這個尤物曾風靡上海灘，才華出眾令無數人嚮往

民國初年的上海灘，

人不乏人物風流、才華出眾者，

周煉霞的才與貌，

在當時的滬上都是一等一的。

只是隨了時移世易，舊事多散落風中，

當時的韻事少有人提。

好在斯人詩畫作品仍有傳世，

亦有人在回憶文稿中提及

她當年的風神綽約、才思敏捷。

透過吉光片羽可隱約窺見女神的風采。

周煉霞

1908-2000

號稱「鍊師娘」

她是風華絕代的美艷女子

她生在江西，9歲移居上海，

14歲學畫，17歲寫詞，

才情和姿色，震驚上海灘。

當時的諸多詩壇名家、

畫界泰斗，以及各方名師大家，

都爭相追捧她，推崇她，

她經常登上各大媒體的頭條。

與當時張愛玲、潘柳黛等齊名，

一身驚世才華，被譽「金閨國士」。

其貌：絕代尤物 七十猶傾城

周煉霞的美貌盡人皆知，

與吳青霞、汪德祖、陸小曼

為上海四大美女。

周煉霞高貴優雅，吳青霞娟秀清麗，

汪德祖眉清目秀，陸小曼蘊籍風流。

著名掌故專家鄭逸梅說她

「體態清便宛轉，如流風回雪」，

「本身就是一幅仕女圖」。

上海名醫盧施福曾為她攝影一幀：

年約二十一二歲，

布景為一窗口薄紗，

她隱身於紗後，微露半臉，

就連一向刻薄的陳巨來也不由讚歎其「美而艷」，

可謂「絕代尤物，令人魂銷」。

陳巨來的「記螺川事」一文，

還錄下了張大千與周煉霞的一段軼事。

抗戰後，張大千借居李秋君府中，

周煉霞時常過訪，

大千必停筆對坐於沙發上，與談舊事。

某日，張大千便問周煉霞曾於某年十四五歲時，

身著淡綠短衫、粉紅裙，什麼耳環，

什麼鞋襪，至某寺跪地求籤，

得第幾簽，語什麼什麼，有否？

她大奇雲有的，你怎麼知道？

大千云：你把求得簽交一小和尚換籤紙，

這小和尚即我也。

周煉霞聽聞大笑不已。

周煉霞天生麗質，

也從不疏於修飾自己——燙髮、修指甲，

喜歡時裝與香水。

喜歡時尚卻不流俗，

她的裝扮不是為了取悅觀看者，

更是為了自己的喜悅。

她的繪畫功底也成為裝扮自己的一種手段，

據傳她曾一襲旗袍、儀態萬方地

出現在一個喜宴上，艷驚四座。

那旗袍素緞上的艷麗花卉，是她手繪的，獨一無二。

她在《家庭的藝術》一文中說：

「一個女人應有文藝的愛好，這既是消遣，

又能陶冶性情，永葆年輕和美麗。」

這或許是她駐顏有術的秘訣吧。

網路上流傳最廣的是她四十歲時俯首的一幀小影，

一襲旗袍簡潔合身，柳眉輕彎，朱唇含笑，美不可言。

其文：金閨國士 愧煞鬚眉

周煉霞17歲開始學詩，

師從晚清四大詞人之一的朱古微，

後又師從詩詞名家蔣梅笙。

蔣門弟子眾多，如徐悲鴻、白蕉等，

都是其中佼佼者，他們做詩填詞，

相互唱和，風雅一時。

蔣梅笙還把周煉霞等六位女弟子的

詩詞輯為《嚶友集》，正式出版。

周煉霞才思敏捷，

所見尋常事物都可入詩，

可引經據典，也可自成佳句。

由於周煉霞的一部分詩詞是配畫用的，

所以題材廣泛，就連香煙、鹹鴨蛋、風帽、粉鏡，

種種信手拈來的家常玩意兒，

她都能入詩入詞，且玲瓏婉轉、自然天成。

詞學大師唐圭璋後來偶讀其詞作，

相見恨晚，

一再讓友人將手頭所有周煉霞的詩詞抄寄予他。

一次，書畫裝裱大師劉定之做壽，

繪像征題。詩文大家冒鶴亭覺得難以下筆，

裝裱只是匠人手藝，無典可用。

正在躊躇，周煉霞說道：

白描為之，何必拘泥於典故，即成七律一首：

瘦骨長髯入畫中，行人都道是劉翁。

銀毫並列排瓊雪，寶軸雙垂壓玉虹。

補得天衣無縫跡，裝成雲錦有神工。

只今藝苑留真譜，先策君家第一功。

合座無不擊節。

凡見過周煉霞和她的書畫詩詞的，

無不驚嘆為「天人」。

解放後，上海成立中國畫院，

民國文人耆宿丹青妙手盡入彀中，

一時人才濟濟，卧虎藏龍，狂人許效庳亦自感慨：

「畫院數十人，論詩詞，螺川第一，真愧煞鬚眉。」

同輩詞人公認周煉霞為當代最傑出的女詞人之一，

將她比之為「今日之李易安」。

幾度聲低語軟，道是寒輕夜猶淺；

早些歸去早些眠，夢裡和君相見。

丁寧後約毋忘，星華灧灧生光；

但使兩心相照，無燈無月何妨。

這首《慶清平》一出，

即被廣為傳誦，

著名的香雪園茶座特地請她書寫後兩句為聯，

貼於園內。

但也正是這首詞在文革中給她帶來了巨大的災難。

這首詞被指為「但求黑暗，不要光明」。

周煉霞被毆打至傷，一隻眼失明。

僅餘一目的周煉霞不僅沒有輕生，

反而請畫家來楚生為自己刻了一枚章「一目了然」。

又請書畫家高絡園為篆」眇眇予懷「印，

選用屈原《九歌·湘夫人》「目眇眇兮愁予」之句。

這種氣度，的確可以「愧煞鬚眉」 了。

周煉霞生長於詩書人家，

卻並未鎖在深閨，而是早早走出閨閣，

賣畫為生，周旋於滬上名流文士之間。

這樣的歷練使得她有著一般女子所沒有的闊達胸襟，

所作詩詞少有閨閣幽怨，

文思敏捷反而常能力壓群雄，

令滬上才子「一時低首盡稱臣」。

滬上小報常刊登其緋聞逸事，呼之為「鍊師娘」，

報道難免有不實之詞，周煉霞亦不以為忤，一笑置之。

其畫：清麗雅正 蘊藉自得

周煉霞生於書香世家，家中多藏書畫名品。

幼年時得父親親自傳授，

很小便有了繪畫基礎。

12歲時她隨全家移居上海，

14歲拜吳興畫家鄭凝德為師學畫。

經過幾年潛心學習，天資聰穎的周煉霞畫藝日見精進。

18歲便開始在海上鬻畫，

擔任王星記、怡春堂、九華堂等

著名箋扇庄的固定畫師。

所畫扇子，一金一柄，且買一送一，藉此揚名。

1926年10月2日《申報》

便有《女畫家周煉霞贈畫》一文載其事。

周煉霞的畫以仕女花鳥為主，

既有迎合當時市民趣味的海派繪畫特點，

又不失傳統文人的筆墨意趣。

各種花草靜物，設色明麗，艷而不俗，

且工筆雅正；仕女圖，

畫中女子眉眼神情生動明快，

儀態舉止端莊嫻靜，畫也恰如其人。

周煉霞的一生中，

最令人津津樂道的便是與吳湖帆的一段情史。

吳湖帆是中國現代著名的畫家、收藏家，

當時在上海畫壇與張大千平分秋色。

經周煉霞的好友、詩文大家冒鶴亭的介紹，

兩人相識，一見生情，後常有約會。

在兩人親密接觸的那段時間，

周煉霞的畫技大增，吳湖帆的詞卻沒怎麼長進，

反而是他有許多詞作經過周的潤色，

他的《佞宋詞痕》里就一些是周代作的。

冒鶴亭背地裡對人說，

在填詞方面，吳作周的徒孫尚不夠格。

1953年 吳湖帆 周煉霞合作 荷花鴛鴦 立軸

在這幅二人合作的《荷花鴛鴦》圖軸中，

吳湖帆用他從惲南田畫風轉化而來的

吳裝荷花點染出一片清涼綠蔭，

遮蔽著夏日的如火驕陽。

而周煉霞則以其女性的柔情用

宋人工筆精繪出一對五彩鴛鴦，

在遮天的荷葉下相依相偎，怡然自得。

抑或周氏把她和吳自比一對鴛侶，

盡享著綠蔭下的清涼世界。

吳湖帆用精楷長題自作詞一首，

名為《五彩結同心》，更點明了吳周之間的一段情緣。

周煉霞與吳湖帆的關係，歷來有多種傳言，

詆毀者有之，嘲諷者有之，周煉霞都坦然對之。

陳巨來在《安持人物瑣憶》

曾述及吳周二人婚外之私情，

頗有微詞，

卻也不得不佩服周煉霞在文革期間被要求交代「罪行」，

她死活只承認與吳湖帆一人有過關係，

並不胡亂攀扯旁人。

1945年作 玉骨冰肌 立軸

2000年，周煉霞逝於美國，享年92歲。

在男權社會裡，

一個女性想要在藝術獲得成功並得到認可，

需要天賦，需要機遇，更需要非凡的勇氣與智慧。

周煉霞長成於民國初年的上海，

這個善造傳奇的地方，加上她獨有的天賦才華、

絕代姿容與大膽洒脫的個性，

終在民國的歷史上留下了一抹艷色。

一個風華絕代的尤物，

一個蜚聲海外的詩畫家。

被歲月的塵土掩蓋得悄無聲息，

上海再也不會有第二個鍊師娘。

來源：藝術家傳播網

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