陳建斌拍二十四城記的時候能想到十年之後他的甄嬛傳會那麼紅嗎

賈樟柯的作品一直都是有內涵的，有的人覺得實在沒有意思，但是卻不能阻擋賈樟柯在國際獲獎的步伐。在很多題材上，賈樟柯敢於吃螃蟹。

《二十四城記》這部作品中強烈的讓觀眾朋友感受到，他在此影片中刻意的想留住昨天，留住城市的印記。無奈改革的浪潮迫使舊時代的體制慢慢的消退，迎來的是殘酷的現實。《二十四城記》這部電影是把一座工廠的變遷過程展現在觀眾朋友的眼前，這個過程之中，人的命運也隨之發生著巨大的變化。電影中強烈的充斥著賈樟柯的風格，鏡頭感也很強的。

影片通過採訪一些小人物來解讀時光的變遷。這樣的電影也會讓觀眾朋友明白一個道理：時光就是這樣的過，它無形之中在改變著一切，而我們只是要好好的過吧，僅此而已。這樣的電影也有點像是在講故事一樣的，電影中的演員也個個都實力派，沒有顏值過高的人，卻有一群不靠臉卻用演技征服你的人。陳冲、呂麗萍、陳建斌這些老戲骨塑造過太多的角色，而每一個角色都被他們詮釋的很豐滿。

電影《二十四城記》以平靜的情緒，特別的形式，新鮮的題材，在勾勒出一段歷史，屬於上輩人的歷史，那段被遺忘的歷史又重現下一代人的眼前。這就是賈樟柯，在《二十四城記》里向我們這代人講述了一段我們很少人能聽說過的歷史，而且完全可以推而廣之，讓我們知道在過去那個年代裡，有多少人為了國家，為了大局，做出了現代人難以想像的犧牲，竟然還毫無怨言。賈樟柯把這樣一部氣質更加純粹的影片，用專業演員給觀眾朋友帶來的表演和故事，可是又沒有讓觀眾朋友感覺到在虛構與現實中失去均衡。

《二十四城記》這部電影雖然是在說著一個廠、一座城、一個國，但在賈樟柯的眼中廠是420廠，城不是成都，國卻是當下的中國。其實到最後觀眾朋友才明白這部《二十四城記》的電影要表述的則是更深刻和更直接的層面上的問題——不是因為要建水電站，而是因為資本的介入；不是一個城市的消失，而是某個與紅色歷史相關的「飛地」的最終消失——這是否也是對紅色歷史的某種評判我不得而知。

看完這部影片以後，肯定有很多i觀眾朋友會覺得有些傷感，面對歷史的變遷，面對改革開放政策的迅速落實，那些屬於過去的製造業的封閉，統統的成為歷史以後，確實還是挺讓人感到惋惜的。《二十四城記》的賈樟柯把一個兵工廠經歷半個世紀的變遷，塑造了很多人物，把這個變遷淋漓盡致的表現了出來，這是一個工廠的歷史，也是許多人的生活。當你看完這部《二十四城記》電影以後，猛然的就會喜歡上了賈樟柯式的靜默，開始的時候還真明白這部《二十四城記》電影到底算紀錄片還是紀錄片形式的電影，甚至對這個「二十四城」到底是指二十四座城還是指一廠、一城、一國，實在是不得而知呀。直至看完才懂其中的內涵。

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