變化萬端，神鬼莫測，著名書法家楊再春先生大字行草章法鑒賞

最新 06-04

文蘇紹利

楊再春先生，是河北唐山人，中國著名書法家、書法教育家、攝影家。中央電視台書法系列講座主講，原北京體育大學出版社社長兼總編。楊再春先生出版有《中國書法工具手冊》、《行草章法》、《行書筆法與蘭亭序帖》、《草書筆法與符號》等專著。多次應邀前往日本、韓國、新加坡、馬來西亞、瑞士、美國、澳大利亞、南非等國家，其書法作品被眾多海內外藝術機構收藏。

筆者研究楊再春先生行草書，特別是兩三個字的章法和筆法，可以概括為「章法出人意料又在情理之中，筆法變幻莫測又在法度之內」，這是楊再春先生艱辛而富有成果的探索，不一定成為模式或法式，但可以作為參考和借鑒。

筆者這裡採集楊再春先生高清大字書法作品近百幅，反覆研讀，總結一下再春先生求變化的方法和規律大體有八種：

1、筆畫粗細變化。如「順安」兩字，「順」字筆畫粗重，而「安」字筆畫極細，形成強烈反差，卻相得益彰。

2、整字的字體變化。由於楊再春先生諸體兼善，所以篆隸楷行草無不隨心應手，信手拈來。如「雲海」二字，「雲」為隸書寫法，兼有魏碑筆意，而「海」字則為純粹的草書，有意求變，而變得自然，既厚重又飄逸。又如「長壽」，「長」字是小篆，而「壽」字是草書，卻十分和諧，妙不可言。

3、單字結構佔地變化。如龍、舞等字偏旁部首極力誇張變形，形成錯落有致而極不和諧的佔位變化，妙在三分不妥當的神奇便應手而生，不狂不怪而妙趣橫生。

4、落款變化。多至左右上下款十幾個字，少至名號墨人，甚至少至一個名章，而落款位置或居左，或居右，或居下，或居腰間，或居字間空白處，或居左角，特別是居於字空白處，因字而異，變化可謂層出不窮。

5、單字的筆畫筆法變化。就單字來講，筆畫或有魏碑，或有隸意，或有楷法，或有行書，或有草書，甚至狂草，還有金石味、章草法，妙在妥帖，而不是生拼硬湊，這是「化」的功力，能化各體於一字，而使人感覺到意想不到的美，這就是再春先生的深厚功力和成功秘訣。

6、字的大小變化。僅兩三個字的章法，卻大小迥異，而和諧自然，這需要無數次嘗試，如果就科學試驗來講，恐怕可以比擬，這不是誇張，深悟其道的人，良苦寸心知。如筆墨、虎嘯、龍吟等，第一個字之大，第二個字之小，沒有膽識，沒有灼見，是不敢這樣安排章法的，可再春先生這樣寫出來，卻是情趣盎然。

7、墨色變化。墨法是書法的重要理念和方法，必須濃淡虛實，富於變化，從而形成滿紙雲煙筆下生的美感。如「黃河」二字之重若千鈞，體現著不變也是變的哲理；如「清風」二字中「清」之重若崩雲，「風」之輕如蟬翼，絲絲縷縷，似斷還連，徐徐流動，體現著清風的字義之境，「清風徐來，水波不興」，蘇軾《赤壁賦》美文佳句的意境，何等讓人歡喜、讓人寧靜！這就是中國書法的美妙和神奇。

8、組合變化。在草書中最重要的講究就是「圈眼」和「組合變化」。如「飛雲」的圈眼，令人眼花繚亂，卻搖曳生姿。如「千里路」、「天地寬」兩幅，「里路」二字和「天地」二字各形成組合，佔一半位置，看似一個字，這是草書中常見的章法，這是草書之狂與穿插之趣的完美體現。還有「春意濃」似一筆書，這是完整組合，不分你我，渾然一體，大小參差、左右錯落、上下連貫，很有王獻之《中秋帖》的神采，濃濃的春意便在濃濃的筆意中誕生了！