清雍正御制紫檀描金百福納吉扶手椅

文化 06-04

北京東正2017年春季藝術品拍賣會

預展時間：2017.6.6-6.7

拍賣時間：2017.6.8

預展及拍賣時間：北京嘉里大酒店

清雍正御制紫檀描金百福納吉扶手椅

H 104 cm

估價：2,500,000-3,500,000 人民幣

此清雍正御制紫檀描金百福納吉扶手椅，靠背、扶手皆做成拐子紋。邊框里外均上滿描金繪蝙蝠、纏枝花紋，寓意「萬福」。（據文獻記載：康雍二帝對漆描金傢具深為喜愛。原因是既美觀又可以省料，而蘇工也以漆地描金著稱，正合蘇作之原則。）

座面貼草席，面下束腰浮雕絳環板，上飾花卉紋，下有托腮。拱肩下浮雕雲紋，展腿拐角處安捲雲紋角牙，雕回紋內翻馬蹄，造型簡練獨特。靠背、扶手，由高至低三折而下，富有節奏感。

從外觀看俊秀華麗，但從其用料看，是異常肯用大料的。先從四條腿說起，四條直腿下端飾回紋馬蹄，上部飾小牙頭，回紋馬蹄部分雕刻精美。椅面下的牙條在蘇作中算是很寬大，座面邊框寬度適中，中間不用板心，而用藤席。上部靠背和扶手，採用拐子紋裝飾，拐角處用格角榫拼接，這種紋飾用不著大料，足見用料之恰到好處，匠心獨具。從其身上描金彩繪西番蓮與瑞蝠紋，其紋樣頗受西洋風格影響，繪工滿飾，繁而不俗，富麗奢華。

明清宮廷在使用紫檀作為日用品、文房器具、大型傢具等方面用量倍增，而清宮更甚。在使用紫檀作為傢具方面，明清在造型藝術及風格上有明顯差異。清式傢具用材厚重，總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大；其次清式傢具裝飾華麗，表現手法主要是大型奢華鑲嵌、雕刻及彩繪等，給人感覺精緻、豪華、艷麗，和明式傢具的樸素、大方、優美、舒適形成鮮明對比。雖不如明式傢具那樣具有科學性，但從另壹方面說，由於清式傢具以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則，為達到設計目的，利用各種手法，採用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在傢具上，效果也很成功。所以，清式傢具仍不失為中國傢具藝術中的優秀作品。

清代宮廷傢具壹般以清宮造辦處所制傢具為主。造辦處設有單獨的木作，從全國各地招募優秀工匠到皇宮服役。在製作傢具過程中，由於壹車木料輾轉數月才能運到北京，沿途人力物力，花費開銷自不必說，皇帝本人也深知這壹點。因此，造辦處在製作壹件傢具之前，先畫樣呈覽，經皇帝審批後，方可製作。在造辦處檔案中，經常記載著這樣的事，皇帝看過圖紙後提出修改意見，准作小樣。小樣製成後再經皇帝呈覽，看後覺得某部分用料過大，又再批示將某部收小些。皇家心目中紫檀是如何重要，由此可見壹斑。在造辦處木作中，其中壹派是由江南地區招募優秀工匠，其作工趨向蘇式。所謂蘇式傢具是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢具。蘇式傢具形成較早，舉世聞名的明式傢具即以蘇式為主，以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點，以及樸素、大方的格調博得了世人的讚賞。進入清代以後，隨著社會風氣的變化，蘇式傢具也開始向繁瑣和華麗轉變。這裡所講的蘇式傢具主要指清代宮廷而言，其中最大不同的是他們在清宮造辦處製作的傢具較江南地區用料要大。雖然蘇式傢具在宮廷中用料方面和當地蘇式傢具風格截然不同，但蘇式傢具本性以俊秀著稱，由於紫檀木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在製作每壹件傢具前，要對每壹塊木料進行反覆觀察、衡量、精打細算，儘可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易動手。有史料記載，清代也曾派人到南洋採過紫檀木，但大多粗不盈握，曲節不直，根本無法使用。清朝中期，由於紫檀木緊缺，皇家還不時從私商手中高價收購紫檀木。清宮造辦處活計檔中差不多每年都有收購紫檀木的記載，這時期逐漸形成壹個不成文的規定，即不論哪壹級官吏，只要見到紫檀木，決不放過，悉數買下，上交皇家或各地督造機構。清中期以後，各地私商囤積的木料也大部分被收買凈盡，這些木料中，為裝飾圓明園和宮內太上皇宮殿，用去大批。同治、光緒大婚和慈喜60大壽過後已所剩無幾。至袁世凱時，僅存的紫檀木基本被用光。

此椅為典型清雍正造辦處承造之風格，尺碼寬大，紫檀滿徹。清代宮廷用傢具推崇色澤深沈、質地細密的珍貴硬木，而其中又以紫檀為首選，特別是清中期以前的宮廷傢具，這種珍貴的木材在當年即價格不菲，據《見物料輕重則例-圓明園則例?卷三》記載，其時紫檀的官定價格為楠木的二十倍以上，可見其身價之高。因此皇家對紫檀木料的使用有著相當嚴格的限制，非內廷批准不得擅自動用。如《活計檔》載「雍正三年九月二十六日，郎中趙元為請用紫檀木事啟過怡親王，奉王諭『應用多少向戶部行取，爾等節省著用，不可過費。遵此。』」珍貴的材質催生出特殊的皇家內廷「紫檀做工」，在承造前需畫樣供皇帝御覽、修改、批准後方可製作。其選料甚為考究，用料清壹色，選取無癤無疤，無標皮，色澤均勻之整料。並為保證外觀色澤壹致及堅固耐用，往往採用壹木連做，各種木料互不摻用，不計原料、不計工本，並且十分注重藝術與裝飾性，在製作傢具的同時與多種工藝相結合，殫精竭智，力求新奇考究。這些宮廷造傢具之特點在此椅上皆可壹壹對應體現，清代宮廷傢具的設計製作直接體現了皇家的審美取向，此椅也不例外，既彰顯了皇權威儀，又兼顧了生活情趣，整器用料考究，做工精細融匯中西方藝術與多種工藝相結合，裝飾瑰麗，盡展皇家尊貴奢華之氣度與風韻。值得壹提的是整器之打磨，僅以銼草為磨具，琢磨線條分明，光潤似玉，與圓融之包漿完美融合，可謂歷久彌新，從而達到最佳之藝術效果。本品之樣式及裝飾拐子風格與北京故宮博物院藏紫檀描金萬福紋扶手椅如出壹轍，（參見《故宮博物院藏文物珍品大系?明清傢具（下）》，頁44，編號34）書中將其年代定為雍正至乾隆。另北京故宮博物院藏紫檀無束腰扶手椅也與本品裝飾風格頗為相近，而綺麗的描金紋樣與美國納爾遜美術館藏木胎紫漆描金大寶座近乎壹致。