《歡樂頌2》為何所有老女人都是壞人，這裡有個行業丑相

文/馬慶雲

有讀者發私信讓我聊聊《歡樂頌2》中對中老年婦女三觀問題的看法。這位讀者說，仔細看《歡樂頌2》，竟然找不出一個三觀還算可以，不干預子女戀愛婚姻的中老年婦女來。樊勝美的父母，重男輕女嚴重，她的媽媽讓人恨不得上去直接教育。王柏川的母親，干預兒子婚姻，對來家探望的樊勝美那種態度，也快到了讓人髮指的地步。

小包總家算是衣食無憂的富貴人家，按理說，他媽媽會好很多了吧，至少兒媳婦安迪可算是要才華有才華、要金錢有金錢的。但包太太好像也不是東西，覺得安迪惦記他們家財產，就各種刁難與調查，捲入兒子戀愛中的事兒也挺齷蹉。

外加上安迪父親魏國強的前妻，潑婦撒歡，鬧事兒哭嚷，又是去別人公司鬧事，又是地下車庫撞人的。劇情更是使勁煽乎，說中老年離異女人精神錯亂很正常。就連邱瑩瑩喜歡的小帥哥IT男應勤吧，他的處女女朋友的父母帶人鬧事，醫院裡邊都能無法無天。就連應勤的母親，好像人設也不是什麼好東西，對邱瑩瑩冷言冷語，冷嘲熱諷都算是輕的，就差上手打了。

就連曲筱綃的母親和趙醫生的母親，好像人設都不怎麼好。曲的母親，顯然是小三轉正，人設本來就各種差，尖酸刻薄是必然了，連跟著父親回老家的資格都沒有。而趙醫生的母親，見到小曲之後，嘴上雖然不說，但心裡邊是冷落這個兒媳婦的。甚至於，連照顧安迪精神病弟弟的那個女院長，在不少言談舉止上，也是能多壞就多壞的。最後，竟然連跟曲筱綃做生意在酒店大堂只有一面之緣的女工程師，照樣一點斯文不講，直接拿英文嘲諷曲筱綃。

我們可以大膽地論斷一下，《歡樂頌2》中，中老年婦女，沒有一個人設是可愛的，多多少少都扮演著壞人的角色。如果誰是好的可愛的，還望讀者親們留言告訴我。何以會出現這種現象呢？難道真的是《歡樂頌》的編劇們對中老年婦女們存有偏見嗎？難道真的如不少網路文章所言，這部電視劇對婆婆岳母都是橫眉冷對的嗎？其實，這裡邊隱藏著一個不為人知的行業丑相。

這部電視劇的原版故事，不少是來自女企業家阿耐的。這位大姐在上個世紀九十年代就下海經商了，目前已經是浙江著名民營企業的高管。在《歡樂頌》系列劇中，安迪多多少少都有著阿耐的影子。一位90年代就開始下海的女企業家，大夥說，她能年輕嗎？該戲的第二署名編劇，就是一位地地道道地中老年婦女。因此，說該戲是因為編劇年輕對大媽們存有偏見，顯然是不成立的。

這部戲的第一署名編劇，是袁子彈，這名字聽著真霸氣。她跟韓寒算是同齡。不過，韓寒跟著韓仁均到處出名的時候，這位大姐還在上學呢。袁子彈是武漢大學中文系的科班，畢業之後去上海的比較牛炸天的廣告公司上班，等於做了很長一段時間的外表風光錢包憋憋的小白領。後來開始做編劇。真正讓袁子彈牛炸天的，就是這個跟阿耐合作的《歡樂頌》。上海廣告公司的閱歷，外加上阿耐安迪附體，第一部的《歡樂頌》還是很激靈的。

首部《歡樂頌》在人設上，正常很多，真沒出現中老年婦女都不是東西這個小概率事件。這個第一部，之所以能引起這麼大的注意，是因為它把小妞情節的電視劇往白領職場裡邊引的很深，用俗語說，就是這群小妞人物嘚唥嘚唥很帶勁兒。整體上來說，這是一部職場勵志的歡樂劇，裡邊更是有情景喜劇的味道。22樓，承擔的就是情景喜劇的場景功用。

但是，到了第二部裡邊，場景的格局雖然便大了，但內容的格局卻變小了。第二部裡邊，電視劇是五湖四海各種拍啊，中國容不下他們了，就去什麼旅遊度假國際島拍，22樓的場景戲份變少了，江浙一帶的各大場景變多了。格局看著是打開了，實際上，打開的，只有拍攝場地，不過是劇組有錢了，敢轉場了，可以到處飛了。

無論是霸氣的袁子彈，還是大媽阿耐，都沒有足夠的故事體量撐起這第二部的劇情來。可以說，兩位女性在第一部中，已經把才華用盡了。可到了第二部裡邊，遇到了各種強弩之末。首先，就是要把續集寫成一部52集的電視劇。其次，為了大量的廣告植入，不能讓歡樂頌五美有任何人設的崩塌，要保障她們可愛更可愛，才能形成植入廣告的購買力。

一部45分鐘時長52集的電視劇，從一般編劇角度講，需要至少2340場戲才能支撐起來。如果編劇沒有什麼知名度，導演會要求戲份場次到達3000場，才能保障導演的現場刪戲工作順利。2340場，是什麼概念呢？就是要有2340個小故事，這些小故事都要有矛盾衝突，才會好看。

一部說得過去的電視劇，需要每場戲都有一個小衝突、小矛盾，才能揪得住觀眾。現在國產電視劇不好看，很大原因就是編劇們放水，做不到每場戲都有矛盾衝突。拿《歡樂頌2》來說，它的劇情總是到了演不下去的時候就唱歌，一集產生不了幾個矛盾衝突點。這部電視劇，直接從52集砍成12集，會好看一些。

《歡樂頌》第一部播出到第二部播出，不過用了一年的時間，這就給第二部的創作留下了非常有限的時間。2340場有矛盾衝突的戲份保障不了，就只能拖拖拉拉，最終造成劇情不好看。而這又直接造成了第二種後果，沒有矛盾衝突，還得使勁製造矛盾衝突，有矛盾衝突吧，又得照顧廣告植入，不能讓五美人設崩潰。

說白了，就是五美不能有壞人。壞人怎麼讓觀眾喜歡啊，觀眾不喜歡，就沒法為植入的產品帶來市場銷量了嘛。可大夥都知道，一個故事要有矛盾衝突，都是好人怎麼可以呢？！主角不能做成壞人，那就只能配角們秒變容嬤嬤了。

我們看到的結果就是，所有不承擔植入廣告任務的中老年大媽們，全部變壞了。而且，變壞的方式都是一樣的，簡單粗暴，就是干預主角們的婚姻。編劇在極其短暫的時間內創作劇本，只能對壞人是怎麼壞的一刀切了，全部一個壞法好了。

真正合格的劇本，壞人之所以成為壞人，都是囿於時代的。比如《白鹿原》，裡邊誰是與生俱來的壞人呢？都是時代限制，時代造就了依託時代的壞人罷了。白嘉軒，看似好人，也照樣做著壞事。這是建立在真實基礎上的好作品應該有的底色。《歡樂頌2》沒有，只能讓大媽們全部變為一種壞，一刀切，這裡邊蘊含著怎樣的行業丑相呢？

就是我們的影視劇，只要第一部取得還算可以的成績，就立馬上第二部，從來不照顧創作者的周期性，趕工期，抓時間，最終把劇本變成了豆腐渣。不是編劇們本身水平低，是那種時間限制下出來的劇本，本身就不符合創作規律。《歡樂頌2》的口碑，儼然不如第一部。這種行業丑相，實際害了「歡樂頌」的商業價值。我們影視行業，賺快錢的心思太重，做精品的意識全無。

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