林散之：談用墨

寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有，字「枯」不是墨濃墨少的問題。

多搞墨是死的，要惜墨如金。

懷素能於無墨中求筆，在枯墨中寫出潤來，筋骨血肉就在其中了。

王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個字，別人這樣就沒有辦法寫了，所謂入木三分就是指此。

把墨放上去，極濃與極乾的放在一起就好看，沒得墨，裡面起絲絲，枯筆感到潤。墨深了，反而枯。枯不是墨濃墨淡。——與陳慎之談

笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤。 ——與魏之禎、熊百之等談

厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫。

用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。

會用墨就圓，筆畫很細也是圓的，是中鋒。

用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。

笪重光：「磨墨欲熟，破水寫之則活。」熟，就是磨得很濃。然後蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開。 ——與庄希祖談

早年聞張栗庵師說：「字之黑大方圓者為枯，而乾瘦遒挺者為潤。」誤以為是說反話，七十歲後，我才領悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆干，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？

「潤含春雨，乾裂秋風。」不可僅從形式上去判斷。

墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮。「運用之妙，存乎一心。」

墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。

有筆方有墨。見墨方見筆。

筆是骨，墨是肉，水是血。

吳繼宏老師 書之仙品-《石門銘》

《石門銘》是北魏摩崖石刻的代表，也是中國書法藝術發展史上的一座里程碑。因崖面廣闊，擺脫紙張限制，大書深刻，筆陣森嚴，氣勢雄峻，故而書風自然開張、氣勢雄偉、意趣天成，表現出大朴不雕的陽剛之美，堪稱鴻篇巨製。此摩崖石刻今已割移藏於陝西漢中博物館。清康有為有詩：「餐霞神采絕人煙，古今誰可稱神仙?石門崖下摩石碣，跨鶴驂鸞欲上天。」

第一講 點畫、字形分析

6月7日 19:00-20:00

1.北魏石刻楷書風格淺析

2.晚清民國對魏碑書風的倡導

3.石門石刻的總體概況

3.石門頌與石門銘的比較

4.石門銘、瘞鶴銘、鄭文公碑，摩崖楷書風格橫向比較

5.石門銘的點畫形態、字形特點

6.石門銘總體藝術風格

第二講 筆法解析

6月14日 19:00-20:00

1.筆法解析(視頻)

2.起、行、收動作解析(視頻)

3.方折與圓轉(視頻)

4.長鋒羊毫產生的獨特效果

5.絞轉筆法對線條的影響

6.隸、行書筆意帶來的變化

第三講 臨摹示範

6月21日 19:00-20:00

1.石門銘對後世書家的影響

2.石門銘臨摹要點

3.單字臨摹(視頻示範、結字解析)

4.段落臨摹(視頻示範、章法解析)

5.寫意臨摹(視頻示範，作品解析)

6.「開張天岸馬，奇逸人中龍」對聯創作(視頻)

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！