向來不喜歡失敗者形象的奧斯卡，卻為「失敗者」加了冕

第89屆奧斯卡最佳男主角和最佳原創劇本頒給了電影《海邊的曼徹斯特》

電影《海邊的曼徹斯特》講述了一個男人無法和過去和解的故事。李獨居在波士頓，白天做著最普通的藍領工作：修馬桶、接水管、剷除積雪，晚上收工之後就去酒吧喝悶酒。他極少說話又容易發怒，一旦被一點小齟齬扣動了扳機，火氣就瞬間出膛，直衝面門。

當觀眾開始好奇李古怪的性格是怎麼形成時，導演肯尼斯·羅納根（Kenneth Lonergan）聰明的雙線敘事結構便開始發揮作用。導演把李的故事線從中間切斷，伴隨著細碎的閃回，舊日的傷痛一點點從水底浮起，顯出了它猙獰的面孔。對於李來說，正常的生活態度在因為他的犯錯而失去妻女的那一刻便永遠結束了。他逃離了海邊的曼徹斯特，獨自一人來到波士頓。

在這個慘淡的故事中，無論是李，或者是別的什麼人，能做的只有耐心等待。等待像浪潮一樣的情緒來了又走，期待每次浪潮來得有丁點不同，潮水褪去的時候悲傷就能褪色一點點。

因為哥哥的去世，李意識到：自己無論如何都得回去了。他被強迫著回到曼徹斯特，並成為了侄子帕特里克（Patrick）的監護人。

回到曼徹斯特後，李不得不面對家鄉的一切人和事。如果是按照療傷電影的路子，很容易讓人猜到故事的後續：要麼是和前妻重修舊好，要麼是開展一段新的戀情，要麼是和侄子新建家園，無論怎樣，都得和自己和解——雖然過去遍體鱗傷，人總還是要向前看的。

令人意外的是，《海邊的曼徹斯特》避開了以上所有可能性。曾經和李一起出海釣魚的小帕長成了16歲的英俊少年，周旋於兩個女友和熱鬧的派對中。在失去自己的孩子之後，李又開始部分扮演起父親的角色，侄子則重新擁有了變調的父愛。糾纏著血緣關係的羈絆讓李重回煙火人間，就在他幾乎要被治癒悲傷和孤獨的那一刻，和前妻的重逢像一盆冷水把他澆醒：「對不起，我無法擺脫往事。」

前妻想來祈求李的原諒，她當年的決絕編織成一張密不透風的網，讓李無可逃脫。可面對前妻的輪番道歉，李只是顫抖著搖頭，隨後倉皇而逃。

在《海邊的曼徹斯特》中，李幾乎和周圍一切人都存在溝通困境的問題。他失去了與外界的聯繫，生活的圈子不斷縮小，不斷地遺落親情、愛情，最後龜縮到自己的內部。

在影片的結尾，電機廠老闆向李敘述了自己父親的臨終一刻。沒有絲毫儀式感的結束，就像沒有絲毫儀式感的生活一樣。這甚至可以被提煉成一種生命規律：像他們這樣的人，一生註定失敗，這「註定」不是命定，沒有任何超驗因素，僅僅是一種自然慣性：在渺茫的浩海里，人們如何掙扎，如何靠近那塊救命的木板，又如何在轉眼間就被海浪裹挾而去。

每個人都有權利不與過去和解，有權利不向未來振臂高呼，有權利選擇如何繼續千瘡百孔的人生。如果我的生命中也出現了這樣一個走不出悲傷的李，我想我會上前拍拍他的肩膀，輕輕地在耳邊說上一句：「It』s OK.」

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