學而不厭！一起看看黃賓虹論國畫之經典語錄！

黃賓虹的山水畫創作道路，經歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨創風格3個階段。大約60歲以前以師古人為主，60～70歲以師造化為主；70歲以後，自立面目，漸趨成熟，在繼續探索中停止了呼吸。

在師古人方面，他師其意不師其跡，師長舍短，合眾長為己有。他從明人入手，直追北宋，而以元人為歸。

黃賓虹師造化，以黃山為基點，向周圍擴展。他遊歷山川，注意景物變化，舉凡晝夜朝夕，風晴雨霧，季節氣候，岩石林木，必記錄其景觀特色。他還重視歷史沿革，時代興替，人文風情，以及滄桑變遷。看山看入骨髓，攝情景於筆端。

黃賓虹作品

馬、夏殘山剩水。而余曰：中華大地，無山不麗，無水不秀。是得一山川也，古今所感不同。是故畫有真景，有境界，隨天、地、人而異。不讀萬卷書，不行萬里路，不求志趣修養之高，無以言境界，何談章法?

——摘自張振維《黃賓虹和他的山水畫》

(刊1962年版《黃賓虹山水寫生冊》)

黃賓虹作品

中華民族所以翹然於大地之上，而精神浩然長存者，惟其藝術之獨特。故我輩其他無所貢獻，惟有勤劬於此。思有以發展其秘奧，與世人共見;即不能，亦當竭其力之所及。整理而保之，開闢蹊徑，以待來者。不然，則遺緒斬絕，後人雖欲措手而無從矣。

——摘自瞿兌之《賓虹論畫》

(刊1944年《古今半月刊》第41期)

黃賓虹作品

作畫時須將心收起，勿使其如天馬騰空;落筆之際，應留得住墨，勿使其信筆塗鴉。縱游山水間，既要有天馬騰空之勁，也要有老僧補衲之沉靜。

——1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》

黃賓虹作品

吾人作畫，想得到而畫不出，此乃功力欠到。畫出妙處，並非有意獲得，此乃偶然為之，非功力所及。學畫不可有半點虛假，如大廈築基，定要踏踏實實。

——1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》

黃賓虹作品

景無有不可畫，在於如何畫得妙。三筆兩筆是為簡，千筆萬筆也是簡。畫得多是豐富，畫得少也可豐富。以一當十是為妙。

——1952年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》

黃賓虹作品

善撰文者常謂寫文章不易，善做詩者常謂詩不易做，善作畫者常謂作畫極難。此理所當然，若感到撰文、做詩、作畫容易，便難進步矣！遇難事如在深山遇虎豹，不能膽怯，要學武松，過得景陽崗，便可到家。學畫之道也如此。

——1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》

學書學畫都要下苦功，單學古人還不行，學古人還要離開古人，要有自己獨特的面貌。

——對林散之語。見夏陽《對我忘年林散之》

黃賓虹作品

「四王」的山水是蒼白的，沒有多少生氣。這不止是個技法問題，也是因為他們遠離生活，遠離人民，專事模仿古人的結果。畫家如果不去探索真山真水，探索生活的真實，並且形成自己的見解，又怎能畫得出好作品來呢?

——選自張林嵐《黃賓虹送我兩幅畫》

(刊1980年《藝術世界》第3期)

圖文 | 源於網路

編輯 | 漁公子

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