劉松年、顧閎中、沈周幫你實力科普，為什麼繪畫中的45度角看上去很美

「你這45度角的拍照手法誰教的？」

「嗯，我數數……劉松年、顧閎中、沈周、倫勃朗……」

「算了你別說了。」

在當今社會，一提起「45度角」，很多人第一反應都是這樣……

然後隨之而來的評價就是：無病呻吟！

但45度角表示很無辜，它明明根正苗紅，在各個圈都是響噹噹的大人物。

比如在人物正前方向上和向側面各45度角的位置打光的倫勃朗光線，能塑造出更為立體的五官。

45度角的自拍方式，能塑造更為纖瘦的臉型，而這也成了現代無數愛美姑娘們自拍的基本準則。

建築的45度角拍攝，令兩側彷彿有一種衝出畫面、往外延伸的趨勢，更加凸顯了建築的宏偉氣勢。

建築的45度角CR：無非建築

甚至，它不僅是當今社會的攝影法則，也是中國古代繪畫的金科玉律。

1

很顯著的是南宋劉松年的《十八學士圖》。

無論是院落、迴廊、欄杆、屏風還是傢具的轉角，毫無例外都是以45度的方式呈現，而畫家也以一個45度角的俯視角度，鳥瞰著底下的一切。

南宋 劉松年《十八學士圖》（局部），台北故宮博物院藏

俯視是中國傳統繪畫十分鐘愛的繪畫視角。這種居高臨下的角度，不僅便於表現一個寬廣的空間和結構整體性，而且增強了一種若即若離的距離感，所謂「距離產生美」，並不是沒有道理的！

如果畫中人在聊天的話，不知道會不會互相提醒：

歷史上具有相同「癖好」的畫家著實不少，比如顧愷之。

東晉顧愷之《女史箴圖》（局部）

2

明代杜堇的《玩古圖》也是運用45度角的典型例子。

明代 杜堇《玩古圖》 台北故宮博物院藏

《玩古圖》為杜堇工筆人物畫的代表作，反映了明代中晚期文人士大夫賞玩品鑒古書畫器物的風尚。

畫面中，庭院邊界與屏風以一直一曲的方式反覆向前推進，若干個45度角將畫面分割成三大塊，從左至右分別為：攜來畫軸和圍棋盤的侍童、碩大屏風前品鑒鼎彝古物的兩名士人以及在解開琴套、準備香具的仕女。

而這些人均處在一條斜線上，加之右下角持扇撲蝶的女童，人物之間又形成一個完美的角度。

幾個45度角的折返，既劃分出了不同的繪畫空間，又隔斷了不同的故事情節。

除此以外，45度角的結構，有時還能營造一種「猶抱琵琶半遮面」的感覺，比如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

45度角的傢具和屏風，除了分隔畫面以外，似乎也遮掩了些許秘密，顧閎中身為李煜派去的前線狗仔，不知該說他是太過寫實還是不夠敬業。

五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》（局部）

不知道我們的顧大畫家回去交差時，是不是這樣一幅場景……

3

沈周的《杖藜遠眺圖》作為山水畫，並沒有大範圍地使用45度角，但卻很「心機」地設計了一個細節。

明代沈周《杖藜遠眺圖》

發現畫中的45度角了嗎？

還沒有？

杖藜，通俗點來說就是拄拐杖的意思，按當時遠眺的狀態來看，可能更類似於今天的登山杖。正常的使用方式是這樣。

明代沈周《尋樂圖》

而《杖藜遠眺圖》中，主人翁杖藜的姿勢顯然不僅不能起到平衡與支撐身體的作用，反而加重了自身的負擔。

那這45度角有什麼用？難道是畫家畫拐杖時不小心打了個噴嚏，然後手一滑？

其實，在西方油畫及現代攝影中，三角線條及傾斜線條早已因為具有明確的指向性，而成為了最具有視線引導魔力的元素。

夏爾丹《吸煙者的箱子》，由傾斜的長勺將觀者視線引導至主物體

而這根拐杖起的也正是這樣的作用，順著拐杖的方向，觀者會第一眼看見畫上的題字。

白雲如帶束山腰，

石磴飛空細路遙。

獨倚杖藜舒眺望，

欲因鳴澗答吹簫。

——沈周

4

所以，45度角真的不非主流，在中國傳統繪畫中，它甚至可以說是一個基本的符號元素。

明代 版畫 《裴少俊牆頭馬上》

同時，也表現在傳統文化的方方面面。

線裝書中的45度角魚尾

七巧板

突然覺得此刻正用45度角自拍的我……

已經不是曾經的我了……

王俊凱微博自拍45度仰望天空致敬郭敬明

郭敬明：我仰起了頭，你卻拍我的下巴……

參考資料：徐累《中國傳統繪畫45度角深藏不露的秘訣》

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