收藏的瓷王-清乾隆瓷母！

瓷母，是指清朝乾隆年間燒制的一件86厘米高的大瓷瓶，學者們至今還沒給它取一個準確又響亮的名字，一些權威圖錄上稱其為各色釉大瓶，還不如約定俗成的瓷母好聽。乾隆一朝官窯瓷器普遍精美，一是因為乾隆本人提倡，二是因為唐英的管理。唐英以內務府員外郎職到景德鎮督辦官窯30年，至1756年去世，開創了中國陶瓷史上最輝煌的篇章。瓷母就是這一時期的作品，整個器物從上到下依次運用了色地琺琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉（耳飾）、青花、松石釉、、窯變釉、鬥彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等15種施釉方法，16層紋飾，頸部對稱夔耳，腹繪12扇開光圖案，包括 「三羊開泰」、「太平有象」等畫面。此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩於一體，其燒造工藝繁複至極，至今無法複製。

瓶高六十一點二厘米，器底有「大清乾隆年制」六字款，通體施用多種彩繪，應用多種制瓷工藝技法，包括高溫，低溫釉色，釉上釉下彩繪，綜合了歷代的制瓷技術和彩釉裝飾，故人們稱它為「瓷母」。全器共施各色釉及彩達十三多種之多，有青花，粉彩，鬥彩，五彩，琺琅彩，青釉，紅釉，藍釉，窯變釉，哥釉，官釉，松石綠釉，醬釉等。全器紋飾十五道，分別由各種彩釉組合而成，每道紋飾間由金彩隔開。腹部為灑藍地描金十二開光，光內為十二幅畫面，題材多含吉祥之意，其中六幅為花卉，蝙蝠，蟠螭，如意，萬字帶等組成的「福壽萬代」圖案，另外六幅為「三羊開泰」「丹鳳朝陽」「太平有象」「吉慶有餘」以及樓閣山水，博古圖案。全器的上釉和施彩需要多種釉料配方及不同的燒成溫度，經多種工序才能燒製成功。此瓶盡顯乾隆盛世國力，財力，人力之豐盛，是督陶官唐英的炫技之作。2015年在美國坡士頓曾以2200美金（相當於人民幣1.35億）高價拍出國一個。

在該瓶眾多的裝飾中，最引人注目的是口部和腹部的各種色地「洋彩錦上添花」裝飾。據雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰《陶成紀事》載：「洋彩器皿，新仿西洋琺琅畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。」可見瓷胎洋彩在雍正時已開始燒造。從清宮內務府造辦處《各作成做活計清檔》來看，瓷胎洋彩瓷器大都製作於乾隆六年(1741年)至乾隆九年(1744年)期間，系在當時由督陶官唐英督理的景德鎮御窯廠內製作完成。這種洋彩瓷器深受乾隆皇帝的喜愛。據《乾隆八年各作成做活計清檔》(乾清宮)記載：「(乾隆八年)十一月初五日，太監程敬貴來說，太監胡世傑交洋彩紅地錦上添花四團山水宮碗十件、洋彩黃地錦上添花四團山水宮碗十件、洋彩藍地錦上添花四團山水宮碗四件、洋彩紅地錦上添花四團山水元杯盤八分、洋彩紅地錦上添花四團山水海棠式杯盤八分、洋彩殿閣詩句瓶一對、洋彩人物詩句玉梅瓶一對、洋彩詩句菊花玉梅瓶一對、洋彩西洋人物花瓶一對。傳旨：著配匣入乾清宮配匣磁器內。欽此。」宮廷對洋彩瓷器的青睞從中可窺一斑。

瓷胎洋彩瓷器除了在繪畫方面模仿西洋琺琅畫法以外，其裝飾題材亦多見西洋人物和受西方「洛可可」藝術風格影響的各種洋花(洋菊、洋蓮等)圖案。特別是督陶官唐英，在洋彩瓷器的製作過程中，開發了許多新的造型和裝飾式樣，以博取乾隆皇帝的歡心，其中最值得一提的是各種色地(黃地、胭脂紅地、粉紅地、藍地、綠地等)「錦上添花」(亦稱「軋道」)裝飾和轉心瓶、轉頸瓶，給人耳目一新之感，成為乾隆朝風格獨特的瓷器品種。

從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等均屬於高溫釉、彩，需先高溫焙燒。而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬於低溫釉彩，應後入低溫炭爐焙燒。這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩於一身，而且各種釉、彩均發色純正，如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩化學性能的情況下才能順利完成，因此它博得了「瓷母」之美稱。各種釉彩大瓶集中體現了當時高超的制瓷技藝，流傳至今能夠完好無損，實屬難得，傳世僅此一件，彌足珍貴。

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