創臨

我說紙是兵陣，毛筆是刀劍，墨水是兵士，硯台是池城，自己就是將軍，心意是副將軍，字的結構是謀士，彪筆是危險的，逆順鋒是號令，轉折是殺戮，點和橫是石頭累積堆徹，豎彎鉤是斬殺，放縱的筆畫是麻利的，駐筆是調節和諧，頓筆是蹙捺。

剛開始寫的時候，不要把所有的形狀筆勢寫完，第一遍把字的結構寫清楚，第二遍要有點筆勢了，第三遍有一點像臨本了，第四遍加一點筆力進去，第五遍注意筆法抽拔。如果寫的還生硬，不要罷休，再寫兩行三行，臨摹別人的帖子只有臨到流利飽滿才行，不能去計算臨摹了多少遍。

啟心

如果你要學習寫字的方法，先要專心研墨，聚精會神思考，提前想想字的形狀的大小，是仰的，是平直的，是振奮動蕩的，那樣字的筋脈就產生了，意在筆先，接著寫字。若果平直的筆畫相雷同，就像運算元了，上下如果很整齊，前後也很平齊，這就不是字了，只是一些筆畫而已。

以前宋翼，經常這樣寫字，鍾孫（他的老師）便罵他，所以三年他都不敢去見老師，定下心來改正自己的毛病。每寫下一波，要一過三折，每寫一個X（字損已看不清），要把鋒藏起來寫，每寫一橫，就像列車排的氣霧，每寫一豎彎鉤，像百個弓弩要發射一樣，每寫一個點，像險峰墜落的石頭，XXXX（字損已看不清）轉折像鋼勾，每寫一豎，像萬年的枯藤有力，每寫一放縱，像步伐走的很快一樣，形狀像蛇在水裡驚動，激起水波。像盤旋的龍蜿蜒，這真是很巧妙啊。像鳳凰在徘徊，可以說他很勇敢。擺拔像閃電雷鳴，這是飛空的妙處，很快浮沈，統領隊伍，啟發昏厥的人，讓那些昏迷的人，漸漸覺得懂了，博識的人，已經開朗了。

視形

看形狀和體，變化的其實差不多，跟著字勢互相瞻顧，高低錯落有點意思。點和橫分布均勻，遠和近互相等待，分布是精心策划過，把筆墨調節和。鋒利的毫毛出去回來，疏和密相互穿插，點畫像鐵，勾畫像銀鉤，方和圓整體。起筆下筆，要思考，說說筆畫為什麼要這樣寫，古今都這樣傳播的。

聰明的人把自己放在一個好的社會，受到感染和吸收營養，笨拙的人不能說出很好的話，就像黑暗塵土中的錦布。有生命的只是的人會義憤填膺，學習能領悟的人會忘記吃飯。這是妙處中的妙處啊，新穎中推陳出新。金人的字，先要看本領，再說它的起伏跌宕，一定要平穩作為基礎。布白間隔，上下整齊，一樣大小是比較難的。大字窄貴在小，小字寬貴在大，寬和窄各歸其所才是本來的樣子，才不失去它的美好。橫要正，像孤舟在橫江上，豎要直，像春天的竹筍在寒天抽出。

說點

寫點應該像大石頭一樣一個個累積起來，或者像蹲著的鳥，或者像蝌蚪，或者像瓜子的殼，或者像栗子，存在像鱷魚的張口，尖端像老鼠的屎。像這些，各有各的儀態，能學到多少，看學習的人自己開悟吧。

處戈

說到寫戈的方法，筆畫像巍峨的長松依著溪谷，像要倒下一樣，也像弓弩剛剛張開。說戈的筆意，這種巧妙的道理很難說完。放開就像弓張開射箭，收起像老虎爭鬥飛龍騰躍，直的像靠谷邊的松樹，彎曲像懸著鉤子釣魚。挺立穿入雲中，倒下墜在山崖。頂端騰飛下端跳躍，四海靜謐五嶽堵塞，燭火亮，日和月隱蔽，繡花混亂錦布翻轉。

健壯

寫字腳的的方法，彎彎像角弓張開。就像「鳥，焉，為，烏」。站立的方法，像鳥站在柱子頭上，單人旁，行字旁都是，提腳的方法，像壯士屈收自己的手臂，像「風，飛，凡，氣」。急促的牽引，就像雲中的閃電，「日，月，目，因」就是。收腳挑斜，上邊捺下邊染，到最終才開始轉折，知道和諧的姿態，不要寫成蜂腰鶴膝（書法的一種毛病），放縱要保存氣息和筆力，看著筆畫取勢。在運筆中輪廓分明，像勇士伸出鉤子，堅定面對敵人，像麒麟互相鬥角，老虎接近龍的牙齒，筋骨收緊拿捏拳爪，勇敢的身軀和矯健的精神，如果書法這麼做，寫字進步就指日可待了。筆畫牽引精深奧妙，紙在眼前，精神抖擻，提起心志，細心琢磨，秘密不外傳。寫右邊的折角時，急速牽動下面微微張開，左邊斜轉，令它能找到相匹配，不要讓腰部中間速度慢而找到損傷。看著筆畫取勢，直接向下，有趣的意思保存久遠，沒有不讓人醒目的。

教悟

所有字中橫畫的寫法，都不可以向左或向右傾斜，右邊可以粗過左邊，橫在於纖細為貴，豎在於粗壯為貴。字與字分布和布白，遠近要平均，上下各的歸所，達到本來平衡的樣子。布白應該相互掩蓋，不可以孤單形影露出自己的爪牙，舒展轉筆的地方，要適宜觀察再寫。

觀形

臨摹文章用筆的方法，有很多種筆勢，都不相同。

以藏鋒最重要，藏鋒就在筆腹裡面開始。

側縫是荒廢的。不適宜寫的細和密。

押筆是收入，從筆腹開始押，又有人說，順利的道上牽著，押就是聚集合攏。

結筆者撮，依次相互跟從，是開始的樣子。自己參悟其中的道理，體會用意。

憩筆等待過失，憩筆的筆勢，要看他的長短，等待過失，就是右腳要有所欠缺過失。

息筆是接近追趕，息止的筆勢是向上的，久一點的時候再抽筆。

蹙筆勢率領，蹙，就是捺的腳，率領，說不好的結束了。下筆慢一點，要像個樣子。不適宜寫長適宜寫的短。

戰筆就是合攏，戰，是兵陣，合攏，就是和諧。適宜寫的慢但是不適宜寫太長或者太短。

厥筆要等待時機，快速的抽出來但是不要過於長，厥，說它美，看形狀筆勢的時機，是臨摹事物的微妙的地方。

帶筆要消亡，細細抽出來但不要過於長。帶筆是類似迴轉走入沒事字的結體，是開始下筆的筆勢，有輕重之分。盡量著筆停留再反筆抽出。

翻筆要先驅，翻轉的筆勢，是快速的，不適宜把腰寫長或者脖子寫短。

疊筆經常是不好的，適宜緩慢不適宜寫長。

起筆不能下墜，要在筆腹內舉起來，不要露筆鋒，開始結束取勢，不要失去節度。

打筆要擴大自己的限度，打廣就是相對於狹隘，廣是快速矯健，但是不適宜慢和補筆。

開要

寫字的筆勢，是比較難學的，筆鋒來來去去的規則，再重複來回的方法，在於熟能生巧仔細觀察，接著下筆。

寫丿的時候不適宜寫的猶豫，捺不適宜寫的慢，提腳的地方不適宜太長，筆畫中間不適宜太快，也不適宜傾斜，不適宜寫的危險陡峻。不需要寫出稜角。

當兩個字合并的時候，兩個分布左右時，不適宜寫太寬。兩個上下時，不適宜寫太長，就一個的時候，不適宜寫太小，重複的時候不適宜寫大，寫的密一些比寫的疏要好，寫的短一些比寫的長要好。

節制

學習寫字的結體，要遵照正確的方法。紫的形勢不可以上面寬下面窄，如果是這樣就叫頭輕尾重了，互相不協調。

不適宜寫的太密，密就像疾病藏身，不能舒展。當然也不適宜寫疏，疏就像溺水的禽獸。應該是寫的太慢了。不適宜寫的太長，長就像死蛇掛在樹上，腰肢無力。不適宜寫的太短，短就像被踩死的蛤蟆。說它寫的太寬了。

這些都是大忌，不能不謹慎啊。

察論

臨摹碑帖的方法，是很巧妙沒有盡頭的。有鸞鳥回頭或喜鵲返回的裝飾，形體變化在於運筆之中。有寫成面臨山谷的戈筆，把龍遊走在紙上。砌筆像山峰起煙雲，像萬劍相互形成。落在紙上就像城牆準備開弓，踩踏江水。如果手指不拿緊筆桿，沒辦法表達自己的內心，我領悟這樣的道理，廢寢忘食，懸掛的日曆有一年的時間了，現在才說啊。

譬成

一般學習寫字的方法，有很多種。剛開始學習的學生要寫的像摹本，行筆慢一些確定字的形狀和筆勢，如果寫的匆忙就會沒有了法則。如果模仿一年之前要急著出成就，那樣的道理很難成立，但如果只要形狀的捷徑，只要手腕靈活，方和圓，大和小的筆畫不要相互犯忌即可。不要認為字小就容易，卻著急於字的筆勢，不要認為字大就很難，只要寫慢一些舒展筆毛。如果你是這樣，筋骨就不和諧，生動死板都混在一起了。

若有一處寫壞，就像美人生病的面目，一橫寫壞了，就像壯士折斷了一條腿。我寫《樂毅論》這本書，是傳家之寶，學習這些方能成功，自己全部跟著一步一步來，不要以難學作為借口而產生懶惰啊。

詩一首：

-佚名

找我很使我感動

即使是不以為的提及

想我很使我欣喜

就算是被無意的勾起

交流是流水的從容

平坦無需如何裝飾

你是頭頂普照的藍天

沒有半朵白雲

遼闊得讓我無處躲藏

我願意看見無雲的藍天

希望可以

我願意活在天真里

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！