搶票！連看三部《異形》爽死你們

看死君：本周六（6月10日），北京電影資料館將連放一整天《異形》系列，包括《異形》《異形2》《普羅米修斯》和《異形:契約》。正好呢看死君搞到了四套票（可惜不包含《異形:契約》，因為實在太火了），想趁機贈送給四位影迷，讓你們結伴在資料館爽一天，要不要？

影迷福利：請在文末留言說說你對《異形》系列的感受，我們將根據留言質量和點贊數，送出四套「異形」電影票（12:00《異形》；14:30《異形2》；17:30《普羅米修斯》）噢！地點都在電影資料館！周六不見不散！

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作者| 張琦

公號| 看電影看到死

首發| 文慧園路三號

每當碰到一部自己喜歡的影片並準備敲一些字時，其實多少都會有敬畏之心，影史經典《異形》系列的最新篇章《異形：契約》就是一例。

所以在正式開寫之前，我又返回去重看了《普羅米修斯》（2012）與《異形》（1979），順帶補了一下之前未看過的《異形4》（1997），對整個系列（幸虧影片不算多，要不然我得補到猴年馬月）的脈絡總算有了一個較為完整的認識。

其中《普羅米修斯》對於理解《契約》有著非常重要的鋪墊作用，為了獲得更好的觀看體驗，還沒看過的朋友們是有必要補一下課滴。

在近些年的觀影中，能把好萊塢系列片的前傳拍得比正傳還好看的，個人認為除了《蝙蝠俠》前傳與《X戰警》前傳之外就屬《普羅米修斯》。

《異形》導演片場照

電影《異形》系列的四部正傳可謂是每拍一部就換一個導演、每拍一部就換一個模樣，兜轉了30多年後，它的締造者雷德利·斯科特終於重拾自己當年的成名作，開始追根溯源地探討那個一直以來被忽略的問題——異形從哪裡來？

其實也就是在追問人類史上關於「我是誰，我從哪裡來，我將到哪裡去」的終極命題。

作為《普羅米修斯》的續集，《異形：契約》展示了老爺子一磚一瓦（挖坑&填坑）搭建自己的異形宇宙的宏大藍圖，他顯然已不僅僅滿足於再拍攝一套太空冒險／密閉空間的科幻驚悚片。

已經年逾80歲的雷德利把他此生創作中最擅長的部分，如科幻、史詩、驚悚、哲學反思等注入到整個前傳系列。

特別是對《異形》與《銀翼殺手》這兩部他早期的電影代表作進行了呼應與融合，關於「異形的誕生」的解答也進一步深化。

《契約》開場不久出現人造人眼睛大特寫，與《銀翼殺手》如出一轍

當然，為了照顧喜歡「異形寶寶」的粉絲們，這部新作出現了更多關於異形的場面，也設計了很多熟悉的細節讓觀眾回想起正傳系列。

《普羅米修斯》片尾

前作《普羅米修斯》的結尾，倖存下來的伊麗莎白·肖（勞米·拉佩斯 飾）與生化人大衛駕駛著工程師的飛船離開，試圖尋找工程師的母星。《契約》的故事即發生在此10年後，又一隊太空殖民者踏上星際旅行。

在一顆寧靜又陌生的星球上他們與生化人大衛相遇，大衛引導他們來到自己的「家園」，殊不知這裡隱藏著更大的秘密以及更危險的異形。

全片的故事架構幾乎與《異形》首部曲完全同致，殖民飛船—船員蘇醒—收到太空信號—前往未知星球—感染病菌—遭遇異形—消滅異形—繼續太空之旅，在群像角色中也突出了一位果敢頑強、「西格妮·韋弗式」的女性主角（凱瑟琳·沃特斯頓 飾）。

片中還出現了更新一代的生化人沃爾特，與大衛一樣，兩個角色都由法斯賓德飾演。兩代生化人在片中代表著「More like machines」與「More like human」之間的理念對抗。

同時，延續《普羅米修斯》對造物的思考，新作《契約》繼續加強了對這一話題的探討，系列也由前作的人類起源話題過渡到對異形起源的進一步揭秘，貫通這兩大問題的橋樑正是生化人。

個人認為，五年前開啟的「異形前傳「這個系列的偉大之處正在於，雷德利非常成功地連結了自己賴以成名的《異形》與《銀翼殺手》，將二者的形式外殼和主題內涵合二為一，並拓展為一個更加宏大的世界觀。

電影開場即是大衛與他的造物主維蘭德（蓋·皮爾斯 飾）之間關於主人與僕人的討論，且大衛反問主人「If you create me, who create you」，以此暗示了影片內里的核心仍然是對「造物」的求索，至於異形，從意義層面上講，倒像是一種附屬存在。

影片的第二幕和第四幕有意靠攏《異形》正傳系列，著力于飛船禁閉空間里異形的突然侵入及人與異形廝殺，血腥戲份與動作場面均集中在此。

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《異形3》中多次運用快速移動下的主觀視角

異形在飛船內快速穿行時運用的主觀視角讓人想起大衛·芬奇的《異形3》，而女主角操縱機械臂與異形相抗的場景明顯來自卡梅隆《異形2》，這些熟悉的視覺段落重現於銀幕無疑是向粉絲群體的討好。

雖然由雷德利老爺子親自操刀的這三部系列電影中關於「異形」的正面展現其實並不多，但每當異形出現，其視覺與心理上的刺激還是很強烈的。

影片在北美定位R級

影片《契約》的限制級暴力場面依然走的是少而精的路線，特別是異形蠶食人類的多個場面極其血腥，國內上映版對之做出了刪減，但整體的恐怖氛圍還是可以明顯地感受到的。

而第三幕—關於大衛的部分在風格上則更接近前作《普羅米修斯》，這一段落敘事節奏雖慢但信息量大，導演並不急於展示視覺衝擊，對大衛真實內心的揭示才是重點。

在向觀眾解答兩部續集電影中的部分疑問（如伊麗莎白·肖的去向、新形態的異形從何而來）的同時雷德利老爺子又為這個系列挖好了坑，比如被大衛毀滅的星球居民與工程師是什麼關係等。

所以看得出《契約》是一個創作妥協的產物，導演一方面想繼續前作里深沉複雜的哲學路線，另一方面又要兼顧商業利益與粉絲要求而加入了較多暴力場面。

雖然片尾還是由女主角消滅了異形（女性的勝利，也是系列的慣例），但雷德利已然悄悄地重置並翻新了自己曾親手打造的《異形》。

正如《銀翼殺手》中對複製人的生存現實與精神狀態的細膩展現，法斯賓德飾演的生化人大衛才是前傳系列的真正主角。

用底光對大衛臉部進行光線造型，凸顯陰森與邪惡

在《普羅米修斯》中，當大衛在創造人類的工程師飛船內了解到太空的浩瀚與生命的美妙後，漸漸生出取代人類並讓自己成為新的更高級的造物主的想法。

「有時在創造前，必須要毀滅」，這是大衛在《普羅米修斯》中說過的話，在《契約》中他也徹底予以貫徹。

（下文將有部分劇透）

「宜居」的陌生星球

那個表面平靜適宜居住的星球實際上是一個巨大的陷阱，大衛以此誘捕人類來進行他的基因實驗，他像一個陰暗病態的科學狂人一樣培育著各種扭曲形態的生命體（可回溯到《異形4》）。

《異形4》，雷普莉發現實驗室中的各種怪物

大衛利用人類基因培育出的新型異形

結合了工程師與人類基因的異形日漸完善，影片後段，經歷了又一步進化的異形從人的肚子中鑽出，大衛微笑地看著它，就像看著自己孩子，這樣一種設定也與《異形4》有很大的相似之處。

《異形4》中「母子」關係的雷普莉與新異形

生化人，這個被人所創造並被要求服務於人類的非生命體最終在漸漸增強的自我意識下反過來實現了對人類的控制。《契約》的結尾，可以看作是對整個系列的顛覆。

兩部異形前傳故事由此構成了兩組對應關係——工程師培育出病菌（異形的最初形態）但反被這種病菌所吞噬VS人類製造出生化人（大衛）但反被生化人宰割。

「人類是垂死的物種，不值得我們為他們服務，而我，創造了更完美的生命體」——

原來，30多年前的那個恐怖的太空怪物竟是間接地由人類所創造，人創造了工具繼而又被極致的工具（大衛）所毀滅，異形前傳的主題終又帶上了《2001太空漫遊》的未來寓意。

雷德利·斯科特此前已對外表示，《契約》續集的劇本早已投入創作，預計將在1年左右的時間後正式開拍。

在這裡，也祝願今年80歲高齡的老爺子能夠身體健康，繼續為我們帶來好看的異形電影。

作者| 張琦；公號| 看電影看到死

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