中國水墨畫圖文教程之畫蝦技法大全，齊白石畫百蝦圖步驟圖解

最新 06-09

蝦的生理結構1.額角 2.頭胸甲 3.三對步行足 4.胸部 5.兩對平等器 6.六隻腹節 7.五隻腹肢 8.尾節 9.四隻尾肢 10.兩隻眼睛 11.腸胃12.六條須 13.蝦鉗14.蝦背

1.首先用較淡的墨色一筆由前向後畫出蝦松，定下蝦頭所朝的方向。然後，順筆向後下壓筆鋒，用力一頓畫出一個前面尖、後面圓、前深後淺的錐體。

2.在圓錐體的下面平行並稍向外斜加中鋒一筆，此二筆構成蝦的頭胸部。畫時要使前深後淺，不僅表示蝦的體積感，更重要的是表現出蝦的硬殼質感和透明感。

3.再用中鋒由前向後，輕輕的兩筆畫上蝦槍兩側的平衡器甲片，即頭部的四個薄硬片。到此，蝦頭及胸的大部基本完。

4.接下來畫蝦的腹部，這是很重要的，第一節不要緊靠蝦胸部，稍微離開一點恰倒好處，也就是日常所說的「意到筆不到」。蝦腹部遠為六節，但齊白石把接近尾部的一節與尾合并一節，只畫五節。以中鋒側鋒筆自上而下畫出具有深淺墨色的腹節。

5.從一到三的腹節，前大後小，前粗後細，節節相連。運筆時稍畫弧形，要求筆筆不斷而節節清晰。

6.從四到五的腹節，由高到低，使整個蝦身體呈弧形。蝦的腹部要畫出曲直、伸彈的姿勢。因為蝦的跳躍全靠腹部，所以腹部是表現動態的主要特點和傳神部位。它的變化是靈活多樣的，前面較粗的三節，可根據蝦的動態向上翹，由第四節開始向下轉折彎下，最後一節連著再拉下一尖筆畫成蝦尾骨。

7.緊貼蝦尾骨一側，用偏筆橫撇一敝，畫出蝦尾的一個側翼，是否畫出二個側翼需根據透視關係的變化來決定，畫蝦身連同畫尾翼要一氣呵成，筆上水分不宜過多，以防洇開。

8.蝦的軀幹畫完後，畫蝦的後腿。這五隻後腿順序長在蝦身五個關節的下面，畫時候筆要稍干一些，墨色略深或適當，筆由實變虛，靈活運用，筆筆畫出帶刺的小爪。注意不讓這五條蝦腿緊貼著蝦腹，要筆斷意連，蝦腿也要有所變化，以表現蝦在水中游泳時的動感。

9.蝦的六隻小腳是長在蝦胸的底部，細而長，畫時用筆尖蘸淡墨由根部向前迅速畫出，伸展排列；但一般出於透視關係的原因，只畫三、四條即可。趁

10.趁墨色未乾之際，採用破墨法畫蝦的胃和腸，用一支大楷羊毫筆蘸由重到輕，由粗到細，從頭部畫到蝦胸末端，使其自然暈開一些，以增強蝦的透明感。

11.接下來，還是用寸楷羊毫筆蘸濃墨由外向里點出蝦的眼睛來，起筆時，略微頓一下筆，橫著點出。蝦眼睛的位置是在頭部的平衡器靠後的部位上。點眼睛時要注意左右對稱，方向對稱，一般來說都是把蝦的兩眼畫在一條直線上。蝦的眼睛本來是圓的，那麼為什麼把它畫長了呢？這是齊白石在寫生中觀察出蝦在水中游泳時雙腿向外橫，故而把蝦眼畫成兩條直線般，使蝦更加生動傳神。

12.接著畫出向前曲伸的蝦臂和蝦鉗。蝦臂和蝦鉗是有關姿勢和動作的主要部分，比如蝦急游時雙臂伸直，緩游時雙臂彎曲，攫物時鉗子張開，追逐時雙鉗緊閉，此時要注意其關節變化，行筆要保持筆道挺拔粗細適宜。先從頭部的三分之一或二分之一處從裡向外畫出蝦臂的第一節。然後，由前向後畫出向前伸的第二節，第二節要和第一節等長，有鉗子的一節略粗些，一對剪刀似的鉗子稍向里彎才顯得有力，此三節長短相等。關節與關節連接的地方要筆斷意不斷，最好能利用宣紙的特性得到一個微妙的水紋，表現出關節感來。蝦臂彎折的幾個角度要隨著它的動作前伸或彎縮。

13.下一步是畫蝦須。蝦須的動態同樣與蝦的動態姿勢連在一起，實際上蝦須就是蝦的觸角，蝦在遊動時，蝦須來回開合，擺動不停，蝦急游時，蝦須向後的彎度極大。要畫出睡的阻力，慢游或靜止時，彎度較小，因此畫蝦時要根據蝦的不同動態來決定蝦須的開合程度。畫長須，齊白石老年70歲左右曾一度畫蝦身的筆畫須，以後又改用長鋒羊毫筆。畫時行筆要自如，輕而流暢，要畫出蝦須的纖細、漂流、軟中帶硬、一觸即動的感覺來，此外最見功力。六條長須的排列大致分為一對前伸，略向外彎曲；一對後甩，基本是向後的小弧線與蝦身成一定的程度；中間一對畫弧線向後彎曲，與後甩的一對須相交叉，增強須的動感。但是絕不可用小細筆去如實畫那樣細的須，因為見不到筆力功夫，反倒無味了，須的開合弧線是表現動態的主要手段。蝦須的弧線彎度大小和直線由在水中遊動的狀態來決定的，它可以加強蝦的緩游、急游和暫時靜止等動態的表現。

14.蝦體正、側、半側圖

15.這是一隻姿態不同的蝦，蝦腹部是呈一條輕微彎曲的S形流線，不像前只蝦那樣在第四腹節處向下突然下彎，這是蝦的另一種動態。

16.一隻從斜對面急游來的蝦，蝦頭胸部較大，蝦身要略小些，腹部和發問共只有四節。兩隻嚇臂和蝦鉗靠在一邊，成直線狀。

17.動態兩幅。

要想畫好蝦，應注意以下幾個問題，一是掌握它的比例、結構及特徵，即形似；二是抓住蝦在水中遊動時的動態，即神似；三是要筆墨準確，精練，概括巧妙，即熟練的繪畫技巧，這樣才能達到形神兼備的目的。中國畫一筆就是一筆，所以在畫一幅畫之前必須做全面的考慮。在畫蝦之前，要考慮畫幾隻、幾組，每隻蝦的動態、形象、墨色和比例都要有所不同，有所變化，但對全盤布局來說，又要互相呼應，使其矛盾統一，這樣才能使畫面更加生動傳神。

一隻蝦的表現，在這裡雖然只是寥寥數筆，但它卻包含了中國畫落筆的疾、徐、頓、挫，用墨的濃、淡、乾濕，同時也融匯了藝術的整體觀察，整體表現，合理取捨等藝術手段，從而使水墨畫蝦達到了爐火純青的境界，這正是白石老人在中國繪畫史上的一大創舉。

蝦常見的幾種動態1.靜止靜止時三對蝦須舒服、閑逸，其中一對須向前伸，第二對須向左右兩側偏後甩，第三對須向後甩時與第二對須相交。腹節或彎或直，頭胸底部的三對步足蠕動爬行，一對長臂鉗時時開合伸曲去覓食物。

2.急游急游時三對須向後甩，兩隻長臂鉗向前伸，腹肢擺動，使蝦有向前沖之氣勢。

3.動彈當蝦發現情況時就會變化成一種動彈的姿勢，一般是彎著身向後彈，為了減少阻力和隨時應付特殊情況，三對蝦須、三對步足和一對長臂均收攏。

畫蝦的筆墨順序1.蝦的頭胸部畫法（1）用一枝羊毫筆，筆尖蘸墨，用小勺在筆尖根部加清水數滴，然後在調色盤中調和均勻，使筆頭的墨色筆尖濃筆根漸淡，接著在廢紙上試筆試墨，直到理想滿意的筆墨後開始畫蝦槍，用筆尖由前向後順勢畫出。畫好蝦槍定下蝦頭所朝方向，立即順筆向後下壓筆鋒用力一頓，畫出一個前面尖、後面圓的錐體。（2）在圓錐體的下面稍向外斜加上一筆，筆墨用力一頓再稍拖筆。此時蝦的頭胸已成型。畫時要注意使筆尖的墨略向筆根漸淡，因筆根保留著適當的水分，使畫出的效果前濃後淡，不僅表示出蝦的體積感，更重要的是表現出蝦的硬殼質感和透明感。

2.蝦的身體部畫法之一（1）接下來畫蝦的腹部與尾部，這是很重要的一步，用羊毫長鋒筆蘸墨，墨色從筆尖到筆根是漸濃或漸淡，畫時筆尖著紙是先有中鋒用筆再轉側鋒稍帶弧形，畫出第一節，第一節不能緊靠蝦胸，要稍微離開一些，要恰到好處，筆斷意連。（2）從第一腹節到第三腹節，要畫得前大後小、前粗後細，節節相連，要求節節清晰，而又筆筆不斷。（3）從第四節到第五腹節，由高到低，使整個蝦體呈弧形，一定要畫出曲直、伸彈的姿態。（4）腹部最後一節，是連著第五腹節拉下一尖筆畫成的蝦尾骨。（5）緊貼蝦尾骨一側，用偏鋒橫撇一筆，畫出蝦尾的一個側翼，注意畫蝦身和尾翼是一氣呵成的，筆上的水分不宜過多以防滲開。（6）蝦的軀幹畫完後，再回到畫蝦的頭胸部蝦槍兩側的平衡器甲片，是用中鋒方筆由前向後輕輕地畫出，然後順勢在蝦的頭胸部下端、加修一筆，使蝦頭胸更具有圓錐體硬殼質感和透明感。

3.蝦的身體部畫法之二（1）畫蝦的頭胸下部的六隻小腳，一般細而長，畫時用筆尖蘸墨，由根部向前迅速畫出，伸展排列，但一般由於透視關係的原因，只畫三四條即可。（2）畫蝦的後腿，共有五對，分別長在蝦的五個腹節下面。畫時用墨稍干一點，運筆由實變虛，靈活運用，筆筆要畫出帶刺的小爪。（3）綜合蝦的頭胸部和身體部的畫法，結合蝦的不同側面和動態，我們可以看到略具雛形的蝦了。因此，這一步的練習十分重要。

4.蝦的臂鉗部畫法（1）畫出向前伸曲的蝦臂和蝦鉗，要注意幾個關節變化，行筆要保持筆到挺拔，粗細適宜，先從頭胸部的三分之一或二分之一處，從裡向外畫出蝦臂的第一節。（2）然後由前向後畫出向前曲伸的第二節，要和第一節基本等長，有鉗子的一節略粗些，一對剪刀似的鉗子稍向內彎。蝦臂彎曲的幾個角度要隨著它的動作前伸或彎縮。

5.蝦須部的畫法（1）蝦須的動態同樣與蝦的姿態有關，要根據蝦的不同形態來決定須的開合彎曲程度。（2）畫長須時，改用長鋒羊毫筆，行筆要自如，輕而流暢，要畫出蝦須纖細、飄逸、軟中帶硬、一觸即動的感覺來。

6.蝦的眼、腸及胃部畫法（1）接著畫眼。點眼睛一定要左右對稱，一般都是在蝦的兩眼畫在一條直線上。蝦的眼睛是圓的，為什麼把它畫長了，這是因為白石老人在寫生中，觀察發現蝦在水中遊動時，雙眼向外橫，故而把蝦雙眼畫成兩條直線段，使蝦更加生動傳神。（2）趁著墨色快乾未乾之際，採用破墨法畫出蝦的胃和腸，筆蘸濃墨由重到輕，由粗到細，從頭部畫至蝦胸的末端，使其自然暈開一些，以增強蝦的透明感。