青花纏枝花卉龍紋菱口盤

元朝是我國遊牧民族建立起來的一個強大王朝，也是中國瓷器生產和發展的重要轉折時期。在中國陶瓷發展史上，曾經赫赫有名的鈞窯、定窯、德化窯等，雖然在元朝建立的很長一段時間裡仍在繼續生產，但到了元代後期，已成了昨日黃花，英姿難見。這時景德鎮生產的青花瓷器逐漸成為了中國陶瓷史上新的寵兒。

元青花瓷開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩。

明代永宣兩朝的30餘年裏燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明豔的呈色、超凡脫俗的紋飾，被後人讚譽為「發曠古之未有，開一代之奇葩」。永宣青花瓷代表了中國青花瓷製作的最高水準，它既不同於元青花瓷的熱烈奔放，又有別於中晚明青花的典雅稚拙，更不同於清前期青花的明豔華美，它所體現的審美層次崇高而神聖，具有深邃無邊的藝術底蘊。

成化青花瓷器在繼承了明代永樂、宣德時期青花瓷器一些傳統的工藝特徵之後，經過不斷的探索與技術革新，生產出了一批具有鮮明時代特色的、工藝價值最高的成化青花瓷器。此時，胎體厚重的大件器物少見了，取而代之的是造型莊重圓潤、玲瓏俊秀、具有極高藝術欣賞價值的小件青花器物。典型成化時期青花瓷器上使用的是國產江西樂平縣的「陂塘青」也稱平等青的青花料，這種青花料成色穩定，色澤淡雅，一般為藍中微泛青灰色，由於含鐵量小，也沒有黑色的鐵銹斑，呈色深而不浮，溫潤、淡雅成為了成化時期青花瓷器的主要時代特徵。

明代青花瓷器到了嘉靖、隆慶、萬曆時期雖然在生產數量上達到了歷史的頂峰，但是從質量方面講已經開始走上了下坡路。這個時期生產的青花瓷器不僅在器物造型方面逐漸擺脫了成化時期小巧、玲瓏、雅緻的時代風格，而且器物上的花紋裝潢圖案也發生了巨大的變化，大量與佛教、道教相關的花紋圖案，作為裝潢品在青花器物上開始大量出現。青花瓷器在青花用料方面也與前朝不盡不同，形成了鮮明的時代特色。

「清三代」，是我國瓷器集大成的時期，也是清代瓷業史上的一個重要時期—處於我國傳統制瓷業由盛而衰的轉折時期。康、雍、乾三朝帝王對瓷器非常熱愛，不惜耗費人力、物力、財力精心製作，所以燒制出的青花瓷器堪稱是中國陶瓷史上的巔峰之作。康熙青花瓷的器類造型十分豐富多姿，令人目不暇接。可謂既集歷代器物造型之大成，又為後世瓷器造型立典範。這二十年是中國青花瓷最具想像力和創造力的時代，斯時出現的青花瓷幾乎囊括了後世青花瓷的所有造型。青花繪畫則廣泛吸取宋元以來民間繪畫、文人畫和其它工藝品紋飾之精華，題材廣泛，風格清新奇異，亦莊亦諧。本期青花的造型、繪風和「康青」呈色之獨特性共同構築了康熙青花的藝術語言，是中國古代青花瓷創作之絕唱。

雍正青花瓷以胎薄、形秀、紋精、工細著稱。民窯青花除胎釉精細超過前朝，總體藝術水準略遜於康熙青花瓷。這大概是此時已將傾注的精力置於新興的粉彩瓷的緣故。官窯青花則無論胎釉、造型、紋飾和青花呈色均有顯著提升，總體水準高於康熙官窯青花，但仍不及康熙民窯精品。此時青花無論民窯、官窯，仿古之風熾盛（尤以官窯為甚），作品藝術創造力有所削弱。但工藝精細、品質優良卻是雍正青花值得大書一筆之處。

在傳世的清代青花瓷器中，乾隆青花瓷佔有很大比例，其存世量甚至超過清後期一些歷史短暫的朝代。乾隆立朝60年中，其青花作品質量、藝術水準頗有變化。乾隆前期，大部分作品仍保持優良之品質和一定的藝術水準。器類造型繁多，為有清一代第二個造型高峰期，但尊古多而創意少，原創意識不及康熙盛期。器型壯美不及康熙，優美不及雍正，但卻以精緻奇巧取勝。繪風精審，工藝考究，但端謹有餘而靈動灑脫或有不逮。後期青花開始滑坡，造型逐漸向粗蠢笨拙惡化，紋飾趨向繁縟呆板，青花呈色不如前期青翠明快。至此中國古代青花瓷的輝煌已告終結。

這件青花纏枝花卉龍紋菱口盤，在風格上繼承了西域青花大盤之風格，同時融合傳統紋飾，在器形的體積上適當放大或縮小，從而成為了玲瓏秀巧，風格疏朗的作品。盤為敞口，折沿，唇口凸起，花瓣形板沿口，弧腹下斂，底承圈足，平砂底無釉，整個大盤形如盛開的蓮花。內外均繪青花紋樣，內外壁面花瓣腹壁上均繪八朵均勻排列的折枝花卉紋，盤心以海水雲龍紋為主題加以八朵盛開的花卉組成一組纏枝花卉龍紋圖案。內外遍施肥厚瑩潤的白釉，釉呈鴨蛋青色，僅圈足內露胎，胎質細膩潔白。器物造型精巧，制工精湛，圖案清晰，富於層次感；紋飾構圖豐滿有秩，畫技精美，釉面盈潤，色調鮮豔和諧，華貴雅潔，美不勝收。

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