一個用8×10大畫幅拍自己孩子裸體的女攝影師

莎萊·曼恩（Sally Mann），美國女攝影師，出生於1951年，現居佛吉尼亞，前期以8*10大畫幅拍攝自己與朋友們孩子的黑白作品著稱，近期作品以黑暗陰鬱的風景攝影為主，作品被美國大都會藝術博物館等館藏，《時代》雜誌2001年稱她為「美國最佳攝影師」，多年來獲獎無數，

她對照片的觀念很樸實，卻並不簡單：「好的照片的出現，我們希望它真實，但正如愛米莉·迪更森所評論的，這是種『有傾向性』的真實。我們在編造著一個成長著的故事。這是個錯綜複雜的故事，而有時我們也在給它加上個堂皇的標題：憤怒、愛、死亡、淫蕩和美麗，但我們說起它時既無畏懼也沒有羞澀。」也許正是由於這樣的一種「既無畏懼也沒有羞澀，到了20世紀90年代，她的照片引來了政治上的麻煩以及某種敵意，來自聯邦檢舉人的警告說，她的六幅照片可能使她被拘捕（這些照片和裸露的童體有關）。而當時她的紐約畫廊正在出售這些照片，並且十分暢銷。

曼恩的解釋也許是有價值的：「本來就是個矛盾的統一體：我們在看到事物美麗一面的同時，也看到了它的陰暗面；……當我們所不情願接受的另一面展示在我們面前時，我們何以能任其從我們身邊流走呢？」然而她從自己的孩子中看到了更多的希望，「在過去與未來、現實與理想的匯合點上」，作為一位充滿博大情懷的母親，曼恩始終是充滿信心的。

於是曼恩很自信地說：「孩子們從兒時起就具有一種創造性，這種創造性通常和拍攝都有某種聯繫，有時候，很難說清楚到底是誰創作了照片。有些照片完全是孩子們給我的禮物，瞬間即逝的禮物如同一剎那觸摸到天使的翅膀。當我架好相機準備拍攝的時候，我懇求天使能夠來到我們身邊，知曉即將有一張好照片誕生在我們身邊。我們保持優雅的狀態，祈望能夠得到獎賞，如同天使造訪般的優雅場景。」

曼恩還充滿信心地說：「過去和未來的匯合，真實和符號的匯合，這些就是我的孩子們：愛默特、傑西卡和維吉尼亞。可以在他們眼神中看到力量和自信，這些是多麼引人注目。沒有任何東西像這樣一個偶然的禮物更誘人。他們有一種本質的體現，他們自然的禮物是一種複合體。過去的使遠景凋謝,未來的可預期叛逆，在那瞬間，所有的時間的可能性都善意地在圍繞著我的孩子們，就像影子在老橡樹下舞蹈一樣。」

Sally Mann的許多著作包括《第二視覺》、《十二》、《直系親屬》、《時間》、《剩下的》、《南方》、《驕傲的肌肉》、《肉體精神》等等。

因為拍攝孩子們的裸體照片備受爭議，被抨擊是兒童色情？

Sally Mann本人說她小時候就在鄉下不穿衣服到處跑。

沒什麼錯吧？

在當代美國文化中，裸體是一種情感的釋放

步兵營

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