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人民攝影公眾平台名牌欄目

《點評來了》

讓你在攝影的路上越走越遠

九曲十八彎

／河南鄭州吳旗／

點評：上方如牆似幕的壯觀雲層和下方廣袤無垠的「九曲十八彎」以黃金比例分割，畫面景色優美、氣勢恢宏、色彩協調，表現出了獨特的地貌和意境。可嘗試採用長畫幅或接片方式拍攝，以擴大視野、增強氣勢。

花前日下

／安徽銅陵張榮／

點評：作者跳出婚紗攝影師的拍攝範圍，從拍人變成拍景，把晚霞映花海的美景與戀人的甜蜜愛情在畫面中平均分配，重點突出了畫面氛圍的營造。不過人與景的虛實對比不足，畫面稍顯雜亂。

套馬的漢子

／山東青島蔡曉濱／

點評：傍晚低角度的側逆光被作者充分利用，以準確的曝光勾勒出了具有立體感的馬群輪廓，呈現出了光影浮動的煙塵質感。畫面上明下暗、上疏下密，在磅礴氣勢中表現出了草原牧馬的壯闊與豪邁。只可惜牧馬人的姿態不夠生動，構圖也有些局促。

她們讓城市更美麗

／陝西寶雞李志良／

點評：山下在霧氣掩映中欣欣向榮的城市和由上而下沿路飄舞的氣球、彩帶，成為了環衛工人勞動成果的最好詮釋，獨特的視角表現出了生動的主題。

橋海車船

／浙江寧波沈穎俊／

點評：無人機的「天空之眼」，使在慣常視角中平淡無奇的景物具有了新鮮的視覺效果，畫面的點、線、面組合具有一定看點。

春

／浙江嘉興桑建中／

點評：從探頭望向窗外的小貓那雙圓圓的大眼睛中，我們看到了什麼：是對春景的欣賞？是對戶外的嚮往？或只是對作者鏡頭的好奇？不管是什麼，畫面都顯得頗有情趣，是一幅成功的攝影小品。只是景別過大，不利於突出主體，可按白線所示裁為豎幅構圖。

托起希望的太陽

／四川綿陽袁名俊／

點評：將太陽捧在手上，是最為傳統和典型的借位攝影方式。而該作的創新之處就在捧在手上的不只是太陽，還有可愛的孩子和濃濃的母愛。構圖有些鬆散，可按白線所示裁為豎幅構圖。

守望春天

／河北石家莊趙青山／

點評：藍天如洗、黃花盛放，一隻飛臨的喜鵲似乎是要為獨立於山間的枯樹送去春的訊息。畫面構成簡練、色彩明艷、風格寫意，可對右側做適當剪裁。

搏風擊浪

／江蘇南京鄭晨烜／

點評：作者對快門時機的把握恰到好處，再快或慢百分之一秒，都會錯過這失手瞬間的精彩。運動員緊張的面部神態清晰可見，布滿畫面的水浪動感十足，牢牢抓住了讀者的眼球，表現出了極限運動的驚險刺激。作品強烈的視覺衝擊力與作者的高超拍攝技巧密不可分。

姥姥家看大戲

／山東東營馬仁亮／

點評：一扇窗聯繫起了窗內窗外和戲裡戲外的人，既突出了戲中的人，也為戲外的小觀眾打開了一個新奇的世界。畫面取景巧妙、構圖簡潔、情趣引人，好似具有穿越時空的感覺。

品圖論技

紅燈籠與小燕子 浙江東陽王會舜攝

找問題：主陪體比例不當，構圖失衡，視覺及主題表現過於直白、生硬。

想辦法：可嘗試調整 拍攝角度，從右前方拍攝，將燕窩主體放在前景中，而將紅燈籠從前景移到背景中，並適度虛化，以弱化其在畫面中的比例和地位。

說道理：作者以一個大紅燈籠作陪體，與一窩正在育雛的燕子形成呼應，不失為一個合理而巧妙的選擇，可以襯托出小燕子一家的幸福感，表現出和諧、快樂的主題氛圍。然而，佔據大半畫面的紅燈籠卻有些反客為主，不僅壓制了主體的表現，也在視覺上造成了突兀和生硬感。而如果變換角度，改變主體和陪體的前後關係，以一個虛糊的紅燈籠的輪廓作背景，即可改善畫面效果，提高形式和主題表現力。

關於陪體在畫面中的作用，之前在本欄目中有過介紹，這次我們來簡單說說運用陪體時的一些禁忌和要點：

一幅作品中只能允許有一個主體。陪體的作用只是為了陪襯和烘托主體。陪體一般不可以比主體塊頭更大，不可以比主體色彩更鮮艷，不可以比主體動作更誇張等等。總之，陪體是為了強化主體、引向主體、支撐主體，絕不能喧賓奪主，這就是陪體的宿命。攝影是一門「減法」藝術，在確定主體之後，陪體要秉承刪繁就簡的原則，這樣才能做到畫面簡潔、主體突出。主體和陪體之間，除了相輔相成，還要有各種各樣的對比：大小對比、冷暖對比、虛實對比、動靜對比等等。有對比才會有內容、有呼應，可是無論怎麼比，命苦的陪體永遠是個跟班兒，永遠是為了突出主體做貢獻。

實習編輯｜趙霏

點評｜李毅

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