久石讓:我不願走出你譜寫的那年夏天
年少時光的追逐打鬧湧上心頭,變成一抹淺淺的微笑和眼眶裡的酸澀,想起陽光透過窗外的樹枝,夏日的香氣連著燥熱像牽絲線連起今時與曾經,多年前我問自己:多年後,你會不會想起現在,還在學習著二次方程的現在?
會的。
時間過的那麼快,夏季從不曾在6月缺席卻沒有一年似曾相識。記憶總也書寫不完,卻一年更強過一年的酸苦和懷念。宮崎駿是個永遠寫不夠的話題,是個永遠談不完的回憶,可是,常常勾起我們熱淚盈眶的除了龍貓和白龍,還有《那年夏天》的旋律和感動。
那年夏天,那一天的河川,通往小鎮的原野總是被風吹的盪起一浪又一浪,乾涸的小溪對面,住著一個奇異小鎮,住著湯婆婆,住著寶寶,住著鍋爐爺爺,住著無臉男,還有...白龍。
我想回頭再看一眼湯屋,再看一眼我落下的美麗,可是不能,時間從不等人,回憶被封鎖在小鎮上,藏的越來越深。
因為無法回望,所以才有記憶。多年以後,我甚至想不起你清晰的輪廓,可是那份感動、那份真實卻確確實實存在我心中,從不曾改變。
久石讓爺爺的《那年夏天》像風做成的畫筆,吹遍夏日的天空、原野,吹過白龍的側臉和黑髮,一聲鋼琴音悄然而落,轉過來的是他的微笑。風吹遍大地,吹遍回憶。
安靜的鋼琴主旋律是千尋踏在異世界的腳步,是千尋的擔憂、害怕、感動,而管弦樂描摹鋪成一副童話的異世界小鎮,街道、列車、沉浸在汪洋中的島嶼和陸地....
每次聽著那年夏天都像是做了一場夢,知道從那條小路走出來才是夢的終點,曲中之空曠、寂靜、孤獨、遺憾、歡欣、感動,只有久石讓和宮崎駿的缺一不可,才能呈現。
懸崖上的金魚姬、隔壁的龍貓、人生的旋轉木馬,一首首、一曲曲獻給孩提、童年、少年時代的童話讚歌,在質樸的歲月里不曾磨滅,卻因時間的打磨變得更具有內涵。
穿過街角,偶爾聽到熟悉的旋律,不由得駐足,看到冰淇淋、氣球前一張張稚氣的面孔啊,會想起多年前的自己,想要回到過去,玩一把不過癮的摔炮,再偷一朵隔壁院子的小花,在同桌的抽屜翻昨天的作業,試試看買一堆氣球能不能把自己帶上天。
久石讓是宮崎駿的最佳拍檔,潛藏於宮崎駿畫筆下的情愫,也只有久石讓才能加倍傳達。寧靜和感動,笑容和淚水,童話和神聖,也只有久石讓。
《天空之城》的旋律傳遍世界,從天而降的少女、月光的雲海,同樣的主題和旋律經過不同的演繹,穿梭於不同的情景,或是大氣磅礴或是浪漫平和,每一個音符的跌宕,或強或弱,或高或低,都恰如其分的展現著《天空之城》這一具有深刻意義的主題。
神聖、憂傷,大氣、無奈,天空之城融合著個各種複雜的情緒,在雲海之上,在雷電暴風之中,被廢棄的天空之城啊,既是人類劣性、時代悲劇的聚集點,也是我們童年的一處城堡。
被童話與詩環繞的少男少女,第一次,在這裡認識了世界。《天空之城》的旋律不再流俗於「悲傷的女聲吟唱」,而更加具有它自身的,超越時代的意義。
第一次,在純音樂中認識到什麼叫做恢弘,什麼叫做使命。
那烏西卡的傳說、もののけ姫,少了一絲童話感,更多的是沉重,甚至控訴。
在王蟲與柯貝特戰艦之戰中,有力的節奏、緊張的旋律,大量運用定音鼓和管樂,從弱到強,反覆變化,從起筆到破題,一氣呵成,整體性極強。
正如《風之谷》所描繪的那樣,王蟲來襲,人類陷入腐海危機,一切都出在戒嚴和備戰狀態之中。大戰即將爆發,可是《ナウシカ·レクイエム》的旋律陡然走向悲傷和抒情,那烏西卡竭力用自己感動王蟲。人類不再是挑釁、征服自然,而第一次認識到自己犯下的罪行,贖罪、回歸。
久石讓用極富表現力的音樂在神秘的腐海、荒蕪的大地、劇烈的衝突、一切歸於原始和平靜之中張弛有度,尤其是在高潮中,選擇的不是刻畫英雄,而是刻畫懺悔。
在與《天空之城》《風之谷》主題多少有些相似的《幽靈公主》中,久石讓更傾向於表現的是悲慟。
「我就在這裡等死,傾聽森林的悲鳴……」
正如劇中所言。「悲鳴」。我背負著命運,卻不能代表人類對你做出任何承諾。
「人類為什麼一定要和山神刀戈相向呢?為什麼不能和平共處呢?」
老狼絕望的吶喊:「如何辦到!?」
《幽靈公主》的無力是被同類排擠、被世界孤立的深深絕望,是背對著天空墮入深淵。主旋律採用的笛聲悠遠,遠的像森林消失的身影你永遠觸不到。
尾聲時,當一切回歸平和的一曲《アシタカとサン》卻比風之谷更為憂傷,風吹曠野不一定是新生,而是宮崎駿和久石讓一起,對觀眾、對時代、對人類留下的疑問:如何辦到?!
有些曲就是這樣,聽著聽著就突然害怕了起來,害怕的是那歲月的蹉跎,時間的流逝。
有些曲聽著聽著就肅然起敬了起來,敬畏自然、敬畏生命,思想不再拘泥於柴米油鹽,而是放眼世界。
好的音樂不是旋律獨特技巧高深,也不是配樂配到恰如其分博取眼淚,而是有著自己的思想,無論是在影視中作為輔助,還是單獨供人欣賞,其中之深味,都能令人回味。
Music,forever。
音樂的意義,從不止於此。
今日作者
編輯:新番君
圖片來源於網路
音樂:久石譲 - 《「天空の城ラピュタ」~君をのせて》
- END -
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