女人的教養和理性不值一提嗎 所以馬伊琍倡導什麼樣的婚姻觀？

今天連續看到兩篇《我的前半生》的槍稿，真的是誇都找不到地方。雖然吳越的小三演得可能是不錯吧，但全片精神內核真是一脈相承的新麗氣質。那種對人和人之間健康距離的蔑視。那種強行起承轉合的勉強。什麼唐晶忽然決定和靳東分手啊，靳東決定和子君在一起啊，然後又被人設計撞破啊。人生哪有那麼多設計啊，A和B之間的關係，在你們的人生中有多少次是被人設計撞破的？

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一個人愛不愛你，尤其是唐晶這種年齡的高冷女性，居然自己看不出來是嗎？給她添加死作的人設有幾個意思，憑什麼我們唐晶不想結婚？要是真的不想結婚那就別讓她婆婆媽媽天天操心別人的事兒，我都想跟子君的媽一樣抱怨一句了：這個唐晶，自己不結婚，也看不得別人好。

《我的前半生》能把相當女權的一個文本改得如此狗血鄉土，真是想到就想去上吊。唐晶在原書中是個不輸子君的人設。努力上進通透明白，不一定是不想結婚，只是沒遇到氣味相投的伴侶，一旦遇到，也沒有拖延躊躇，高高興興結婚移民，啟動全新的自己沒有太大把握的新生活。

女權是什麼？不是女人去上班就叫女權，不是女人不結婚就叫女權，而是做出選擇決定的時候，把自己的人格和男性擺到平等的地位上。不屈從也不叛逆。

而新麗的編劇大概還裹著腳，反覆強調的就是子君之所以離婚是她也很討厭哦，她不關心老公，她還浮誇炫富，她還特別失禮不得體——也就是說，編劇，甚至演員，都認為丈夫不出牆是有前提的，就是妻子一定要履行好主婦職責，否則丈夫從道理上可以單方撕毀婚姻契約——不要以為是筆者神經過敏，原書里描述的早期子君，除了顯得有點快樂而庸俗之外，也是一個管理保姆得力，陪著丈夫出席公司年會的得體女性，是個審美一流，離婚爽快的女性，現在新麗改了人設——只是改了人設么？歸根結底是新麗認為這樣才合理，才能說服觀眾，才能讓劇情推進下去。

所以男方出軌離婚，女方其實都有錯了對不對？有錯就錯在沒有那個魅力能夠「綁住」老公。

那種對於智力相配的追求，那種對於自我人格的尊崇，完善和反省都他娘的去哪了！！都讓新麗和主演喂狗了對嗎？

我不想吐槽馬伊琍。雖然她的說服力變得非常差。她本人因為公眾所熟知的那種人設，是毫無巨星的神秘感和魅力感的，也毫無那種能進入並理解這個角色的中空感和共情心理。你可以相信她是人格強大的，有控制力的，但觀眾所獲知到的人物個性，完全完全阻礙了我對角色的投入理解。更不用說對我們唐晶人設的造孽。我們唐晶有毛病么，得了個胃病就忽然想結婚了，這種被突發事件改編人物性格的設定是多麼老土多麼造孽多麼瓊瑤！言情IP里都沒人這麼寫！新麗以前的電視劇虎媽貓爸就是這樣，讓趙薇演個神經病！一會想讓孩子上重點小學，一會想創業，一會想手撕小三，那個片子里小三也跟偏執狂一樣特有毛病！唐晶就是這種完全無法理解的人設。

狗血劇還有一個典型的特徵，就是挑動群眾斗群眾。老公出牆，明明就是老公不對。但大部分狗血劇都要讓妻子和小三各種撕各種斗。一個審美稍微亦舒一點的人，就不會接自己的人生與無法在人格上平等對話的人類放到同一個水平線上戰鬥的好嗎？姿態好看比什麼都重要，比老公，比自己，比小三更是重要五百倍啊。師太們的信徒哪個不懂？

沒錯，我的前半生里也照樣出現了正妻和小三的撕撕扯。且不說馬伊琍躺在床上還在琢磨血濺五步流血當場誓死捍衛婚姻的反亦舒的荒謬。就算到了劇本最後，小三還在不停地出場戰鬥撕逼，害完唐晶害靳東，預感到吳越又能出演個經典角色，堪比還珠格格中的容嬤嬤。但還珠格格可以說是為寫壞人而寫壞人，在我的前半生里增加這麼大的壞人做什麼呢？人生是被壞人驅使和推動的嗎？是被偶然事件刺激的嗎？不能是靠自己的選擇嗎？

這才是整個電視劇最讓人詬病的地方。不是演得不努力，不是鏡頭打光不對，不是哪個人不貼合角色。而是對於女性的定義和命題，從一開始就出現了偏差。從高貴的生活模式，切換到搶男人斗同類，婚姻比不婚高尚的低級生活模式，這個低級，表現在低於整個社會的男人——女人就是愚蠢不求上進感情用事，低於正常表現——好好生活的女性不去歌頌，一定要去歌頌這種自己作毀了生活然後又遭遇真愛的高級瑪麗蘇故事，低於正常人格——故事裡的所有女性都表現出男性、婚姻和傳統規則的依附。

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就這樣，這就是新麗版的亦舒。我只有最有一句吐槽要說，你們買版權幹什麼？就算真用了子君唐晶的名字，師太這種要臉的人，也不會追著你們要版權費的！

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