名家字畫收藏迎來新機遇，這兩位名家莫錯過

中國文化藝術幾千年源遠流長的歷史，也凝聚著文藝收藏的風雲滄桑。社會文明的整體進步，在促進文藝創作繁榮的同時，也推動文藝收藏的蓬勃發展。中國的收藏品界正處在風口浪尖之勢上，中國藝術收藏界紅火的現象也是有根可循的。歷史上每一個昌明的時期，即是文藝創作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。歷代統治者在社會安定、四海昇平之際，總要大量搜求藝術品，以充實內府收藏。以書畫為例，歷史上就出現過幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜求不遺餘力，極一時之盛;所以現在收藏字畫正當時！

廣州嘉德剛結束的拍賣會上，出現了一批中小型新買家。他們是一批富裕起來的中產階級，提名牌包、戴名牌表已不足以表達他們的身份，他們開始比誰家別墅樓梯轉角懸掛了什麼畫，出自哪個名家之手。現在藝術收藏界的人身份變了，他們的愛好與以往投資者很不同，中國開始出現了當代實力名家字畫收藏的新潮，這是一種收藏新向標。如果你現在問當代誰的字畫收藏更有價值，易從網就推薦兩位位名家，都是現在炙手可熱的畫家!

啟功大師弟子吳大愷：

吳大愷，原名吳虹堂，四川人，1971年生，畢業於四川民族學院美術系，後於文化部中國畫研究院高研班(現中國國家畫院)學習。現為現為中國亞布力冰雪藝術協會秘書長，中國亞布力冰雪國畫院院長，中國美術學會會員，中國青年美術家協會常務理事，中國扇子藝術學會會員，中國山水畫院專業畫家，中國青年美術家協會常務理事，中國書畫藝術研究院院士，北京墨騰書畫院院士，中泰文化交流大使，二級美術師，中國道教全真教龍門派第二十三代傳人，道號悟泉道人。實力派黑馬畫家，收藏升值必選，

吳大愷四尺條屏山水畫作品《春夏秋冬四條屏》

這是吳大愷老師創作的四條屏工筆設色山水畫《春夏秋冬》。作品分別以綠藍紅白的顏色代表春夏秋冬的主色調。綠：代表春天欣欣向榮;藍：代表夏季雨水的顏色;紅：代表秋天收穫的顏色;白：代表冬天冰雪的顏色。

四幅作品的題款分別為「芳樹春山 幽壑夏泉 秋溪逸居 玉岩飛泉」。四組詞語很好的列舉了各個季節的顯著特點。

這組作品吳大愷用嫻熟的技巧，出採的筆墨，勾勒出了北國四季分明的綺麗風光。春景生機盎然，夏季繁茂昌盛，秋景天高雲淡，冬景安然悠閑。構圖飽滿，山石勾勒用筆蒼勁堅實，皴染結合，峰巒的翠縱橫交錯。雲煙浮動令此境秀靈而堅實，密集的破筆苔點，使山勢更顯蒼莽。吳大愷先生巧妙地運用虛實、黑白的均衡布局，通過迷離晨霧的若隱若現，營造了虛實相生，無畫處皆成妙境的佳構。這四聯雖為春夏秋冬四季之景，山中從不失生機。點景人物用筆簡闊然，動態各異形神兼備。此佳作具有很高的收藏價值，現在社會生活節奏加快，競爭激烈，且許多人迫於生計，形為心役，如能獲此畫卷，在飽嘗拚搏勞累之苦，回到家中茶餘飯後，和家人臥遊於青山綠水之間，借享大自然的恩惠，調整心情，減負降壓，當是今世人生之一快事。!

吳大愷四尺橫幅山水畫作品《山居清幽圖》

這幅山水畫吳大愷在用筆上極為工整，無論是樹木的刻畫以及屋宇的描繪，無不顯示出吳大愷那細膩的筆觸，畫面採用凄冷凝重的冷色。拙樸的高境是清新自然，臻至「清水出芙蓉，天然去雕飾」的韻致。利用人物的點綴讓畫面立現生機，吳大愷講究筆墨，用水有獨到之處。勾、勤、皴、擦、點、染，用筆的輕、重、緩、急，墨色濃淡得體，乾濕相宜，畫面融為一體。拙樸是吳大愷先生書藝的重要美感特徵，讀先生之書品，深感有一種古拙之美。古，高古，先生學畫取法甚高，畫品顯得古雅，無一絲俗氣。拙，拙樸，寧拙勿巧，高度樸素、自然。藝術非雕不美，但這種雕要達到不見雕琢之痕迹，即不雕之雕，如渾金璞玉。拙與樸素、自然，絢爛之極歸於平淡的涵義大致相同。

吳大愷的山水畫無不凸顯出寧靜、幽遠、空靈，生動的畫，巍峨的峰巒，峭然的奇石，飛動的山泉，蒼翠的樹林，飄忙的嵐霧，萬千氣象，重重疊疊，虛實得體，濃淡相間，靜動結合，表現出一種寧靜、純情、空靈和美的氣氛。李可染說：「意境是山水畫的靈魂」。吳大愷的山水畫表現出的幽遠空靈，天人和諧，蒼鬱清雅的意境，是他對藝術不斷追求探索的結晶。他的山水畫總是能讓震撼當代人的心靈!

古稀之年山水畫名家魯人石開（張佩華）

石開(別署魯人石開)，原名張佩華，1946年生，山東滕州人氏，書畫世家，尤善山水，在山水畫上以「桃源」山水而聞名，作品受到國內外友人收藏，從事教育及書畫創作四十餘年。文化部中藝卿雲書畫院書畫家，中國國際書畫名家研究院院士，中藝名(北京)書畫院常務副院長，國家品牌戰略委員會理事，系文化部評定的一級美術師、一級書法師，國禮書畫家。

古稀高齡國禮書畫家石開力作國畫精品《福山神秀》

石開先生的胸次清曠，畫意蕭遠，故其山水畫是最能反應其藝術特點的，畫風簡潔明凈，而且饒有古風。從石開的指畫《福山神秀》作品來看，近岸煙樹林立，在近樹的根部，畫家僅僅是簡略地施以幾片濃淡乾濕不同、層次淺近的墨點，遠處有漁人數艘泛舟江湖之上。儘管畫面是線條、墨跡極為疏簡，但近岸、遠水皆層次井然，在秋水渺茫中，惟見輕舟逍遙容與於江湖之中。作品的意境蕭疏簡遠。畫家在表現水面時，並沒有點染一絲墨色，而是以虛代實，計白當黑，卻有渺彌之勢。畫面中的近處山、橋、村、樹，虛實有致，遠處林立，數座遙岑，給人以「類劍插空」的勁拔之感。在遠山與近岸之間，留有大片空白，雖無點墨，卻給人以絪縕之氣穿行其間之聯想。作品的物象極為簡潔，但是，線條流暢，亂中有整，開合自如，氣脈貫通，瀟洒秀逸，湖中即景為畫，即畫為詩，清潤而有層次感。古稀之年的石開山水畫真跡收藏不容錯過!

魯人石開最新國畫作品《春和景明》

此畫採用高遠構圖，山脈逶迤無限延伸，近處瀑布溪流匯聚層巒疊蟑，山上樹木濃郁，山勢起伏，溪流清波。山谷間雲煙瀰漫虛無縹緲，令此山充盈著神秘之感。山石用筆堅實蒼勁給人以厚實蒼茫之感，樹木運筆飛動遒勁，此畫全以筆勝，也以墨勝，密不透風，疏可走馬，骨法用筆中透出生動氣韻。畫中不知其源流之遠近也。林麓煙雲縹緲，一帶之上，朱綠相異，色之輕重，隱沒相得，畫出山中一番曉意，可謂奇作也。

中華網指出當下正是對藝術品投資的最佳時機

今年調研新增了對中國大眾富裕階層在藝術品、保險、VC/PE等資產配置的內容。具體看來，有32.3%的受訪者表示對藝術品感興趣，其中珠寶、字畫、玉器、瓷器是他們最為普遍的選擇。

有人說，國內藝術品投資市場潛力很大，而傳統的藝術品交易存在渠道缺乏，信息不對稱等等問題。導致一部分的投資者與藝術品投資無緣，而在今年易從網則讓這部分人參與到藝術品投資中來，

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