播放超70億，豆瓣評分8.9！這部巨作，講述了我們民族的秘史

最新 07-10

在例行的薦片時間，小學僧要為大家介紹的是一部講述我們民族文化和精神的巨作，由導演劉進執導，張嘉譯、秦海璐、何冰主演，播放超70億次，某瓣評分高達8.9的巨制《白鹿原》。

有人從《白鹿原》中看到了時代巨變，有人看到了苦難下的眾生之相，還有人從中看到了油潑面……嗯，秦海璐扮演的白嘉軒妻子仙草做的一手「油潑面」，把傳統麵食技藝發揮得淋漓盡致，不僅在劇中俘獲了夫家的心，也生生把萬千網友給看餓了！「滾燙的菜籽油澆在褲袋面上的蔥花和辣椒上，這就是舌尖上的『白鹿原』啊！」

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據說為了拍攝《白鹿原》中「吃面」的場景，劇組準備了2千斤也就是差不多1噸麵粉，全劇大概做了五六千碗面（據說味道也很不錯）！

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「小說被認為是一個民族的秘史。」這是巴爾扎克的豪言，《白鹿原》原著的作者陳忠實顯然對自己的小說寄予厚望，所以把它印在了小說的扉頁上。一個連劇中的麵條也肯下深功夫的影片，自然是值得期待和尊重的。

跟著舍爺混了這麼久，今天小學僧就來和大家說些不一樣的：暗藏在《白鹿原》中式傢具及陳設道具里的人物密碼——看完這篇，你就能知道，為什麼說這本書這部劇，講述了我們民族的秘史。

傳統中式傢具及陳設的魅力，不止於工藝、用材、造型、氣韻、文化承載，其在滿足實用功能的前提下，還能夠真實體現不同時代、地區、階層人們的生活起居習慣、文化心理、審美和價值取向。

電視劇《白鹿原》中，搭配不同空間、不同階層、不同人物出現的傢具場景，甚至是人物於家具上的坐姿，均恰如其分地表現與之相配的人物身份和性格，以及還原真實的時代背景。

「他們在這些極其考究的細節，極其真實、極其用心。實際上這是當時主創在策劃這個戲的時候定下的一個調子……這個東西不僅僅在故事情節，表演上，一定要在製作的場景每一個細節都是真實的。」

——電視劇《白鹿原》總監製趙軍

不一樣的地主

張嘉譯飾演的白嘉軒，何冰飾演的鹿子霖，同為二十世紀初中國農村裡介乎於富農與地主階層的人物，但二人的家庭背景和性格迥異：白家祖上是村裡族長，鹿家祖上在城裡顛勺發的家；白嘉軒光明磊落，鹿子霖貪財小人。從兩家院宅中的傢具及陳設風格就能明顯感受到這種區別。

鹿子霖屋前懸掛「光前裕後」匾額

鹿家老爹屋前懸掛「三星在戶」匾額

案上供有福祿壽三星

清代福祿壽三星瓷塑

鹿家老爹的屋內陳設也是相當講究，明間中部靠牆處，一翹頭案、一方桌、兩扶手椅，標準的中堂傢具陳設方式。案上中部架設的三屜小供案，上陳與屋外匾額相呼應的「福祿壽三星」瓷塑像。

屏風及羅漢床，其中羅漢床上及前部置有炕桌和腳踏

清代嵌雲石七屏風鼓腿彭牙羅漢床

右間傢具陳設更為講究，帶有山水畫的四扇座屏，前置北方傢具中常見的坐卧兩用的嵌雲石七屏風式鼓腿彭牙羅漢床。如果不是見過世面的地主階級，想必也不會出現這種文氣十足的傢具陳設。

白嘉軒背後黑漆描金方角櫃

清代黑漆描金花鳥紋方角櫃

除了鹿家老爹屋中傢具陳設外，能夠顯示這個地主家庭富庶的，還包括供奉火銃那屋的黑漆描金方角櫃。在那個年代的中國農村，能用上髹漆傢具的已經不是一般家庭，而黑漆描金彩繪的更是只有大戶人家才置辦得起，可見鹿家家底之厚。

白家老爹屋內方桌上陳設有一嵌瓷板小座屏

清代嵌瓷板山水人物座屏

祖上就是村中族長的白家，在傢具陳設上雖比不上鹿家，但是也要比一般的農村家庭強上很多。白家老爹屋中明間，同樣採用一案、一桌、兩椅的搭配。和鹿家供「福祿壽」不同的是，白家老爹在桌上放置一嵌瓷板的小座屏，取「平安平靜」之意。保宗族平安，也是族長分內之責。

四扇屏、火炕及炕上傢具，具有鮮明的北方家居特點

清代掐絲琺琅四扇屏

一腿三牙炕桌

相比鹿家的山水大座屏和羅漢床，白家右間的陳設較為樸素，以早年間北方流行的火炕及炕上低矮型傢具為主：土牆上掛有嵌瓷板山水紋四扇屏，前部設磚石火炕，上陳一腿三牙炕桌和三屜櫥櫃。

面板髹朱漆，框架髹黑漆的頂箱櫃

朱漆描金頂箱櫃

白家老爹屋中左間，擺放有一對髹黑朱漆（疑似描金）的頂箱櫃，比不上鹿家黑漆描金櫃的講究，但在當時也不是一般村民能用得起的。這也就能理解，為什麼白嘉軒能先後娶七個老婆了，真是「土豪」。

田小娥屋內的嵌螺鈿

清代紅木嵌螺鈿半圓桌

除了白家和鹿家，武舉人出身的郭財東，其姨太太田小娥屋中陳設有裝飾繁縟的嵌螺鈿圓台。鑲嵌貝殼，是清末民初有錢有勢的官商地主家中，女眷居所內常見的傢具風格。那個時代最喜歡嵌螺鈿傢具的女人，是在紫禁城中的慈禧太后。

祠堂與保障所

祠堂是鄉村中供奉祖先，承載同姓、同宗榮譽感以及商議決策重大事件的場所。《白鹿原》中的祠堂，也是此劇頻繁出現的一個重要場景。

祠堂內兩邊擺放的北方經典「圈椅匠」一木彎折圈椅

《白鹿原》祠堂的傢具陳設相對較為簡單，最初只是幾把北方經典的「圈椅匠」一木彎折圈椅及方几。呈橢圓狀的圈椅椅圈造型，是中國人家族觀念中「團圓」與「和」文化的物化表現。

了如三舍定製老榆木「圈椅匠」三接圈椅

三接椅圈，C型靠背板，壼門牙板，步步高升趕腳棖……這款圈椅的原型，是中國古代傢具中一個極其獨特的流派——「圈椅匠」的經典款型。圈椅匠流派製作的圈椅，是用潮濕的柳木一木彎折出椅圈（傳統古典傢具的圈椅均是兩接、三接或五接圈）和腿足構件。這個流派的匠師不用墨斗，高手連尺子也不用，只靠一把大斧制器……了如三舍運用傳統硬木傢具製作技法，成功複製出中國古代傢具中這一經典，並針對不同使用空間和使用者，推出三種尺寸，向經典致敬。

翻修後擺放的四齣頭官帽椅（鵝脖退後安裝）

白嘉軒成為族長後第一件事，就是要翻修祠堂，敬祖、維護宗法權威的同時重新凝聚宗族人心。翻修後的祠堂與新上任的白嘉軒一樣，有了新的氣象。此時祠堂內的圈椅，也換成了工藝更為講究的四齣頭官帽椅。用威嚴大器的四齣頭，折射出家族宗法於白嘉軒心中不可撼動的地位。

了如三舍定製明式老榆木壼門牙子四齣頭官帽椅

此四齣頭官帽椅精選榆木老料，純手工製作。後足與靠背立柱採用明式傢具中經典的「一木連做」結構，鵝脖退後安裝。搭腦兩端出頭上揚，符合人體工程學的S型靠背曲線自然。椅盤平直，大邊、抹頭下部混面圓潤並起線裝飾；壼門牙板邊緣，設計有一周飽滿的燈草線，其深得明式傢具素簡中暗藏多樣變化的線腳裝飾藝術之精髓。前後管腳棖前高後底，為步步高趕棖樣式，暗合古人步步高升之意。

鹿子霖保障所內，像哼哈二將一樣的側腳大櫃

一直羨慕白家好幾代人都是族長的鹿子霖，後來也「當官」了——鄉約，終於有了自己掛牌第一保障所的「衙門」。鹿子霖志得意滿的心情，全都體現在保障所內那對兒擺放在牆邊，像哼哈二將一樣的大櫃。體型龐大的大櫃，非常契合鹿子霖「兒孫滿堂、高門樓、大牲口」的「大志向」。

朱先生與冷先生

朱先生所坐的明式風格素圈椅

明式黃花梨素圈椅（一對）

劉佩琦飾演的朱先生，是《白鹿原》中飽學儒雅、淡泊名利，頗受鄉里尊重的讀書人，他更是白嘉軒的人生導師。劇中對於朱先生使用的傢具頗見用心，以石為案，配以「文人制器」的極簡風明式素圈椅；樸素無華，明式一腿三牙方桌……這就是讀書人應有的「非淡泊無以明志」的樸素本色。

朱先生家中的一腿三牙方桌（帶頂牙羅鍋棖）

了如三舍定製明式老榆木一腿三牙方桌

此方桌精選榆木老料，全手工製作。四拼面心，邊抹結合採用格肩榫結構，並以凹陷的素混面和多道陽線進行線腳裝飾；桌面下方，四腿間通過素牙板，以及頂牙羅鍋棖結構連接；牙板與腿足的結合方式，應用了明式傢具中經典的「每個腿足三個牙子」——一腿三牙結構，實用美觀。腿足圓渾，用料粗壯，有大巧不工之妙。經典的明式風格方桌，是您打造中式書房，以及家人閱讀交流空間的最佳之選。

冷先生醫館中的繩牽玉璧方桌及七屏燈籠錦扶手椅

故宮藏烏木七屏卷書式燈籠錦扶手椅

《白鹿原》中的冷先生和朱先生在許多地方都很相似，二人都治病救人，冷先生是醫治肉體，朱先生則「醫治」精神；二人都看淡名利錢財。從片中冷先生的醫館和家中陳設來看，雖談不上大富大貴，但也算家境殷實。跟地主家炫富式的嵌螺鈿、大櫃、大屏風相比，多了幾分身為杏林國手的內斂之氣。

城裡人的傢具

20世紀初對於中國來說是個劇變的時代，這種劇變從歷史層面來講，結束了幾千年來的封建帝制；從衣食住行文化角度來說，這又是東西方傢具家居文化借鑒融合的時期。此時的中國，以傳統中式傢具一統天下的局面逐漸鬆動，一部分中國人（特別是在城市中）開始接受西方的家居文化，這點於電視劇《白鹿原》有較為明顯的體現。

城裡旅館房間內的中式萬曆櫃、圈椅和臉盆架

坐在西洋廊柱欄杆單人床上的鹿子霖

白嘉軒和鹿子霖進城後住的旅館，既擺放了傳統的中式萬曆櫃、臉盆架和圈椅、茶几，還放置有西洋廊柱欄杆的單人床。那個時代中國北方人們睡覺的卧具，還是以炕、榻、羅漢床及架子床為主。

了如三舍定製明式老核桃木萬曆櫃

此萬曆櫃精選核桃木老料，純手工打制。整體框架式結構，上部為三面開光的亮格，其中正面牙板採用源於佛教建築的壼門樣式，兩側牙板採用曲線優美的「窪堂肚」造型；下部為雙開門的櫃體，櫃門面板採用「一木對剖」工藝，使兩塊櫃門的木紋一致，協調統一；櫃體腿足帶有「側腳」設計，增強了結構的穩定性。雖然此櫃整體光素，無任何雕刻紋飾，但每一個構件上均運用了「混面」、「起線」、「透榫」等明式傢具最為經典的裝飾手法和榫卯結構，讓此櫃無論從工藝、審美以及實用角度來看，都具有極高的收藏價值。