這才是寫小楷正確的執筆和書寫方法，當代許多大腕都錯了！

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這才是寫小楷正確的執筆和書寫方法，當代許多大腕都錯了！

文/林泉

開宗明義，寫小楷正確的執筆和書寫方法是懸肘，高執筆，快速度。

清蔣衡《拙存堂題跋》中說：「使懸筆中鋒，臂指如鐵石，盡一身之力作蠅頭小楷，所謂芥子納山河大地，非好為神奇，亦欲存竹簡漆書之意於萬一耳。」

蔣衡是誰？沒聽說過？蔣衡，原名振生，字湘帆，一字拙存，號江南拙叟、拙老人、函潭老布衣，江蘇金壇人，僑居無錫，進子。十五歲從楊賓館學書，試輒不利，益肆力於古，復博涉晉、唐以來各家名跡，積學既久，名噪大江南北，以小楷冠絕一時。

那好，再來看看宋代大書家米芾是怎樣寫小楷的。

北宋費袞在他的筆記《梁溪漫志·卷之九》中記錄了一件事：米芾向陳寺丞（陳昱，伯修之子）授以作字提筆之法，曰：「以腕著紙，則筆端有指力，無臂力也。」陳問曰：「提筆亦可作小楷乎？」元章笑，因顧小吏索紙，書其所作《進黼扆贊表》，筆畫端謹，字如蠅頭，而位置規模皆若大字。父子相顧嘆服，因請其法。元章曰：「此無他，惟自今以往，每作字時，不可一字不提筆，久之當自熟矣。」

肘懸起之後，不接觸桌案，執筆也就相應要高。這樣執筆，毛筆的揮灑空間大，易靈動，才能做到「振迅天真，出於意外」，「振迅」即行筆快速。

葉恭綽記《宋米元章〈向太后輓詞〉》載：「米元章書法，以小楷為最佳，但現存僅一件，即《向太后輓詞》也。」

米芾懸肘寫小楷的故事，對後人起到了相當大的影響，如蔣驥《續書法論》謂：「作小楷能懸腕已非下乘，惟能懸臂，則靜氣益靜，非端坐不能為之，此所以更高於懸腕一籌。」

又如清代的汪雲在《書法管見》中也譏笑了不能懸腕（他這裡說的懸腕實指懸肘）作小楷的人，他說：「古人懸腕書扇頭，雖小楷不必倚案，細閱《黃庭》楷法，律度最嚴，而神機盡以行草流貫，人忽不察。今人多按定扇骨作小字，不敢作《淳化》《聖教》諸大字，以小者機熟掩過，大者病處盡露。」

寫小楷之所以要這樣來寫，其實根本的原因就是，只有這樣才能充分將全身之力用於毫端。

我寫小楷最大的感受就是，小楷雖小，但用勁很大，比寫大字還要用大得多的勁道。經常是寫大字時並不費力，寫小楷時則周身氣脈貫通，調息很深，更加感到肩臂肘腕力大勢沉。

這一觀點，請看明末清初大書法家傅山關於小楷的一段話，所見略同，完全印證了我的感受。

傅山談到寫小楷時說：「作小楷，須用大力柱筆著紙，如以千斤鐵杖柱地，若謂小字無須重力，可以飄忽點綴而就，便於此技說夢。寫《黃庭》數千過了，用圓鋒筆，香象力，竭誠運腕，肩臂供筋骨之輸，久久從右天柱湧起，然後可語奇正之變。」

在這裡，傅山提出了「作小楷須用大力」的概念。他說的力量不是一般的大，而是「如千斤鐵杖柱地」的「香象力」。香象力為佛家語，香象是佛教故事中的一種大力的象，可以打敗敵人的千軍萬馬，香象力比喻非常大的力量。毛筆尖小而軟，要把這麼大的力量集中在小小的筆尖上，寫出有力度的小楷，不經過艱苦的鍛煉功夫是不可能達到的。

他認為寫小楷不但要「竭誠運腕」，使用腕力細心地書寫筆畫，還要「肩臂供筋骨之輸」，用肩力和臂力做腕力的後盾，可謂用全身之力著於筆尖。這樣寫出字來，怎麼會飄忽、柔弱呢？有了這樣的力度，方「可語奇正之變」，在筆畫、字法和結構上求變化。

那麼，現今當代中國寫小楷的大腕們又是怎樣書寫的呢？他們大多在小楷書寫方法上都有著致命的缺陷——不能懸肘，甚至直接貼腕於桌案；低執筆，幾乎手指接觸到毛筆根部；速度極慢，寫一筆用一兩秒，寫下一筆之前還要再停一半秒。

下面是韋斯琴寫小楷，她因小楷獲得第六屆全國書法展「全國獎」以及其他諸多獎項。

下面是張愛萍寫小楷，2015年她因小楷獲得第十一屆全國書法篆刻作品展最高獎以及其它諸多獎項。

下面是楊華寫小楷（視頻截圖），他17歲獲得第二屆全國正書大展入展，後面獲得不少各種大獎。

非常遺憾，觀看中國現今書壇小楷大腕們的小楷寫作，卻是個個以腕貼紙，執筆離鋒不過一厘米，書寫速度基本上寫一個筆畫長達1-2秒，寫一個平均10個筆畫的漢字需要10秒左右，一分鐘也就只能寫六七個字，稍快一些的也不過十字左右。

韋斯琴作品

這顯然不是正確的執筆和書寫方法，根本不得要領。古人過去寫小楷，如果這樣寫，一是要人命，要累死人的；二是這樣抄經書，答卷子，寫家書，估計沒寫倆字，黃花菜已經涼了。

張愛萍作品

這些大腕這樣寫的作品不可謂不中規中矩，不可謂沒有「功夫」。但是，最最缺少的卻是書法特別是小楷應當以及必須具備的神采、韻味、意趣。

楊華作品臨小楷《靈飛經》

缺少了這些，不能稱之為書，不過寫字而已。

正如趙孟頫在《松雪齋文集》中寫道：「學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。」若這幅作品只具形貌，而乏意趣，無論它的技巧多圓熟，也無法把它由死氣沉沉的狀態中挽救出來。

故作書之道，欲得妙於筆，當先妙於心，敏思藏於胸中，自然巧意發之毫端。古之書家，無不以性情為本，或騁縱橫之態，或散鬱結之懷，一點一畫，皆有意象，在嚴格的法度之中，別開生面，融匯新致，自然神明煥發，意態超越。

下面是一幅一字價值一輛勞斯萊斯的字。這幅字是北宋散文家、史學家、政治家曾鞏62歲那年寫給同鄉人的一封信《局事帖》。也是他的唯一一件傳世墨跡。

在2016年5月15日的中國嘉德「大觀——中國書畫珍品之夜」專場拍賣中，唐宋八大家曾鞏唯一傳世墨跡《局事帖》，鏡心水墨紙本，29×39.5 cm，以1.8億元落槌，加傭金成交價為2.07億元。這件不足一平尺的書法作品共有124字，平均每個字的價格達到167萬元，成為史上最貴的「紙片」。

除了名人效應、歷史價值之外，這幅字必定有著書法方面的價值，那麼，這幅小楷字到底好在哪裡使得其能夠一字萬金呢？

個人認為，曾鞏的這幅小楷，具體分析好在以下幾點：

1、筆畫線條之骨、筋、脈、肉、皮五體調勻皆美；

2、中鋒用筆，骨力雄強，給人一種峻爽、凌厲之感；

3、轉折上全用方筆，立頓方棱，果敢峻利；

4、豎筆捺撇皆重，其他筆畫疏淡參差，穿插其中，如叢碧中疏枝密葉，月光透射，掩映成趣；

5、字體結構取縱長勢，自有玉樹臨風，修長洒脫之妙。

從《局勢貼》可以看出，曾鞏絕不是枕肘貼腕、低執筆、慢速度寫就的。

當代書壇小楷大腕們採用與之相反的書寫方法的「好」處是穩定結構，減少失誤，但導致的結果自然是筆力缺失，字勢無存，風韻欠佳，格調不高。這是寫小楷一定務必要注意的地方。

2017年7月11日晚

林泉於北京

本文作者林泉，管理學博士。臨池四十多年，遍覽歷代書帖，精研書法理論，旁涉美學理論。

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