桃杏依稀香暗渡，誰在鞦韆，笑里輕輕語

《蝶戀花·春暮》

遙夜亭皋閑信步。才過清明，漸覺傷春暮。

數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。

桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑里輕輕語。

一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。

譯文

夜間在亭台上踱著步子，不知道為何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。夜裡飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發著朦朧的光澤。

桃花、杏花在暗夜的空氣中散發著幽香，不知道在園內盪著鞦韆，輕聲說笑的女子是誰?對她千萬般思念，在遼闊的天地里，竟無一處可以安排「我」的相思愁緒。

注釋

蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。此詞於《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詩餘醉》等本中均有題作「春暮」。

遙夜：長夜。亭皋：水邊的平地。《漢書·司馬相如傳上》：「亭皋千里，靡不被築。」閑：吳本《二主詞》誤作「閉」。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作「倒」。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：「倒步不可解，必信步之誤。」劉繼增《南唐二主詞箋》云：「舊鈔本作信。」

風約住：下了幾點雨又停住，就象雨被風管束住似的。

杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》作「杏」。《歐陽文忠近體樂府》註：「一作杏。」依依：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《花菴詞選》、《類編草堂詩餘》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》均作「依稀」。《歐陽文忠近體樂府》羅泌校語云：「一作無言。」暗度：不知不覺中過去。春暗度：《尊前集》作「風暗度」。《歐陽文忠近體樂府》、《花菴詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作「香暗度」。

誰：《樂府雅詞》作「誰」。《歐陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：「誰，一作人。」在：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》作「上」。《歐陽文忠公近體樂府》註：「一作在。」

一寸：指心，喻其小。緒：連綿不斷的情絲。「千萬緒」有千絲萬縷的意思。

安排：安置，安放。

賞析

這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時的所見所聞和引起的一系列感慨。

詞的開頭就點明了散步的時間和地點：水邊平地，剛過清明的暮春之際。作者是一個多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不願就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨自徘徊。「數點」兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點雨聲，卻被吹來的春風攔住而聽不見了。

「約」字煉得極為出色。天上的月亮因積有雲層而艨朧不明，一個「淡」字用得形象而生動。「雲來去」三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風的作用也表露出來了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見，行筆錯落有致。

下片起句卻是從嗅覺得來。剛過清明，正是桃花杏花盛開之際，值此月夜，輕風送來花香，沁人心脾。由於是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是「依稀」可見，而花香也只能感覺是暗中送到。

作者在這裡用的是白描手法，卻極真實。下面「鞦韆」兩句，曾影響了以後的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調，其下片就從李詞脫胎而來。蘇詞云：「牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」

唐宋年間流行鞦韆遊戲，富貴人家多設置鞦韆取樂。此時作者閑步水邊，風聲、月色、花香觸動情懷、引起遐想之際，忽然聽到近處有婦女在打鞦韆，傳來一陣陣輕聲笑語。作鞦韆戲者說些什麼話雖聽不真切，但不斷飄來的鶯鳴燕囀，對他來說卻是一番刺激。從結尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經常使他魂牽夢縈。

今夜出來漫步，也可能出於排遣對意中人的相思之苦。「一寸」指心之所在。，一顆心總是思念對方，牽動情懷千頭萬緒，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物，可是竟沒有一個可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無告之態可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。

這首詞是典型的婉約詞，是當時詞風影響下的產物。雖無積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動人。所以，此詞在藝術表現上有它的特色。

李冠約公元一o一九年前後在世字世英，齊州歷城（今山東濟南）人。生卒年均不詳，約宋真宗天禧中前後在世。與王樵、賈同齊名；又與劉潛同時以文學稱京東。舉進士不第，得同三禮出身，調乾寧主。

冠著有《東皋集》二十卷，不傳。存詞五首。《宋史本傳》傳於世。 沈謙《填詞雜說》贊其《蝶戀花》「數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去」句，以為「『紅杏枝頭春意鬧』，『雲破月來花弄影』俱不及」。

來源：網路

編輯：近蘭寒舍

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