又一部「大」字輩動畫，《大護法》今日上映

娛樂 07-13

曾幾何時，國產動畫電影也有過光輝燦爛的歲月。《大鬧天宮》令萬人空巷，大街小巷的孩童歡唱《黑貓警長》，《葫蘆兄弟》從熱血剛強的葫蘆娃到詭計多端的蛇精都深入人心……

而當近年國產低齡動畫遇冷，日漫美漫長驅直入佔領市場，我們以為只能通過重溫舊作來緬懷過去時，《大聖歸來》與《大魚海棠》的橫空出世，讓電影從業者看到國產動畫的突破，也讓國漫愛好者找回昔日的熱血與感動。

《大護法》Q版人物海報

今年暑期檔，又有一部「大」字輩的動畫作品《大護法》要與觀眾見面。這部標榜「國內第一部成人動畫」的電影日前已在國內多所高校完成一輪路演，並於7月13日公映。

《大護法》的故事發生在神秘莫測的花生鎮，這裡的天空高懸著一顆巨大的黑色花生。小鎮上的居民保守麻木，從不說話，似乎還對異鄉人抱有可怖的敵意。

為尋找奕衛國太子無意闖入花生鎮的大護法，在躲避追殺的同時，逐漸覓得太子的蹤跡，也慢慢揭開了這個小鎮里的黑暗秘密……

「暴力與美」版海報

今年4月10日《大護法》發布「暴力與美」版預告並宣布定檔，令不少漫迷驚呼「太突然」「巨期待」，更引發回憶殺。原來與《大魚海棠》的導演梁旋、張春一樣，《大護法》的導演不思凡，也是Flash動畫盛行時期一位小有名氣的閃客。

不思凡本名楊志剛，幼時生活在江浙南邊的一個小村鎮。少年時接觸到動漫後，他便迷戀上這種表達。2004年他在杭州臨安縣城的一家通訊公司工作，生活穩定卻讓他不安。於是他白天修電線，晚上做動畫，署名「悠無一品」挖下天坑——《黑鳥》。

《黑鳥》每集開頭的詭異開場白，配音來自作者本人

《黑鳥》里的怪物形象融入了中國臉譜的元素

《黑鳥》每一集的開頭，都有一個陰沉詭異的男聲念白——「梁衍，就是殺死你的人的名字」。畫風簡潔寫意、劇情新穎莫測的《黑鳥》在兩年間陸續推出了7集，之後作者便銷聲匿跡。觀眾苦等數年不見更新，TOM動畫頻道中個人簡介寫著「此人已廢」，「悠無一品」也因此躋身「網路十大遺憾閃客」。

《小米的森林》

《妙先生》

當他再次出現時，是2009年與夥伴潘斌成立娃娃魚動畫，以「不思凡」的名義帶來新作《小米的森林》。《小米的森林》人設新奇、畫風細膩，蘊含著中國式的神鬼傳說，然而結局依然戛然而止。

離開娃娃魚後，不思凡又執導了《妙先生》等系列作品，每一部都帶有強烈的個人風格。

左：不思凡右：易巧

與不思凡對話時記者發現，相比作品裡展現的瑰麗想像與暴力暗詭，他本人顯得有點木訥呆萌，明明是動畫屆的「老人」，卻像初出道的少年般容易害羞，回答問題又總是思考與停頓。而《大護法》總製片人易巧思維敏捷、言語爽利，兩人一靜一動，拋話題接梗很是默契。

《大護法》是不思凡在2014年成立蟲左道右工作室後的第一部獨立作品，前身是在投資人和製作者一腔熱血下創作的11集動畫，接下來做成什麼樣？沒想過。

此時易巧和他身後的彩條屋影業主動找上門：「這個不做電影太可惜了！」去年《大護法》就完成電影版的製作，還進行了小範圍的點映。

主角大護法長得圓滾滾，面帶兩團高原紅，卻總是一本正經地講大道理，殺起人來刀刀見血酣暢淋漓。

任性出走、引大護法千里追蹤的太子，真的不是徐錦江本人？（還被本尊轉發了）

任人宰割的詭異花生人，五官可以隨便撕掉，頭上會開花。

庖丁的後人庖卯，夢想煉成一刀取人心的神技，為此他投靠幕後Boss天天肢解花生人。

給掌權者吉安獻聲的是金士傑老師，延續《外科風雲》死不悔改修院長、《楚喬傳》虐殺婢女宇文席的反派畫風……這個老爺不簡單。

電影延續了不思凡前作中濃郁的水墨畫風，很多小細節都體現出中國風元素，故事卻有點血腥，有點鬼畜，還帶點悶騷的惡趣味，以至於大家一直很擔心：這部「前所未有」的動畫電影能不能進影院？

時隔一年，《大護法》終於登陸全國院線。日前《大護法》導演不思凡與出品方彩條屋影業總裁易巧接受了澎湃新聞的專訪。

【對話】

澎湃新聞：不同於電影市場大量對現有IP進行直接或衍生開發，《大護法》是一個完全原創的項目，對此你秉承怎樣的創作理念？

不思凡：《大護法》本身帶有一定實驗性。我們希望能做出一部不低幼的動畫，所以從一開始希望的就是，它能夠在很多點上有所突破。

澎湃新聞：《大護法》曾被絕大多數主流發行方拒之門外，這是意料之中的情況嗎？是否想過對此作出一些妥協？

不思凡：一開始我們會有這樣的判斷，然後投資人也一直在換，碰到很多問題……直到遇到彩條屋。

截圖來自2016年8月21日不思凡在一席論壇上的發言

澎湃新聞：所以彩條屋不是你之前提到過的那位「腦殘粉」投資人？

易巧：那位是好傳動畫的大牛（《大護法》聯合出品人、好傳動畫創始人尚游）。好傳動畫為《大護法》介紹了很多發行方，但都被拒絕了。直到我們彩條屋主動去尋求合作。

不思凡：作為導演個人來說，我肯定不想（妥協）。有關動畫尺度的問題其實是可控的，但好傳和彩條屋給了我很大的創作自由，讓我想怎樣就就怎樣。

更新了7集後再無下文的《黑鳥》，被譽為「中國Flash史上的里程碑」

澎湃新聞：從「悠無一品」到「不思凡」，你通過《黑鳥》一鳴驚人後神隱了幾年又回歸動畫製作，之間經歷了什麼？

不思凡：做《黑鳥》是因為我當時喜歡漫畫，寫了幾個故事，但找不到出口。於是我嘗試用Flash去表現，想聽聽別人對我講故事的反應。後來Flash沒落了，漫畫動畫產業也都不太行，我也不知道該怎麼辦，覺得很迷茫。

澎湃新聞：你曾說做《黑鳥》時看觀眾的評論，能感覺到在屏幕背後觀眾的興奮與期待。近期為《大護法》全國跑路演，能夠直觀地感受到觀眾的反應，是不是虛榮心更加滿足了？

不思凡：以前會有，但現在其實沒有。反而我會思考，《大護法》的表現方式會不會太突破？對於尺度的把捏，到底有沒有到契合的位置？這令我非常擔憂。

澎湃新聞：從閃客時期，你的作品就帶有強烈個人風格，簡潔的黑白線條，略帶少兒不宜的暗黑暴力，詭異的配音，這樣的風格如何形成？是否受某些作品的影響？

不思凡：當時沒有現在這麼多外國動畫，就看小人書，像是《森林大帝》《蘭蓮花》我翻了很多遍。後來我還是受到了日本動漫的影響，有個動畫《小忍者》對我影響很大。

《小忍者》

澎湃新聞：你評價《小忍者》的音樂和配音讓你感到非常籠統，製作比較粗糙，所以在你的作品裡會很在意音樂和配音這兩個部分？像是《大護法》中角色和聲優的選擇，就很有反差萌。

不思凡：一個角色剛誕生時，你可能會設想他是什麼聲音。但動畫神奇的地方在於，第一個進入的聲音會給動畫一個新的生命，很像是一種緣分。當然我心裡也會有一種方向，可能誰來配會比較合適。

蟲左道右工作室成員（從左至右）：導演不思凡、執行導演阿么肆、背景設計小月半、動畫師阿豪

澎湃新聞：最早蟲左道右工作室只有4人，花了兩年完成了113分鐘、1065個鏡頭、795個場景、91360幀原畫的內容，為什麼後面轉為了長篇動畫電影？

不思凡：一開始我們沒有方向，也不知道它能成為什麼，以為11集動畫可能是最好的表現方式。確實我們是從4個人開始，再到後面確定要做電影時已經有很多人加入，做電影要複雜太多了。

易巧：一開始是好傳動畫的大牛去找不思凡。大牛是個熱血動畫青年，他陪著一起做了11段動畫，但具體是電影還是什麼形式，他們完全沒想過。後來我們主動找他們提出想投資。我們很喜歡他們的風格，也感動於他們對動畫的熱情，覺得這個不做電影太可惜了。

當時也有很多糾結，最擔心的就是能不能順利上映？《大護法》的製作成本不是特別高，1000多萬，但已經可以做到比較好的品質。我們最希望的是把優質的內容送進電影院，如果不行那麼再嘗試別的方式。

澎湃新聞：《大護法》是一個講述反抗與覺醒的故事，含有很多暴力元素，還帶點情色。後期推動的阻力不小吧？

易巧：其實也沒想像中的那麼困難。我們把《大護法》做出來的目的不是展現暴力，暴力只是一個表象。現在暴力B級片是全球的風向，《金剛狼》《金剛》這種帶有很多暴力鏡頭的影片也在內地上映了。我覺得這取決於動畫本身的好壞，市場會支持好的內容。

澎湃新聞：《大護法》有個宣傳點在於提醒觀眾本片不適合13歲以下，這讓很多成年觀眾感到「終於有了一部為成人打造的動畫」的激動，但也排除了占國產動畫極大受眾的小朋友們。

易巧：這個項目99%的方向主打成年人，我們沒考慮過賺小朋友的錢。

動畫電影在我看來一直做不起來，是因為大家沒把它們當做電影去看。比如在日本，每年一部的劇場版算是漫畫和劇的附屬品，日本不太會以做一個電影的精力來做劇場版。我覺得真正的電影具有很強的原創精神和文化屬性，這正是我們的動畫電影缺乏的。

國產動畫電影過去不被人認可，不被人討論，那麼就從這一代的年輕人開始，一切的認知和口碑的傳播都由年輕人來推動，這是彩條屋的定位。

對於PG-13的解讀，一方面我們的鏡頭確實有些暴力，另一方面出於職業道德的考慮，《大護法》的確不適合小朋友觀看，我們不追求這部分的票房。

澎湃新聞：前段時間《魁拔》製片人武寒青女士因結腸癌離世，網友感嘆《魁拔》生不逢時。你會覺得《大護法》磕磕絆絆到今年公映，是趕上了好時候嗎？

不思凡：武老師的離開是動畫界非常遺憾的一件事。我清楚地記得《魁拔1》上映時我去北京參加活動時，武老師臉上燦爛的笑容。

最早做《大護法》的時候我覺得還是早了點，結果前後做了3年，個人感覺這樣一個片，剛好到了這個點。

「斗」系列海報

澎湃新聞：《大護法》海報上的「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」「感謝給我逆境的眾生」，是經歷《大護法》製作波瀾的有感而發嗎？

不思凡：我的感覺是，你感到自己越來越強大了，但這個過程中很多人慢慢地離開，只有你一直前行……

易巧：我從動畫的角度來看，大護法是個活了幾百歲的死胖子，他一直一個人往前走，這樣一個尋找的過程中他時常懷疑人生。如果沒有自我激勵，這條路他會走不下去。大護法經常碎碎念，跟自己對話，不僅是解決孤獨，也是為自己打氣。

澎湃新聞：從你2008年辭職重新投身動畫至今，感覺行業環境有怎樣的變化？

不思凡：就像易總說過的，現在這個時代好作品不會被埋沒。

易巧：現在國產動畫的環境，第一是想埋沒都沒有機會，有的是公司願意拿錢砸，但市場只會被來得更早的人發掘。3年前在我們也不知道前路如何時，就先行投資拿下了很多項目。

第二是好作品一定會有好票房。我們統計過，這幾年沒有一部商業屬性的院線電影，有好的口碑卻沒有好的票房。《驢得水》如果放到三年前，沒有出名的導演和演員，票房也許只有幾百幾千萬，但《驢得水》最終票房破億。這是市場的進步，也是觀眾的進步。正因為觀眾有這樣大的潛力，我們才敢做《大護法》。

澎湃新聞：我覺得你們另一個大膽體現在《大護法》定檔7月13日，前有《神偷奶爸3》，當天有《悟空傳》……是不是壓力挺大？

易巧：壓力肯定有，但我們是小成本呀，他們都是大片，壓力一定比我們更大。而且我國電影市場這麼大，同一天容納三部好片完全OK。你看前年《大聖歸來》《捉妖記》《煎餅俠》三部風格和體量完全不一樣的電影撞了檔期，三部都大賣了。

這個暑期檔《大護法》不負責領跑，我們希望對手票房能好，我們也能跟著好。

《大護法》的藝術設定

澎湃新聞：你曾說過作為中國動畫人，常常要面對關於未來的恐懼，經濟的壓力，以及創造者自身的局限。對於眼下國內的動漫產業與動畫製作者，你有什麼樣的看法？

不思凡：這純粹是我個人的一些觀點。我覺得市場上的創造者總是跟在日本、美國後面，想要學習他們、超越他們。我總有種感覺，他們走錯了，忘記了自己擁有的、去發揮自己擁有的東西。我們永遠看著別人，但我們其實永遠成不了別人，只有看著自己。才能成為自己。

大多數的創作者缺少思維上的轉變，而且大多數人都卡在那個地方。我覺得這是我比較糾結的。我覺得，如果他們能看到自己、把自己擅長的東西發揮出來，然後做一些整合，那這個國家一定會有很多榜樣的作品。

我之前轉過一些地方，我發現在我跟他們（動畫製作者）交流時，他們是有所局限的。其實我不知道該怎麼說我的感覺，我會想：那樣做對嗎？因為我們本身實力並不強，硬體軟體都是。如果不能把自己擁有的東西充分綻放，作品很難站起來。

《大聖歸來》

《大魚海棠》

澎湃新聞：從《大聖歸來》《大魚海棠》到《大護法》，每年暑期檔都會出現一部爆款國產動畫，前二者被稱作國漫希望，票房與口碑都很可觀，顯然《大護法》未來也會被拿來作各種比較。

易巧：在這方面我沒有任何壓力，因為這三部都在彩條屋，哈哈哈！

不思凡：說實話我也沒有什麼壓力。首先田曉鵬導演和張春、梁旋導演都是非常優秀的導演，另外其實從大聖到大魚，其實你可以看到這幾部作品給中國動畫帶來的改變。

在大聖之前我們對中國動畫的感受，除了對以前的美影廠的懷念，話題更多是唱衰。大聖之後大家談大聖，大魚之後大家談大魚，中國動畫開始出現了應援的聲音。《大護法》出現後我也希望能聽到更多一點，還希望有其他東西不停把它擴張。這種感受一旦成熟，所有動畫人的思維就會張開。那個時候說到中國動畫會是完全不一樣的感覺。