藝術大咖課：第3期

最新 07-13

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文走尋

藝術大咖課

項穆說：「第世之學者，不得其門，從何進手?必先臨摹，方有定趨。」

不僅學書如此，學習很多藝術都有一個模仿入道的過程。而臨摹就是要使自己擺脫固有的習慣，在一種符合法度的方法上立定腳跟，為自己確定正確的發展方向。

應該說，每個識字者都有自己書寫漢字的習慣方法，也就是有一種自己的「語言」。但問題是，這種語言並不就是「藝術的語言」，正如每個會說話者說出的話不都是文學藝術作品一樣。

把自己的語言轉化為藝術的語言，通過臨摹經典，是最容易獲得的途徑之一。對經典作品的臨摹使我們學會用「書法的方式」書寫的基本手段。所掌握的手段越多，則表達越有充分的可能，正如一個外語學習者之從貧乏到從容一樣。

本期「藝術大咖課」精選了七幅作者來稿，由方建光、韓啟超、胡紫桂、孫長銘四位導師點評。希望讀者朋友通過這種單刀直入的對作品的解讀，少走些彎路。詳情見下——

陳志林臨《黃庭堅諸上座》（局部）

陳志林同道節臨的黃山谷《諸上座帖》可以說初具規模，且有個人的一些理解。用筆使轉比較沉實，起止轉換交代明確，對行軸線的把握和對比關係也有很好的表現。不足處是個別字的書寫不盡合理，如第三行「還」的走之的寫法，形欠圓健，擠壓了字內空間，減弱了開闊的氣象。臨作中點的寫法雖然也經意處理，但是仍覺得不夠凝練活潑。建議在此基礎上歸納原帖的字間組合方式方法，多嘗試字間關係的重組，沉澱出合理的適於自己的表現系統，從而為草書創作打下堅實的基礎。

——點評導師：方建光

李俊臨西周《大盂鼎》銘文

李俊臨的是《大盂鼎》銘文吧？！總體來看卻不像工整嚴謹的《大盂鼎》，有《毛公鼎》的感覺，或許在相對散淡一路下過功夫，寫得較熟練，節奏感較為相同，筆觸尚可，與現在許多展覽體還是不同的，宜動作有疾徐，臨時不要太輕率。臨工整須有工整之象；臨寫意要有寫意之趣。不臨工不知意；不臨意不知工。初始臨摹宜臨像，臨像才能契合古意，然後要汲取其他營養，融會貫通，將自己的文化修養、人生閱歷、品藻、情感等融入到筆端，以達到「技進乎道」的層面，從而形成自己的語言體系。

——點評導師：孫長銘

山月臨《趙孟頫心經》

山月同道臨的趙孟頫《心經》有比較好的基本功，能初步體現趙孟頫行書的基本特點。存在的問題是：一、點畫漂浮不實，牽絲映帶也顯拖沓多餘，趙的行書多具楷法，骨骼挺健，所以臨習的時候，尤其注重起行收的交代，行筆也要紮實凝練；二、字法問題較多，位置不準確。這需要從少數幾字入手，多寫數遍逐字比照，或有所得。另建議時時摹寫，以增強字的位置感。

——點評導師：方建光

惠含臨尹秉綬隸書

從惠含作品看，筆性較好，有點伊秉綬的影子。伊秉綬的隸書從漢碑中來，用筆以篆入隸，勁健沉穩，結字圓潤、寬博與雄渾，適合楹聯、匾額、殿堂等。本作主要問題：一、整體用筆不夠統一，沒有體現出伊秉綬結字的張力等特點；二、章法不夠協調，主要表現在字的大小、顧盼關係以及落款等方面。

主要建議：選擇字數相對較多的古代經典篆隸碑帖臨摹，這樣會更好地鍛煉駕馭用筆的能力與筆法的豐富性，在創作時會更自然地把握作好章法。

——點評導師：韓啟超

遠行臨《張玄墓誌》

從遠行作者所節臨的《張玄墓誌》（《張黑女墓誌》）整體上看，基本上能把握原貼的氣息，主要存在以下幾點問題：一、整體臨作書寫性較弱，沒有節奏感；二、大部分用筆與原墓誌不夠吻合，單字結體不準確。起筆、使轉與收筆沒能把握本墓誌的結字特點。起筆不準確如：「十」「酉」「言」「人」等字；使轉不準確如：「動」「軌」「兆」等字；收筆不準確如：「城」「茂」「故」「坂」「東」「泯」等字；個別字用筆遲疑，交代不清：如：「根」「德」「與」「澤」等字；三、對本墓誌內容有誤解，比如第一個字應為「十」字，不是「九」字。

本碑刻北碑特點明顯，大部分結字微扁，以方筆為主兼以圓轉，有自然、靈動、樸厚、舒雅之感。主要建議：一、臨帖先讀帖，了解原作背景，作品內容，感悟整體與局部面貌的準確性，注意因碑殘（風蝕、人為毀壞等因素）帶來的對內容、筆法等的誤解；二、注意臨摹的書寫性，用筆要果敢、行筆盪開，進一步體會北碑用筆的節奏感。

——點評導師：韓啟超

趙俊超臨鍾繇《薦季直表》

臨作初看氣息古雅，與原帖風格亦較為貼近，大感覺還算不錯，此為臨作之可圈可點處。

臨帖一般為三個方面，一為實臨，二為意臨，三為背臨。前者是後兩者的根基，後兩者是前者的高度概括與提煉，但無論如何，我們是無法繞開前者的。

此作顯然仍屬於前者，我認為書者尚在追求「形似「的初期階段，正亦步亦趨、小心翼翼地追求「像」，正是因為初期的謹小慎微而導致了諸多問題。細審之如用筆略顯遲滯，行筆亦似猶豫，從而導致線質偏軟，不夠挺拔，少數字的結體亦不太自然，個別線條隸意（古意）缺失。另，款字與正文相比，又遜了一籌。

——點評導師：胡紫桂

子重臨《秦召版》

子重所臨《秦詔版》的生澀感不錯。《散氏盤》與《秦詔版》是秦與先秦時期最具有寫意性質的官方銘文。與官方整飭類銘文相比，其寫意性表現為:散、聚、非對稱等外在的表現上。此禎作品明顯有此意識，對度的把握也較好。唯有細微處稍顯過之，如「侯」字，即有刻意之嫌；有的橫筆動作過之，一筆三折與韻律節奏並不相同。僅供參考！

——點評導師：孫長銘

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