國產劇里，馬伊琍的媽們就是悲劇本人、崩潰本人、焦慮本人

《我的前半生》引發的爭議很多，但有一條，說它黑盡了上海丈母娘，我舉雙手雙腳同意。

上海丈母娘的公眾形象是什麼樣的？勢利眼，摳門，愛佔小便宜。於是編劇幾乎不過腦子，比照這套模板，出產了羅子君的這位紅唇媽媽——哦抱歉，公平地講，編劇也是費了心思的，費心思想，如何讓羅媽媽更市儈更抓馬更博眼球。

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這個母親，其實是自成一套故事的。年輕時被丈夫拋棄，一個人拉扯大兩個女兒。開始是小女兒很操心，嫁了個不爭氣的老公，日子清苦。後來，就連一直引以為傲的大女兒也敗了陣腳，突然遭遇離婚。她老年生活里僅存的一把火，一夜全滅。

類似的故事，我們可能看過50個，但打動人的故事，一定是因為某個片段甚至某句話，在閃閃發光。《前半生》的編劇，顯然沒有這方面的企圖心。她以最偷懶的方式，啪啪啪砍掉了羅媽媽理應存在的多層面，獨獨放大了這一面——一個妖魔化的上海丈母娘。

去大女兒的豪宅，看到名牌包包就手癢。

去小女兒工作的超市，買菜要扒葉子減重量。

兩個女兒吵架，一定是幫大女兒，因為她家有錢。

看到靳東的靚車和別墅，口水流三尺，就差伸舌頭舔。

看到沒工作的小女婿就是惡嘲，當著眾人面，詛咒他去死。

大女兒前腳離婚，她後腳就四處託人物色下一任，要求還是「有錢的」。

小女兒也不拉下，只要對方條件優秀，可以讓她立馬離婚。

這算母愛嗎？算吧，只是我想，沒有人會為此感動。因為一個張牙舞爪衝到小三公司對她一頓臭罵的母親，只活在影視劇里。真實生活中，這樣的母親，只會令人尷尬。

戲劇再高於生活，也應該保有生活的底色，看得見角色們作為一個「人」，真實生活過的痕迹。正是這些絲絲入扣的痕迹，才夠撐起一部成功的家庭劇，才有本事折騰觀眾笑了哭哭了笑。

但我們的大多編劇，似乎沒有這份耐心，去摳細節，去做鋪墊。他們塑造角色，就像流水線生產商品，整齊劃一，硬套公式，霸道總裁就要壁咚，傻白甜就要開掛，校園青春就要誤會流產N年不相見。

至於「媽媽」這道產品，就更臉譜化了。婆婆必須看不順眼媳婦，丈母娘必須挑剔女婿，女兒未婚必須操心相親，兒子讀書不好必須焦慮得要死。

當然有人會特別感慨地說，這就是我家那個媽呀。是她，但絕不是她的全部。比如羅媽媽，她存在的全部意義僅在於，刻意製造衝突，刻意激化矛盾，刻意引發共鳴，刻意暴露上海丈母娘的嘴臉。

這種極有傾向性和功利心的創作，敢說目的不就是為了炒話題、上熱搜？

在收視率面前，一部劇的方方面面，都可以換算成公式，從而精準地計算出結果。為了這個結果，值得犧牲的東西很多，演員的演技、製作的品相、劇本的厚度。和這些比，把父母設置為禍害的人設，又算得了什麼？

夠禍害夠奇葩，才夠你們這些觀眾熱火朝天地嘰歪吶。

不然，你以為，樊勝美那個媽醜陋到極致，是為了教育你回家好好孝敬給你做飯洗衣帶孩子的親媽？

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《歡樂頌》劇組多滑頭。第一部，樊勝美的吸血鬼媽媽火了，第二部，一不做二不休，把整支媽媽團推向最極致，丑的奇醜，煩的神煩，三觀崩的崩到地獄十八層為上策。

應勤的媽，女德酵母丁璇的死忠迷妹，丁璇的貞操，由她來守護。

王柏川的媽，王柏川的頭號親媽粉，抱走我家川川，不約，死都不約。

小包總的媽，特殊癖好是賣兒子，賣還是不賣、賣什麼價位，唯一衡量標準就是，安迪爹有沒有破產。

破產前

破產後

關雎爾的媽，也喜歡賣孩子，但胃口不大，屁胡也是胡啊。

同時也是丁璇的牆頭，wuli璇寶寶初中學歷，說什麼都對，不接受反駁。

曲筱綃的媽，宅斗高手，黑科技學得飛起。

母親啊的確偉大，家庭劇離了她不狗血，偶像劇離了她無法助攻真愛，就連《人民的名義》這種反腐劇，也一定一定要安插一個媽來帶節奏。陸亦可那個媽，簡直就是大齡未婚女兒們的噩夢。她的所有戲份濃縮成一句話就是，把陸亦可嫁出去。

為了嫁女，串通她的同事。

為了嫁女，圍追堵截她的領導。

編劇的苦心我懂，給未婚女觀眾下套唄，讓她們一邊守護達康的三眼皮，一邊痛心疾首地截圖發微博「喲呵比我媽還狠」。但是能不能幫忙捋捋這邏輯，一個法官大大，因為女兒搞對象的事，把整個反貪局騷擾個遍？？？

為女兒在你司打小三的媽，和為女兒在你司瞎轉悠的媽，選一個拉黑，你選？

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真的，我快替媽媽們哭了。在編劇的創作體系里，她們就是悲劇本人、崩潰本人以及焦慮本人。給她們安排的路，只有兩條可以走。成年人的媽，催婚、催分手。未成年人的媽，就是催學習。

《虎媽貓爸》里的趙薇，為了孩子讀書，從高位辭職，從大房子搬去風雨搖擺的學區房，守著剛入小學的女兒寫作業，不寫不給睡。

《小別離》里的海清，喜怒哀樂取決於女兒的分數，昨天考100就笑出魚尾紋，今天考98就天塌地裂。

發現女兒在寫同人文「不務正業」，氣到爆炸。知道女兒寫出了成績，馬上打臉。

朱媛媛，生了個學霸女兒也並不開心，她要女兒出國，不能像自己沒本事。

出國至上，尤其是我們這種普通家庭，呆在國內根本拼不過別人有錢有勢。

為了出國，甚至想把女兒過繼給有錢的姐姐王姬。

我知道，有一類劇種為反映、揭露現實問題而存在。《虎媽貓爸》講隔代寵溺和虎媽教育。《小別離》講父母給孩子強加夢想的荒誕。這些，的確是橫插在親子教育里的幾把尖刀，沒有問題。

但新的問題是，理應發人深省、給出某種出路的這些劇，非但沒有治癒人心，為什麼，反而讓矛盾的人更加矛盾，讓迷茫的人更加迷茫？為什麼，這些明明年輕漂亮的媽媽們，看起來面目可憎？

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歸根到底還是功利心嘛。就跟作秀似的，拋出論題，無限擴大生活的陰影面積，挑逗觀眾思想，激起全民討論，最好是吵起來，你越吵，他越爽。

功利到頂的表現就是，趙薇演一個神經質媽媽演了45集，半路還殺她一出「老公初戀搞破壞」，居心何在？

因為這份創作的不純良和不精細，導致滿屏的媽媽婆婆，沒有一個可愛。她們只會咋咋呼呼，要死要活，只會全程釋放負能量。母愛和親情，彷彿跟她們絕緣。

所以，在馬伊琍站在法庭上，抽泣著巴拉巴拉家庭溫暖的時候，我，棄劇！

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