講真，我並不知道《暖暖》怎麼就能備案了

最新 07-16

等你點藍字關注都等出蜘蛛網了

GIF/1K

阿圈兒說

「我的視頻怎麼全都被刪除了？！」

「還不是你看的視頻都不正經。像我看的《新聞聯播》、《建黨大業》就沒被屏蔽。」

「那完了，我這次考試過不了了。」

「視頻跟你考試什麼關係？」

「《金福南殺人事件始末》是關於壓迫和歧視的，《直美和加奈子》是關於家庭暴力的，我所有的心理學和精神癥狀全是從《犯罪心理》學的。」

「你這個專業真是一點都不正經，你什麼專業的？這種專業也該被取消。」

「還真讓你說著了，我學社會工作專業的，中大中青院已經取消本科專業了。」

我最近在一個島上實習，島上的生活十分安逸，但是對於住慣了城市的人來說還是有些不習慣，比如我。我不知道和我同住一屋的同學兼同事熊然是不是也能適應島上近乎原始的生活，但是每天下班回到住處看著她連上並不怎麼好用的wifi打開b站的時候，我覺得她應該也是想念城市生活的。

然後就到了某一天，熊然從洗手間出來，習慣性地打開b站，突然喊了一句：

「我X存的視頻呢？！」

我被熊然的喊聲嚇得差點從床上翻下來，熊然告訴我她收藏的各種劇在她洗個手的功夫就全都不見了，我們去微博上一搜，果然，這種偉大的操作自然是出自某菊之手。

GIF/1K

內心如圖

你可能會問，怎麼還能有這種操作？

現在我告訴你，就是有這種操作。

作為一個並不怎麼靠譜的公眾號號主，我開始害怕甚至後悔自己當初的所作了——在誰南公眾號被封號的時候，我作為一個長期粉絲沒有發聲；在某菊發布了將同性戀和亂倫相提並論的文件的時候，我只是在慶幸自己當初的兩篇文章沒有被和諧。我像大多數人一樣，在沒有影響到我自己的利益和生活的時候，如同一隻鴕鳥將頭埋進土裡告訴自己其實世界美好，哪怕真的兵荒馬亂也會安慰自己鐵蹄兵器會長著眼繞過我保我全家太平。我也不知道自己的這篇文章能存活多久，微信是否能放過我這個公眾號界的無名小卒，我也要說，在高速路上倒車，毀的是一車人的性命。

我記得從小就發現了這樣一個問題，我看到的語文書中的主角都是從小就是一個「別人家的孩子」，學習一流，根正苗紅，智商超群，從小的願望是當老師和科學家，又或者是要當紅軍，從來不犯錯誤，團結友愛，一天不幫助別人渾身難受，直到有一天他死在了把敵人領向包圍圈的路上，或者死在了和歹徒拼搏的刀下，又或者他事業有成、衣錦還鄉，還有一種結果，是他終於鞠躬盡瘁過勞死了……總之，他從小就有了同齡人無法企及的高度，因為同齡的孩子正流著鼻涕，學習著他的光輝事迹，然後不停地背誦「表達了作者熱愛祖國希望報效國家的思想感情」。直到後來我們知道，愛迪生沒有拿著煤油燈救媽媽，華盛頓沒砍櫻桃樹，李白玩耍的河邊也沒有傻得不買針非得磨鐵杵的偏執狂老太太。最後，我們用長大這個不可逆的過程，再將好不容易灌輸給我們的品質再一一推翻。

當時學得鼻涕一把淚一把的王二小

現在看來也沒那麼動容

在這裡阿圈兒又要暴露年齡介紹幾部童年動畫。《風中奇緣》表面講的是印第安少女與前來侵略的白人相愛，但是實際上男主角有著成長，他從一名掠奪者轉型，以一名掠奪者的角度說明，種族迫害是殘暴的，是不平等的；《螢火蟲之墓》雖然將二戰時期日本的戰爭描述為正義的，但是他以男主角和妹妹的死亡的視角來表達戰爭是殘酷的、是冷血的；《我從伊朗長大》雖然畫風確實有點詭異，但是卻從一個孩子成長的角度來反映伊朗的變遷。這一切的一切，關乎的不僅僅是成長和個人主義，還有真實，用真實，用真正的血和淚鑄就的教育，才是最深刻的。

《我在伊朗長大》截圖

那個來侵略的白人並不是一開始就站在道德的制高點去反對這一切；瀕死的弟弟妹妹依然能像個孩子那樣在夜晚去捕捉漫天的螢火蟲，也同樣為了自己的生存去偷竊；在伊朗長大的那個孩子也經過了青春期的叛逆才找到了自己。每個人、每件事、每個地方、每個國家都有自己成長的歷程，從幼年到成年，從青澀到成熟，這時必經的旅途，不是每個人都能一出生就生得偉大，就懂得悲天憫人，就懂得國家大事；人心也不是每個國家一建立就是繁榮盛世，如果是這樣的話，孔夫子追求的大同社會豈不是多此一舉？人有對有錯、有功有過，這是常情；國家有得有失，更是常情，但是對待「失」的態度又該是怎樣的呢？

GIF/2K

《螢火蟲之墓》

如果是想讓孩子們要做到不畏強者，聰明智斗，那請先讓他們直到現實中狼是真的會吃掉羊的，灰太狼的狼設早就餓死了；如果是想讓青少年少說髒話舉止文明建設和諧社會的話，比《破產姐妹》更應該禁播的是一大批開車吸煙打電話不系安全帶的國產劇。影視是一面鏡子，但同時也是藝術和文化，有些人嘴上說著支持同性戀但不應該宣揚同性戀，分明就是打著眾生平等的幌子不許百姓點燈，同性戀和異性戀既然平等，既然你像不反對異性戀那樣不反對同性戀，那麼都市言情劇那麼多卻沒有同性戀的一席之地？既然不宣揚同性戀又要感情平等，那就相應的不該宣揚異性戀，那麼同樣的，關於愛情的題材就不該出現，那像《暖暖》這種由一個換裝遊戲改編出來的劇本怎麼就能被備案？既然講的都是關於穿衣品味怎麼提高，好像《穿普拉達的女魔頭》裡面十年都不過時的穿著打扮更有說服力。

《暖暖》備案

《穿普拉達的女魔頭》

時至今日都不過時的造型

反觀某菊這種行為，將國外的劇作不管優劣一竿子打死的行為確實不妥，甚至不能說不妥，還有一種掩耳盜鈴的局促感。這樣的做法不僅如同堵住自己的眼耳對外界一概不知一概不認，更是將國內影視打斷腿再溺愛，將國內劇的內容限制了條條框框，卻又讓劇作陷入閉門造車的現狀——你拍的再差再渣都沒關係，反正觀眾也看不了別的。

GIF/1K

國內的劇作就算在製作上趕英超美又怎麼樣，缺少了感情的作品，也不過就是一幀幀連續播放地、毫無內容可言的、製作精良的圖片而已。像觀眾反應強烈的「摳圖不自賞」（孤芳不自賞）以及低配版《小時代》（歡樂頌），製作和劇本的不走心只是表面，深層的卻是作品本身沒有經過沉澱就面向大眾，角色沒有經過挑選就用了當紅小花小鮮肉，演技沒有經過雕琢演員就鑽進了保姆車，檔期沒有經過合理規劃經紀人就帶著「搖錢樹」們趕赴了一個又一個片場。拍出來的作品看了開頭就猜到結局，看完整部劇也不過就是換了個老公，將角色局限地認為僅僅只是一個人，與她的背景和家庭無關，難道這樣的作品就值得欣賞？難道這樣的作品就有助於弘揚社會主義價值觀？

GIF/1K

《上癮》雖然是部爛尾的男同劇，但是拍的要比懷孕墮胎式青春片更接地氣；《破產姐妹》雖然滿嘴髒話還涉及黃賭毒，但是兩姐妹相互嫌棄卻又相互扶持比兩個心機婊在一起相互算計更加真實；《藍風箏》雖然掀開了新中國成立後的若干政治運動，但是如果一個國家這麼容易被刺痛的話還怎麼好意思自詡大國。被禁的電影多之又多，理由卻都匯做一句話——欲加之罪，何患無辭。

雖說基督教教義中反對同性戀

但是同性戀合法化的領頭者恰恰都是信仰基督教的國家

各位早有準備的噴子一定會說我崇洋媚外，但是客觀來說，我們依然有些走心好電影。這些年來，手撕鬼子的抗日神劇無數，但是給我印象最深的卻是兒時一部叫《紫日》的電影，因為它真實，展現著三個主角分別代表不同國家的立場和感情，直到現在我還記得那個日本的學生沖著日本軍人大喊「戰爭結束了！」想要阻止他們自殺的樣子，因為對她來說，這些人與她同根同源，也是她的家人，她的感情一點也不比把兒子送上前線的老母親弱，甚至更加強烈，因為她目睹的並不是軍人戰死沙場，而是一個個無辜人在指導下的自殺，上到軍人，下到婦孺，從剖腹到飲彈，他們應該受到懲罰，但是他們不該以這種方式結束生命。國家立場是不同的，但是戰爭的殘酷和打斷骨頭連著筋的情感卻是一樣的。

《紫日》電影截圖

打動觀眾的永遠不是精良的製作和精緻的演員，而是能否打動人心。直到童年結束多年的今天再重溫《魔卡少女櫻》這部年代久遠的動畫片，才發現最打動我的並不是小櫻與庫洛牌大戰三百回合的情節，而是哥哥桃矢與小櫻的兄妹情，是桃矢與雪兔的兄弟情和之後雪兔變成月的複雜情感，是爸爸對已過世的媽媽的深情，是知世與小櫻的閨蜜情，是觀月老師給小櫻重生的機會，是小櫻面對雪兔混雜著愛慕與崇拜的情感……小孩子不需要知道怎麼使用魔法怎麼打架，他們要知道的是是小櫻的真誠和坦誠，是大家彼此的牽絆才能讓城市免於受到庫洛牌的困擾，而表達情感的情節，在中國版的魔卡少女櫻中，也被刪除了大半。

GIF/1K

要麼，某菊就給我們走心的國產劇，可以仿效韓國的現實系列的電影電視劇，不求像《熔爐》那樣推動熔爐法案的建立，只求不像個鴕鳥，像個真漢子那樣去正視歷史得失；要麼，就放心大膽地解除自己的條條框框，至少要對自己教育多年的國民們有個自信，至少不要拿著國民當愚民對待，經過這麼多年的教化，起碼的辨別是非的能力是有的，至少還沒有到世風日下、人心不古的地步。