中國歷史上的父子書畫家，你知道多少？

俗話說「虎父無犬子」，俗話又說「老子英雄兒好漢」，但實際情況卻往往並非如此，當父親成就達到了很高的高度，兒子基本就被籠罩在父親的陰影之下而無法超越。在中國書畫藝術史上，父親和兒子都留下響噹噹名聲的卻並不是特別多。人們耳熟能詳的，書法家中莫過於晉代王羲之、王獻之，世稱「二王」；畫家中當數唐代的「二李」——李思訓、李昭道父子和北宋的二米——米芾和米友仁父子。其實，除了「二王」、「二李」、「二米」之外，在畫壇還有一些傑出的父子，本文就和大家一起盤點一下。

一、王羲之、王獻之

王羲之受教於衛夫人，後變古出新，成為一代書聖。王獻之是王羲之的第七子，悉心的傳授和指導使他奠定了堅實的筆法基礎。由於他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上為他提供了博採眾家之長、兼善諸體之美的機遇，贏得了與王羲之並列的藝術地位和聲望。

王羲之《遠宦帖》

王羨之《中秋貼》

二、李思訓、李昭道

畫史記載中，李思訓一家五人並善丹青，除李思訓外，尚有其弟李思誨，侄李林甫、子李昭道、孫李湊，除李湊善畫綺羅人物外，其餘四人均以畫山水見長，尤其是李昭道，在成就上與其父並稱等職，甚至於有變父之勢。由於李思訓最後至右羽林大將軍、右武衛大將軍等職，因人稱「大李將軍」，李昭道雖官不至將軍，人們亦因其父而稱之「小李將軍」，父子二人並稱「二李」或稱「大小李將軍」。

李思訓《江帆樓閣圖》

李昭道《春山行旅途》

三、米芾、米友仁

米芾、米友仁父子乃宋代書畫之宗師，在中國書畫史上佔有重要地位。小米和大米一樣，能書善畫精鑒藏。米芾創米點皴，點形闊大，稱大米點，成為中國傳統山水畫的表現技法之一。小米也善書，但這方面不能望其父之項背。在繪畫上，他將米點點法縮小，人稱小米點。

米芾《翠微深處圖》

米友仁《瀟湘奇觀圖》

四、黃筌、黃居寀

黃筌17歲時即以畫供奉內廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為「黃家富貴」。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。

黃筌《雪竹文禽圖》

黃居寀《山鷓棘雀圖》

五、馬遠、馬麟

馬遠是南宋畫院的代表人物，與李唐、劉松年、夏圭並稱「南宋四家」。他的繪畫風格影響深遠，一直延續至今。南宋時期，畫院畫家存在著許多父子、兄弟相傳，甚至於一個家族多人供職畫院的情況。而馬遠與馬麟正是這一現象的典型代表。父子畫風相承，且同屬於涉及人物、山水、花鳥的全能型畫家，因此兩人之間的畫風非常接近。

馬遠《山徑春行圖》

馬麟《夕陽秋色圖》

六、趙孟頫、趙雍

趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。趙雍是趙孟頫次子。趙氏一門，趙孟頫、管道升夫婦，子趙雍，孫趙麟、趙風，外孫王蒙等，三代人出了七個大畫家，影響了元、明、清直至現代將近一千年的中國書畫的發展，這在歷史上似乎是絕無僅有的。而趙雍繼承家學，書、畫俱精，雖說後人點評他未能超越雷池，但是趙孟頫開一代新風，涉及領域廣泛，正需要有一個後人繼承並發揚光大，趙雍可以說無愧為擔當重任者。

趙孟頫《雙松平遠圖》

趙雍《挾彈游騎圖》

《趙氏三世人馬圖》

紙本設色，縱30.2厘米，橫178.1厘米，現藏於美國紐約大都會博物館。這件捲軸是由趙氏三代人（趙孟頫、趙雍、趙麟）各畫一幅《人馬圖》拼接而成，每段畫作的左側均自題款識。

七、文徵明、文彭、文嘉

文徵明是明代著名的藝術家，精於書畫詩文，與祝枝山、唐寅、徐真卿並稱「吳中四才子」，畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱「明四家」。文徵明兩個兒子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精於書畫，但畫師承其父，書法則被認為不如文彭。文彭工書畫，書超不過父，畫則不如弟，但他卻能另闢蹊徑——刻印。他刻印，當有「煙士披里純」靈光的閃現，助他成為一代篆刻宗師。

文徽明《積雨連村圖》

文嘉《設色山水圖》

書法論壇官方微店，毛筆、宣紙、文房……

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！