倪元璐草書《杜牧贈李秀才是上公孫子詩軸》

倪元璐草書《杜牧贈李秀才是上公孫子詩軸》

倪元璐草書《杜牧贈李秀才是上公孫子詩軸》

規格128.5cm×93.1cm北京故宮博物院藏

骨清年少眼如冰，鳳羽參差五色層。

天上麒麟時一下，人間不獨有徐陵。元璐似千岩辭丈。

與王鐸、黃道周並稱晚明書法「三珠樹」的倪元璐，書風雄渾高邁，最為獨特奇偉。康有為說他「新理異態尤多」，但異在何處，卻不著筆墨、語焉不詳。有人說倪元璐得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助，如黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法後》云：「同年中，倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長，如劍客龍天，時成花女，要非時妝所貌，過數十年亦與王、蘇並寶當世，但恐鄙屑不為之耳。」清吳德旋《初月樓論書隨筆》評曰：「明人中學魯公者，無過倪文公。」其實這都是對其取法的歸納和對感覺的描述，用在「異人」倪元璐身上，亦可亦不可。所以，後人對他有「筆奇、字奇、格奇」「勢足、意足、韻足」之稱譽。

倪元璐（1593—1644），字汝玉，號鴻寶，浙江上虞人，天啟二年（1622年）進士。崇禎十五年（1642年）聞清兵入至北京，倪元璐毅然盡鬻家產以徵兵，募得死士數百人，馳赴北京。並向明思宗陳述制敵之法，思宗拜為戶部尚書，深恨不能早日用之。崇禎十七年三月十九日，李自成攻陷京城，倪元璐聞之，遂束帶向闕，謝畢天子，以帛自縊身亡。

西晉衛恆在《四體書勢》序中說，杜度殺字甚安。此一「殺」字，的確生動傳神，可謂點睛之筆。方之倪元璐的草書，其用筆透著一股生狠，斬釘截鐵，提按直落直收，迅疾駭人，若以「殺」字形容，非常貼切。此種用筆前無古人，與同時期黃道周相彷彿。

其結字，纏繞往複，傾斜交錯，收放轉換，隨類賦彩。旁逸斜出的神來之筆，往往出乎意料之外，又合乎法度之中，讓觀者不得不嘆服其超常的想像力。其字險絕，其形穩重，救應與呼應相得益彰，既無一筆似古人，又無一筆無來處，將草書在綿密一路又推向了一個高峰。

其墨法濃厚飽滿，參差變化。重處若崩雲，有黑雲壓城城欲摧之效。輕處若蟬翼，飛白似渴驥奔泉。能將輕重緩急濃淡乾濕處理得如此之高妙，又能氣勢豪邁奔放，遒勁古媚，古來有幾人歟！令我仰止。

試舉一例，此作（如圖）起筆「骨」字，即拙澀抖擻，完全不同於吳門、松江的流暢華美，立意明顯。「年少」的枯筆與「冰」字的飛白，有效地調整了緊張，給壓抑添加些舒緩。隨之而來的第一行末尾「參差」二字，似斷還連，勢態也向左擲去，非常瀟洒。整個第一行以平正收結，同時也給第二行的擺動呼應留下了懸念。第二行起首「五色」二字，大似米南宮《研山銘》，第四字「天」似奇反正，略有《爭座位》形骸，重墨行筆，恰好壓住右上角，使其不飄浮。過渡到中段的「麒麟」，乃書中之眼，醒目而呈飛動之勢。「人」字揚左抑右，第一筆極粗壯，字形碩大而不顯空疏，筆弱膽怯者皆不敢為、不敢想，真乃「藝高人膽大」之註腳。第三行下部及第四行落款，形成和諧塊面，使此作不同於一般的條幅，而更像中堂的處理方法。關注的空間頓時在尾部豐富了起來，有字有盡而意無窮之餘味。整幅法書，氣盛非凡，攝人心魄，三軍不可奪帥，匹夫不可奪志也。若雲化之顏魯公，可矣。又此作計白當黑之講究，亦可為後世效法之楷模。

倪元璐與黃道周惺惺相惜，肝膽相照，可為不朽之佳話。傳世墨跡頗多，也成就了其在書法史上不可磨滅之位置。後之覽者，置之其他明末烈士清流，不亦幸乎！

（李金豹）

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