巨嬰「吃點苦」就能長大嗎，編劇也太天真了

看到日劇《過度保護的加穗子》的編劇一欄里出現「游川和彥」，不禁令人回憶起近幾年來被游川執筆電視劇爛尾支配的恐怖。

讓異性戀女主角和同性戀男主角結婚獲得大團圓結局的《偽裝夫婦》、讓女主角一死了事的《OO妻》，無不是那種先拋出一個典型化的邊緣人物靠獵奇心吸引觀眾，但人物關係展開、人物之間互動十分敷衍的電視劇。

《過度保護的加穗子》會不會成為爛尾編劇游川的翻身之作呢？

和之前幾部爛尾的電視劇一樣，《過度保護的加穗子》將一個社會邊緣化的典型人物擺在了故事的核心位置。

故事的女主角是二十一歲的根本加穗子（高畑充希飾），就讀於稜青大學文理學院，正值畢業季的就職高峰，加穗子也像其他同學一樣換上白襯衫、黑色西服套裝四處參加就職考試，但是毫無收穫，並成為全學院唯一一個沒有拿到任何錄用意向的學生。

和那些因為找不到工作而抓耳撓腮、焦頭爛額的同學不同，加穗子雖然沒有獲得社會的肯定，但絲毫不焦慮，仍舊無憂無慮地吃著媽媽準備好的午餐，用爸爸的錢給交通卡充值，過著無憂無慮的生活。

高畑充希飾根本加穗子

日語中「加穗子」的發音與「過度保護」相同，編劇游川和彥想要樹立的就是一個被家庭過度保護的典型。

加穗子的母親根本泉（黑木瞳飾）三十年前經歷了痛苦的不孕治療，生產過程也並不順利，一番波折之後對女兒倍加愛護，不希望她受到外界任何形式的傷害，完全接管了女兒的生活。

父親根本正高（時任三郎飾）雖然意識到了女兒被過度保護這一事實，但由於對女兒可愛的表情毫無抵抗力，話到嘴邊卻始終無法出口，外界施加的壓力越大，根本之家這個溫室里的環境就越寬鬆。

面對加穗子求職不成這一殘酷現實，家長給出的建議並不是鼓勵女兒進一步改進自身問題，而是退而求其次，讓女兒準備嫁作人婦。

根本一家人對這個女兒過度保護到什麼程度呢，女兒成人後母親仍然車接車送、準備便當，會提醒女兒先吃蔬菜、多次咀嚼以便幫助消化，女兒在母親的過度保護下完全沒有自主選擇的能力，連每天穿什麼都要母親決定；父親則像養育幼兒一樣時刻保持微笑，每日帶女兒喜歡的甜甜圈回家。

令本就過度的保護變本加厲的是父母雙方各自的家庭也對加穗子進行過度保護。外公外婆萬事以加穗子的喜好為先，兩個姨媽也要讓著自己的外甥女。

經濟條件優越些的外公外婆會送加穗子名牌包包，嫁給巡警的二姨媽也會送高檔首飾給外甥女做生日禮物，經濟條件差一些的三姨媽差遣自己的女兒演奏大提琴，則會遭到加穗子母親的冷眼。

加穗子的爺爺奶奶相比外公外婆一家反應相對冷淡，但也會送禮金。

父親甘心養著女兒在家中吃白飯，卻將離婚後回娘家的妹妹視作回遊的鮭魚，勸她離家自立。

作為《過度保護的加穗子》中一大亮點，電視劇將所有主要出場人物根據人物的性格特徵進行了擬物化，時刻警惕危險的母親是非洲草原上的獴狐，需要靠實力贏得妻子孩子尊重的父親自比獅子，對外界缺乏反應的爺爺被比作樹懶，外公動如脫兔，外婆則是沉穩的母象，貧窮夫婦養出的表妹是雞窩裡飛出的金鳳凰……

蛤？被過度保護到一無是處的女主角為什麼是青蛙？大概是編劇認為只有找到真愛才能讓主角蛻變吧。

《過度保護的加穗子》在宣傳期打出的標語是「史上最強箱底女」，「箱底女」（箱入り娘）是一種類似中國積木遊戲「華容道」的日本遊戲，華容道的目的在於讓關羽放過曹操，而箱底女的終極奧義則是靠其他棋子將家中的女兒與外界進行最大限度的隔離，暗喻家庭對子女的過度保護。

現實生活中被過度保護的子女並不在少數，被過度保護的孩子通常家境殷實，常常表現出一種「何不食肉糜」的「天真」，他們通常缺乏社會經驗，也缺乏與異性交往的經驗，在現實生活中常常抱著一種理所應當的心態說話處事，吃癟的情況並不罕見，然而有著家庭溫室做後盾，這些溫室里的花朵並不會感受到挫敗感並洗心革面、重新做人。

加之家長的過度保護和過度干涉之間沒有明確的界限，但這些家長大多十分強勢，被過度保護的子女要麼被外界視作沒禮貌、要麼被外界視為沒自我。游川和彥筆下的「加穗子」顯然偏向後者。

但比起被過度保護的「箱底女」，高畑充希塑造的加穗子形象更像是個純正的巨型女嬰，不是天真單純，而是缺乏認知能力。

高畑充希飾演的根本加穗子在造型上就是按照巨型嬰兒的感覺打造的，劇中的服裝多半以蓬鬆柔和的娃娃衫、寬鬆肥大齊胸裙為主，這種極力掩蓋成年女性第二性徵的裝束是幼女時期普遍的打扮。

在行為方式上也是近似的處理，為了凸顯角色的幼稚感，加穗子走路和站立時都是典型的內八字腳。加穗子說話時並不使用第一人稱代詞，而是以自己的名字取而代之，句式為「加穗子如何如何」，應對複雜的情緒時並不通過語言表達，而是給出一個表情叫人自行體會……全方位呈現出一種幼兒獨有的特徵。

就算放到整體崇尚「可愛」的日本，「如幼女一般的成人」和缺乏認知能力也是有顯著區別的。

加穗子接受外界信息的能力很差，狂野型的男主角麥野初（竹內涼真飾）第二次見面時大段大段拋售「日本過度保護墮落說」，女主角卻不能理解其中的意思，與其他人的交流中反應也都慢上一拍半。

不知人間疾苦和閱讀理解能力差是完全兩個領域的問題，游川和彥想要塑造一個天真女，呈現在小熒幕上的結果卻是一個智力障礙者。

按照游川和彥之前的創作規律，加穗子在今後的日子裡將通過不斷與健全的、缺乏家庭保護的男主角麥野初的接觸，逐漸體會到人世的艱辛，改頭換面重新做人。這種人生轉折的起承轉合方式聽上去與熱播國產劇《我的前半生》中女主角的遭遇大致相似，但兩位女主角的人物小傳都是有問題的。

加穗子的問題在於突破自我局限的動力不足，單純通過體驗打工就確立了「要為他人的幸福而工作」的偉大目標顯然是不切實際的，即便放到虛構的戲劇中也未免太過牽強。

而對於羅子君而言，她有那樣的媽媽、妹妹，家庭環境很難培養出不食人間疾苦的角色。

竹內涼真飾麥野初

《過度保護的加穗子》開局之後大致將呈現出一種「天真公主受難記」的狀態，到底是什麼原因造成了各國編劇產生「讓角色吃點苦就可以獲得智力飛躍」這一錯誤認知的呢？編劇們是不是也在封閉環境中被過度保護了呀。

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