動機發展手法

動機是最短小的旋律單位，是可以被用來發展的音樂想法，它可以從旋律材料中被提煉出來，也可以被單獨創作出來。動機是與節奏密不可分的，很多情況下，動機中的節奏比音符更為重要。動機發展廣泛應用於各個時期的音樂和各種不同的音樂風格中，造就了眾多令人印象深刻的作品（如貝多芬的「命運」交響曲，在即興演奏中，也會大量運用各種動機發展手法。

1、重複：動機的音符和節奏完全的重複。這是最簡單但也最有效的一種動機發展方式，重複可以加深動機的印象，也可以帶來情緒與情感上層次的加強。在即興過程中，重複也是最容易使用，幾乎不用刻意思考的一種手法。

2、模進（移位）：將動機在不同的音高上重複，是重複手法的一種延伸使用。模進從方向上可以向上模進或向下模進，向上模進可以帶來層層遞進的推動力，而向下模進往往會使情緒回落。模進從形態上看，音程度數與節奏可以和動機完全一樣，這樣會帶來動機發展的一致性；也可以在音程度數與節奏上稍有變化，這種較自由的模進會避免模進過於生硬。模進從音程關係上又分為調內模進和嚴格模進，調內模進就是在一個調性或調式內模進，嚴格模進就是動機模進後的每個音之間的音程關係與原動機完全一致。比如下面的例子，第一條是在D大調內的調內模進，動機是一個分解三和弦。而第二條的嚴格模進，雖然動機仍然和第一條一樣都是D大三和弦，但是因為要保持音程距離的完全一致，所以模進後也變成大三和弦，而不像第一條模進後變為小三和弦。

3、分解：將動機分解成若干個部分進行重複，或者可以理解為重複部分的動機。分解可以提煉出動機中的核心內容，也可以像「細胞分裂」一樣由一個動機轉化為多個小動機，再進行發展。例子中第一次分解就只使用了動機的前兩個音，而第二次分解則使用了動機的前三個音。

4、增加與縮減：增加與縮減可以是動機音程距離的變化，也可以是節奏的變化。第一個例子是動機音程距離從寬變窄，這種手法保留了音符起伏的大致輪廓，又帶來不同的變化。第二個例子是動機的節奏由緩變急，這種手法古典作曲家常常使用，尤其是在奏鳴曲中，原來的動機經過節奏的變化而成為一個新的動機。

5、保留動機骨幹音：這種手法常用於音符時值較長的動機，可以增強動機的流動性，並形成隱伏的旋律線。下面的例子第二小節的A和F音時值都較長，因此保留了這兩個音作為骨幹音並在其中進行填充。

6、節奏模仿：是指只保留動機的節奏，這種手法常用於節奏特點較強的動機中，加深對動機節奏而非音符的印象。

7、倒影、逆行、逆行倒影：這三種手法是復調音樂常用的動機發展手法，在爵士即興中也偶爾使用。倒影就是以動機第一個音為軸，將後面的音按照音程關係反向排列；逆行就是將動機從後往前排列；逆行倒影就是現將動機倒影之後再逆行排列。下面的例子分別是原始的動機、倒影、逆行與逆行倒影。

原書作者：Bert Ligon

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