喪屍片鼻祖去世，活死人依然橫行

娛樂 07-18

看死君：被譽為「喪屍片之父」的美國著名導演喬治·A·羅梅羅因肺癌去世，享年77歲。對很多熱愛看喪屍片的影迷而言，無疑是一記重磅噩耗。羅梅羅導演最經典的代表作包括《活死人之夜》《活死人黎明》和《喪屍出籠》，合稱為「喪屍三部曲」。

集體懷念

永遠的喬治 · A · 羅梅羅

陸支羽：很長一段時間，我對喪屍片里群集出現的這些傢伙，都抱著一種無畏的態度。即便我再如何害怕看兇殺與鬼怪，唯獨對喪屍卻毫無恐懼，因為他們看起來沒有靈魂。直到看了羅梅羅，我才感知到自己的幼稚。

羅梅羅鏡頭下的喪屍，似乎有一種異樣的魔力，曾一度讓我萌生兩個古怪念想：其一，看似娛樂的喪屍片，其本質卻逃不開「人吃人」的現實；其二，往往以成群出現的無腦喪屍，是「集體無意識主義」的絕佳隱喻。由此看來，喪屍似乎比那些兇殺與鬼怪更可怕。

此時此刻，我最想說的話是：偉大的羅梅羅，我等你變成喪屍回來咬我！

見鬼的信仰：賽爾喬.萊昂內在拍攝《美國往事》中著名的布魯克林大橋一段的時候，引來許多紐約人圍觀，其中有一個年輕人，對電影抱著極大的興趣，也要勵志在電影圈闖出自己的一番天地。

如果說萊昂內創立了通心粉西部片這個類型，那麼這個年輕人，日後則開啟了喪屍片的風潮。實質今日，無論是連載了快10季的《行屍走肉》，還是馬上要出第二部的《殭屍世界大戰》，如果沒有這個年輕人，今日都無法呈現在觀眾眼前。這個年輕人昨天結束了和肺癌的鬥爭，離我們去了，他叫喬治·A·羅梅羅。

我曾經問我的電影引路人鵬哥，何謂好的Cult片，鵬哥回答:《巨蟒與聖杯》和《活死人之夜》。是的，無論未來出現再多喪屍片，也趕不上1968年羅梅羅的這部處女作。奠基地位自不必說，喪屍兩大要素：1.只有破壞頭部才會死亡；2.被喪屍咬了之後會變成喪失。

影片《活死人之夜》與往後影片的不同在於，大多數喪屍片都是災難片，寄予希望。而《活死人之夜》是實實在在的恐怖片，無人生還。今天的喪屍片，除了血漿與斷肢，完全無法讓你感受到末世。

喪屍片仍繼續，世間已無羅梅羅。

大齒膏：喬治·A·羅梅羅被譽為現代恐怖電影之父，重新定義了恐怖片這一類型。他的長片處女作是那部大名鼎鼎的《活死人之夜》，成本區區十幾萬美金，由獨立製片公司發行，最終收穫了近三千萬美金的全球票房，在當年美國票房榜上排在第十位。

影片有著明顯的B級製作痕迹，其風格和技法也與美國五十年代的恐怖片、科幻片有著近似之處。而真正讓羅梅羅脫穎而出的，是他對禁忌的大膽挑戰。在影片描繪的絕望末世圖景中，人類相殘相食，女兒妄圖弒母。這被認為是嘲弄政府無能和諷刺資本主義社會的隱喻，甚至有觀點認為喪屍代表了資本家，吃人意味著侵佔，遇難的反抗者則象徵著女權主義者、反文化者……

在多種理論和觀點的解讀下，《活死人之夜》成了一個文化符號，對後世產生深遠影響。作為一部喪屍片，它最終被美國國會圖書館收錄。羅梅羅也因此註定是一位被歷史銘記的人物。

耳朵：在恐怖片和科幻片尚未受到尊崇的年代，這個類型的電影，雖然也有不少受眾，但最終還是淪落成了B級片的行列，想要去下載都有點難找。但B級片，一樣可以影響整個電影史的進程。喬治·A·羅梅羅就是從B級片行列走出來的一個大師級人物，用他獨具魅力的B級思路，恐嚇了一代觀眾，並將他的嚇人寶典，繼續傳承給了一代又一代恐怖片製造者。

我想，就算是不那麼熱愛溯古的恐怖片愛好者，尤其是喪屍片，都沒有辦法跳過《活死人之夜》這部電影，無論是後來的翻拍版，還是喬治·A·羅梅羅的原版。有趣的是，《活死人之夜》誕生的時候，其實已經是新好萊塢時期。時代背景給予這部電影，在喪屍外殼下不同的政治隱喻性。在混亂的時代里，總有人渴望用更為混亂的方式，去看破這些混亂。

影片《活死人之夜》留下的，不僅僅是一種類型片的拍法，也包括對於喪屍世界觀的設定。更為重要的是，它以B級片的姿態，做出了A級片的高度，並且保留了創作者在面對任何體裁、成本創作時的思考性。

暖：羅梅羅簡直就是喪屍片愛好者的大神，通過喪屍片所透露出來的現實諷刺，讓他的地位遠超恐怖大師。在網盤和資源共享的年代還未到來的時候，羅梅羅的作品更多還是通過DVD或者電影雜誌這樣頗具儀式感的方式傳遞。喪屍摧毀著現代文明，在喪屍之後的末日，是人類共聚的原始獸性，某種對返祖的恐懼心態。而羅梅羅的血漿和撕咬，則是這種原始的最佳腳註。

皮皮丘：昨天刷新聞的時候，突然看到了喬治·A·羅梅羅去世的消息，一夕之間不敢相信。大師因肺癌去世，在生命的最後一刻，伴著他最愛的電影之一《蓬門今始為君開》中的音樂，在睡夢中安詳地離開了人世。

喬治·A·羅梅羅，享譽全球的「喪屍片之父」。他的逝世令無數影人、粉絲哀嘆不已。羅梅羅貢獻了太多膾炙人口的喪屍系列電影，可以說，他是開啟喪屍系列電影的開山鼻祖，其執導的《活死人之夜》成為喪屍片標杆，奠定了羅梅羅在美國影史上的大師級地位，而後的《活死人黎明》《喪屍出籠》，更是掀起喪屍片新高潮，盛譽有加，與《活死人之夜》合稱「喪屍三部曲」，為此後所有的喪屍題材電影，打下了不可磨滅的樣板。

開竅兒：平凡的一天，有個人被喪屍咬了一口，倒地後發生了屍變。日程表上的音樂響起，提醒兩小時後是職稱考試。他站起來，「考試」變成命令符號輸入他的大腦，不需要思考，只需要做。他騎上自行車，融入在車流里。一路上，喪屍在咬喪屍，也在吃人。人也在吃人，然後把同伴的屍體扔給下一波進攻的喪屍。就這樣越積愈多越積愈多，這個流動的漩渦開始膨脹，黑壓壓的已經分不清誰是人誰是喪屍。

從1968年，喬治·羅梅羅拍出了極具里程碑意義的《活死人之夜》，自此確立了「喪屍」成為「喪屍」，這些有名有姓的孩子散落四方，散落在我們中間，說不清楚什麼時候會爆發，也許永遠不會。慶幸的是我們開始恐懼，於是有了思考。

也許你可以好好看看，這些喬治·A·羅梅羅創造出來的角色，TA們的眼睛。