九位數的一張紙·古代篇

文史 07-18

九位數的一張紙·古代篇

話不多說，上乾貨，這次分享的全是九位數的巨作。

就這麼任性，就這麼不接地氣（其實藝數叔也算不清是多錢）。

人類文明財富理應屬於全人類（掛在誰家沒所謂），聊藝術我們是走心的。

1、黃庭堅《砥柱銘》4.368億元

北宋黃庭堅《砥柱銘》卷長達8.24米，計82行407字，作於1095年前後，經王厚之、賈似道、項元汴等收藏，長期流傳於中國民間，20世紀上半葉從廣東流往日本，直到數年前，為台灣藏家購得，具有極高的學術價值。

2、王蒙《稚川移居圖》4.025億元

《稚川移居圖》所畫題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍後的七位大學者的題詩，包括王冕的老師韓性、「元四家」倪瓚、陶復初、陳則等。此畫是王蒙深具個人藝術特色的成熟之作，也系其迄今尚流於民間而極為罕見的最重要的真跡。

3、北宋《子母猴圖》3.62億元

《子母猴圖》系水墨紙本，縱92厘米、橫46厘米。此畫構圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準確，神態表現之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫含著「有靠山輩輩為侯」之寓意。歷經元內府（「天曆之寶」）、明洪武內府（「司印」半印）、明永樂帝朱棣的駙馬袁容（「袁氏家藏子孫永保之」）、清代梁清標、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑒藏家，傳承有序，足見其珍貴。

4、陳容《六龍圖》3.38億元

南宋畫家陳容（約1189－1258年後）字公儲，號所翁，福建長樂人，為南宋理宗時代的畫家、書法家。在這幅《六龍圖》中，他不僅僅表現出了九條龍的神態和動作，還著重刻畫了九龍旁邊的景物，比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌，通過這些景象進一步襯托出九條龍不同的姿態。陳容在《六龍圖》中用乾濕水墨不同角度展現了雲霧、岩石與湍急的水流，將九龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來。

5、房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》3.348億元

《萬歲山圖稿本》，紙本設色。乃是房大年與元文宗罕見之藝術精品。峰巒競秀之間，雲水樓台掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥檐高琢，勾心鬥角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內設金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側堂一間。

6、王羲之《平安貼》3.08億元

晉王羲之草書《平安帖》（後世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見於北宋《絳帖》，後經《宣和書譜》著錄，當時共有九行，後被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計41字。該帖經乾隆二次題識並著錄於《石渠寶笈續編》，乾隆盛讚該帖「可亞時晴」，媲美「三希堂」瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。

7、任仁發《五王醉歸圖卷》3.036億元

《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5厘米，長212.5厘米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即後來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李范、薛王李業。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經常相從宴飲，鬥雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬遊玩的場景。

8、曾鞏《局事貼》2.07億元

曾鞏局事帖：29×38.2厘米，此件作品書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，書法結字修長，筆畫清勁。在短短124個字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來。一方面表現了曾鞏的沉鬱情緒，另一方面也反映了當時的社會現實。

9、郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》2.037億元

《乾隆大閱圖》是清代宮廷畫家郎世寧晚期作品。清朝宮廷繪畫中最有價值的部分，就是宮廷畫家描繪同時代人物和事件的紀實性繪畫作品。《乾隆大閱圖》屬此類精品。

10、趙令穰《鵝群圖》1.87億元

據國皇室珍藏的殿堂級目錄——《石渠寶笈》的紀錄，證明手卷原屬乾隆皇帝(1711-1799)所有。乾隆皇帝珍藏的規模和精緻度在世界歷史中可謂超群拔萃。

11、宋陳皋《蕃騎弄簫圖》1.84億元

要說此幅畫為何上億，僅是宋畫足矣。此幅《蕃騎弄簫圖》，系設色絹本，裝裱方式為單色全綾裱立軸。圖繪一蕃人騎馬吹簫過漠地古松下，於畫面左側中部，題有楷書「陳皋制」三字，墨色沉著，深入肌理，與畫面用墨統一，顯系原畫本款。關於陳皋，史書著錄頗少，宋人鄧椿《畫繼》卷七載：「陳皋，漠州人，長於蕃馬，頗盡胡態，張勘(戡)甥也」，僅十七字。由此不難推斷，陳皋為宋代人無疑。

12、蔣廷錫《百種牡丹譜》1.73億元

此畫是蔣廷錫在內廷時所畫進呈雍正帝之作，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛。全套牡丹譜以「元、亨、利、貞」為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏御覽，並有「石渠寶笈、御書房鑒藏寶」等諸方鑒藏之印以證源流。蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內珍藏了近200年，四大巨冊，普通人抱都抱不動。

13、吳鎮《山窗聽雨圖》1.725億元

《山窗聽雨圖》為紙本手卷，卷末有作者年款並題詩一首：「一林修竹護幽居，中有高人獨晏如。坐愛小窗風日美，悠然不必問樵漁。至元四年夏五十日，梅道人。」可知是作於元順帝至元四年（1338）的夏天，吳鎮時年五十九歲。

此作為平遠構圖，起首處為起伏的山丘，又有溪邊草亭，掩映在雜樹之中，一童子執傘前行，屋內有高士凝神端坐，遠岫雲移，千峰如駛，綿亘不斷，蔚為奇觀。遠山用大小米家法，與之相對，雲氣氤氳。近坡與遠山之間近乎融為一體，近處的山石與遠峰又形成呼應，間有湖面上停靠的漁舟，各種關係都得以聯繫起來，使得布局有一種聚而不散的聯繫。此卷用筆圓厚，先以中鋒勾輪廓，再以濕筆披麻皴表現山石紋理，輔以濕墨點苔，因此顯得非常厚重，描繪出了江南丘陵蒼鬱的景象。吳鎮款中原無畫題，「山窗聽雨」為明代王穉登命名。

14、唐寅《仿李唐山水》1.72億元

唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細長清勁的線條，來表現山石的堅凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧洒脫，將吳門畫派的風格體現的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的洒脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思於此幅作品之中，尤為難得！

15、吳彬《十八應真圖卷》1.69億元

吳彬《十八應真圖》著錄於《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題「遊藝神通」四楷書，卷中鈐乾隆諸璽並行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內府並著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂「寶笈之寶」。

16、宋佚名《漢宮秋圖》1.68億元

《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《採薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。這幅作品著錄於《石渠寶笈·續編》，乾隆帝非常看重這件作品。

17、王蒙《秋山蕭寺圖》1.36億元

王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。「繁線」主要體現在其在董源披麻皴基礎上創變出的牛毛皴上，以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的機理結構。「密點」則主要表現在其對巨然焦墨大點點苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質感的苔點叢生錯落。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當重要的歷史意義。

18、石濤《閩游贈別山水卷》1.35億元

《閩游贈別山水卷》曾著錄於人民美術出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續刻書畫記》。石濤被譽為中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，他主張師法自然，「搜盡奇峰打草稿」是其藝術創作的綱領。

19、徐揚《平定西域獻俘禮圖》1.34億元

全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特徵明顯，繪圖用筆細緻入微，色彩鮮艷飽滿，全圖以寫實的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術價值，是乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫的又一佳作。

20、錢維城《雁盪圖》1.29億元

《雁盪圖》是乾隆皇帝欽點狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設色手卷，長731.2厘米，乾隆八璽齊全，並有嘉慶、宣統的鑒藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現出濃厚的書卷氣。

21、王翬《唐人詩意圖手卷》1.26億元

王翚（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續，淺沙遠水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶於喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層岩，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠，大江與青山，遠而不見盡頭矣。其末以落照結，故意境益見祥和。

22、李公麟《便橋會盟圖》1.21億元