海棠畫苑：天呈與他的漫畫（五）

最新 07-19

作者簡介：天呈，姓沈。1946年10月生於上海。1976年始漫畫創作，以單幅諷刺漫畫居長，作品曾獲中國漫畫金猴獎（作品獎），中國新聞獎一等獎（作品獎，編輯獎），中國新聞獎作品二等獎，上海韜奮新聞獎，並在文匯報開設《天呈漫畫》專欄。現為中國美術家協會會員，中國漫畫藝術委員會委員，中國新聞漫畫研究會顧問，上海漫畫藝術委員會主任，上海美術家協會理事，文匯報高級編輯。

天呈漫畫的創作風格與特色

作者/徐鵬飛

我和天呈是同齡人，在粉碎「四人幫」以後，中國漫畫在空白了一個階段、重新起步的時候，天呈是最早加入漫畫創作隊伍的一個人。最令人感動的是，天呈在那個時候起步，一直堅持到現在，在整個中國漫畫界大變動的情況下，他是為數不多的幾個堅持到底的漫畫家。可以這樣說，他把自己一生的精力都貢獻給了漫畫事業。

從1979年到現在，天呈始終從事新聞漫畫，他的創作是與時俱進的。他在繪畫構思上始終隨著時代、讀者需求的變化而變化著。尤其在藝術形式上，他可以說起著一個領頭羊的作用。漫畫在剛恢復的時候，由於報紙版面有限，再加上中國漫畫存在一種傳統觀念，我們的畫面都比較簡單。當然這和我們老一輩漫畫家藝術風格也有關係，所以在創作的時候，都比較簡單化、公式化。

天呈剛開始創作的時候，他也是沿著這條路走的，但是隨著與國外漫畫界交流的增多，以及國外漫畫的大量湧入，天呈不滿足於中國漫畫界的這種現狀。漫畫最主要的是造型，最難的也是造型，他始終在探索。在探索的過程中，天呈在人物造型，在構圖，在色彩這些方面，下了很大的功夫。憑著他的藝術天性，以及對藝術的敏感性，接受新事物非常快。在漫畫界，他的作品發表不但數量多，而且質量好。尤其是到了《文匯報》以後，他有了一個陣地，能更好地發揮自己的作用。一方面他主持畫刊，辦了很多畫刊，團結了全國的漫畫作者。另一方面，在辦刊的過程中，注重對年青一代的培養，對新的漫畫作者的培養。

下面談談天呈的漫畫創作風格和特色。

天呈創作漫畫不僅用手繪，而且能熟練地運用電腦。電腦這樣東西對我們美術界同行來講，覺得它在平面設計上和廣告設計上非常適合，但對漫畫並無多大優勢，當然我是指藝術創作這個環境。漫畫是注重構思的一種創作，而且要求時間快，有的時候，不可能都用彩色的。就我個人來講，我原來對電腦比較排斥的，我覺得電腦對繪畫，尤其是漫畫有時候起的作用不好的話，會影響製作。不象我們手繪的東西，畫完以後還帶著你的體溫，顯得更有藝術性，更有收藏性。但是在漫畫界，天呈對電腦運用是非常傑出的，他不是被電腦束縛了，而是充分發揮了電腦的優勢。有些人也用電腦做，我們也看到很多，但非常死板，線條死板，色調也非常死板。尤其是那種漸變，大家用的漸變，手工塗不均勻的漸變，在電腦里就覺得好象很均很美，但是一點沒有生命力，作者的激情也沒有了。但是天呈運用電腦，在他的漫畫作品裡沒有這種痕迹。

如天呈《為我們的合資乾杯》（作品見本微刊天呈專輯三），這張畫創作時間是比較早的。為什麼我要談到這張畫，因為在當時來講，漫畫界在繪製上普遍都還比較簡單化。現在我們有很多漫畫作者也在積極追求，因為和國際接軌，看到很多國外的漫畫，有很多人在造型上、在構圖上、在場面上、在色彩上努力爭取突破。天呈這張畫在《人民日報》得了優秀獎，這張畫當時是很突出的。為什麼呢？一是構思好。我不幹了，這個干，既是乾杯的干，又是幹活的干，雙關語。不幹了！不用多解釋，這個內容大家一看畫面就知道。這幅畫在色彩造型上、線條上，包括人物的黑白處理上，都非常到位，尤其是宴席上的食品，佳肴琳琅滿目，給人一種視覺上的衝突。這幅畫在當時影響非常大，大家都覺得它體現了天呈的風格，就是線條的簡練、造型的獨特和色彩的豐富。

還有一幅畫《雕花榔頭》（作品見本微刊天呈專輯三）。有人提出這麼一個問題：如果你想成為一個優秀的漫畫家，你首先應該是一個優秀的藝術家，這是作為一個漫畫家所必須具備的綜合素質。他這幅《雕花榔頭》在漫畫界也影響非常大。這幅畫，我們如果不談構思，它的色彩和造型處理已經是一件藝術品，掛在牆上，它就是非常好的一幅裝飾畫。它的黑黑的底子與主體的紅顏色形成強烈的對比；再加上中間幾個淺黃、深黃、淡黃，是用顏色裡面最亮的幾個，對人的視覺衝擊力大，給人的印象非常深刻。我們漫畫界有的人認為，現在主要談表達思想，而在藝術上不會去過多地追求精雕細刻。天呈這幅《雕花榔頭》，在當時來講，在漫畫界引起很大的反響，天呈明顯是在形式上下了非常大的功夫。

天呈在電腦上對黑、白、灰色塊的運用，真正體現了運用電腦的靈活性。《文匯報》上的天呈漫畫專欄大多數是在黑白版上發表的，天呈漫畫專欄完全用黑、白、灰處理，就象手繪一樣，非常清晰，給人的感覺就是說用得恰到好處。尤其是他把黑顏色用得非常好，因為這個單線條在畫裡面給人一種分量厚重的感覺，在報紙上發表出來以後，是搶人眼球的。

天呈在繪畫上是與時俱進的。當國外的連環畫、動漫、卡通這些東西湧入到中國漫畫市場的時候，大家對它們的態度也是不一樣的。有的人是排斥的，有的人是接受的。當這個新事物一來以後，對傳統漫畫是一種衝擊，肯定會有不同的反響。天呈能夠非常冷靜地對待這些東西，他能夠吸收這種外來的東西，前衛的東西，他能夠很好地處理好。他不但能夠包容它們，而且為了適合讀者不同口味，他在試探、變化自己的處理方法，尤其是他的《小小王先生》。當年，葉淺予畫《王先生》的時候，是在二、三十時代的上海，用那種形式在報紙上連載。而天呈在畫這個《小小王先生》，採用的形式完全採取現在年輕人能夠接受的漫畫形式，用多格方法（穿插，對話）來表現，這種新的形式，完全適合新一代讀者的閱讀性。

（作者現任中國美術家協會漫畫藝委會主任、《諷刺與漫畫》主編、中國新聞漫畫研究會常務理事、《人民日報》高級編輯）

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