乾隆爺心眼兒小？

清帝乾隆自我吹噓「詩書畫三絕」「十全老人」，歷代某些文藝作品更是為其塗脂抹粉,「塑造」出文治武功卓著而且風流倜儻的「盛世明君」的「偉光正」形象。其實乾隆是個胸懷狹窄、心眼兒很小、很渾很壞很霸道的人，這樣說絕非「惡攻」或誣陷，首先有他自己的題畫詩《宋徽宗枇杷山鳥》為證：

結實圓而橢，枇杷因以名

徒傳象厥體，奚必問其聲。

鳥自託身穩，蝶還翻影輕。

宣和工位置，何事失東京？

此詩前6句就畫論畫，都沒問題，關鍵的「詩眼」在結尾兩句——你趙佶不是畫畫很講究、很會「經營位置」嗎？怎麼把個大大的首都汴京城給弄丟了？！言外之意，你不是有才嗎？不是能耐嗎？不是畫得好寫得棒嗎？最後還不是落了個國破家亡當俘虜的結局……一副冷嘲熱諷、幸災樂禍的小人嘴臉躍然紙上，充分暴露出乾隆狹隘、卑劣、陰暗的嫉妒心理。其次，乾隆像貼狗皮膏藥一樣，依權仗勢在許多珍貴的書畫作品上胡亂題詩、題跋、蓋印章。最令人氣憤的是他秉承祖輩習慣，只要蓋收藏印就「八璽全用」，特別是那一枚碩大無比的「巨無霸」方印「乾隆御覽之寶」，一般都蓋在書畫作品的正上方，恰如烏雲蔽日、佛頭著糞，徹底破壞了整個畫面的意境和美感。莫怪乎當代網友憤怒斥責乾隆是一個典型的「毀畫不倦」的「點贊狂魔」。

一個極端典型的例子是，僅在趙孟的一幅《鵲華秋色圖》上，乾隆就蓋印26方，題詩、題跋9處，外加一個大字題名。

趙孟《鵲華秋色圖》

更令人匪夷所思的是，據說乾隆在某次南巡時，路過濟南，登高遠眺《鵲華秋色圖》中描繪的鵲山和華不注山，竟然信口開河地批評趙孟在畫畫時「把兩座山的地理位置弄錯了」。為「避免日後軍隊作戰失誤」，他頒旨嚴令立即銷毀此圖，幸虧下屬苦苦哀求，才勉強保住了這幅傳世名畫。此事之荒唐荒謬、顢頇無理，不禁令人聯想起藝術大師侯寶林諷刺軍閥韓復榘的相聲名段《關公戰秦瓊》。

據專家統計，乾隆一輩子寫了4萬多首詩，竟然超過了《全唐詩》的總數。有好事者計算，他一生活了32220天，即使從一出娘胎就寫詩，到80多歲瀕臨駕崩捯氣時還在寫詩，平均每天要寫詩1.38首！所以作家李國文諷刺他「寫了這麼多首詩，卻沒有一首被中國人記住，也算是一個奇蹟，更是一個笑話。詩寫得不怎麼樣，偏要寫，還寫了許多，說明這個人在精神上是有毛病的。」

其實乾隆的精神和腦子一點沒毛病，他「創作」了這麼多詩，一方面是過把癮，另一方面更重要的是「蓋過、壓倒漢民族詩人」的陰暗心理小心眼兒在作怪——既然我質量上比不過你們，就要在數量上超過你們！為達目的乾隆不惜大量僱用和豢養「槍手」——代筆寫詩者。通過「槍手」們的積極努力，再加上形形色色的馬屁精、吹鼓手們的謳歌頌揚，乾隆確實「自我感覺良好」了。乾隆「自我感覺良好」到敢於不把詩聖杜甫放在眼裡——在《題韓幹畫馬》一詩中他狂妄地寫道：

不凋氣體尚猶存，

鞍鞁弗施自在原。

祗以譽師排弟子，

少陵未免過苛論。

這是一首文筆不通的歪詩，大概意思是，韓幹畫的馬絕非「忍使驊騮氣凋喪」，杜甫不過是為了稱譽師傅故意貶低徒弟，才做出過於苛刻的錯誤評論……為了說服讀者，乾隆在此詩後面還特意加上一段冗長的附註。其實杜甫學識淵博、愛好廣泛、眼界開闊，於書畫鑒賞絕對是行家，而且敢於說真話。他對韓幹的批評應該是非常客觀和正確而且具有超前意識的。用現代人的眼光和審美標準來看韓幹所畫之馬，的確是一群體態肥胖、肚大臀圓、頭小腿細的傢伙，根本不符合真馬尤其是駿馬的比例，更不符合馬體骨骼肌肉的解剖和透視原理。「韓馬」不僅造型嚴重不準，而且神情萎靡、頹唐呆板，別說比郎世寧、溥心畬、徐悲鴻等畫馬名家，就是與秦始皇陵的馬俑和漢代「馬踏飛燕」雕塑對照看，韓幹的馬確是「畫肉不畫骨」的。乾隆自作聰明、自以為是地妄自貶抑杜甫，恰恰暴露出他的無知與無理。

乾隆自己原創的詩作，之所以令人「一首也記不住」，確實也是由於水平太低，如果沒有左右那些殷勤的馬屁槍手潤色把關，還不知要鬧出多少笑話。據史料記載，在乾隆「御批」的奏摺上經常出現「放你的屁」之類，說明他驕橫霸道和妄自尊大已經習慣成自然了，根本聽不進、看不上別人的任何批評意見。

俗話說「流氓不可怕，就怕流氓有文化」。乾隆雖然詩寫得不咋地，但整人迫害人卻有一套，他把「文字獄」發揮到了極致，甚至到了喪心病狂、駭人聽聞、不可思議的地步。而乾隆製造的「文字獄」往往因詩而起，被迫害者大多是詩人或詩歌愛好者。

據史書記載，在清代160餘起文字獄案中，僅乾隆時期就有130餘起，佔全部案件的80%。僅1778年一年間，就有10起之多。文字獄主犯都一律被處以極刑，親屬男子處斬，女性為奴。有一個已故的東台舉人徐述夔，因為「明朝期振翮，一舉去清都」「大明天子重相見，且把壺兒擱半邊」等詩句涉嫌影射譏刺，乾隆命將徐述夔及其子戮屍，其孫斬首，失察的江蘇布政使和列名校對的學人等俱斬監候；浙江仁和縣人卓長齡因詩中有「可知草莽偷垂淚，儘是詩書未死心」等句，被乾隆判為逆詩，卓被開棺戮屍，其孫被斬立決；乾隆二十一年，天災人禍、民不聊生，常熟人朱思藻寫《吊時語》抨擊貪官，被乾隆認為「侮聖非法，實乃莠民」，不但朱被殺，凡看過《吊時語》而未告發的也被嚴懲；翰林院學士胡中藻因其《詩抄》中有「一世無日月」「一把心腸論濁清」等句，被乾隆認為是「悖逆詆訕怨望之詞」「加濁字放在國號（清）之前，是何心肝？」胡詩中「穆王車駕走不停」之句也被乾隆認為是諷刺他南巡，並將胡判處死刑。

最讓乾隆青史遺臭，留下千載罵名的就是製造了那一起「秋後算賬」：瘋狂迫害詩人、學者沈德潛的文字獄。沈德潛是一個老實巴交的詩人、理論家、編輯家，也是乾隆寫詩的最主要代筆者，始終很受乾隆的寵幸。他在告老還鄉後編自己的全集時，也許是一時糊塗，也許是出於詩人的自尊心，竟然把為乾隆捉刀的詩文，統統「物歸原主」，全部編進了自己的集子中。當乾隆發現時，沈德潛也已經故去，但小心眼兒、壞心眼兒的乾隆還是沒放過他，竟然下令砸碑掘墳，戮其屍、揚其骨……作為國家領袖，乾隆把中國引向了錯誤的歷史方向，從而失去了通過自身變革走向現代化的可能。作為詩人，乾隆無論生前怎樣得意地享用「萬歲、萬歲、萬萬歲」的歌頌阿諛，在無情而公正的歷史舞台上，只能算是一個渺小的「丑角」。

奇怪而有趣的是，在當代知識界尤其是詩歌界對乾隆這個小心眼兒、壞心眼兒的「詩壇小丑」的一篇罵聲中，也有唱反調的。最近有一位書畫評論家高鴻先生，就公開撰文為乾隆辯護說：「只要不帶偏見、不追風，靜下心來細細品讀一下乾隆帝的題畫詩，你會感覺到他那淵博的學識、深諳書畫的修養以及他那洒脫無拘的胸襟…...

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