林玉芬：一個TVB副導演成長為內地爆款劇導演之路

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文：葉子

7月13日，古裝玄幻劇《醉玲瓏》開播，35小時內網播量破3億。劇中劉詩詩和陳偉霆突破古偶劇套路上演閃戀閃婚，「醉玲瓏劇情太快」一路在微博熱搜榜上馳騁。又一部古裝熱劇誕生。

時間倒退到今年3月20日。拍攝了5個月的《醉玲瓏》殺青，工作人員的鏡頭無意捕捉到導演林玉芬站在一棵道具桃花樹下，愜意放鬆地伸著懶腰。55歲的她穿著那件標誌性的紅色羽絨股，雀躍地像個小姑娘。這位工作人員覺得很有趣，將小視頻加上慢動作特效，再配上電視劇《三生三世十里桃花》的主題曲《涼涼》，當作禮物發給了林玉芬。

林玉芬看後很開心，配文「殺青那一刻」發在了朋友圈。有人留言評論「導演滿滿少女心！」而林玉芬則回復：「哈哈哈我真的有點小白！」

這位自稱「小白」的女導演可不是真「小白」。2015年《花千骨》《無心法師》，2016年《微微一笑很傾城》，2017年《三生三世十里桃花》《醉玲瓏》，再加上更早的《步步驚心》、《仙劍奇俠傳三》，林玉芬是名副其實的爆款劇導演，也是業內公認的「收視保障」、「品質保障」。

在2015年《花千骨》爆紅之際，關注演員的同時，有心的觀眾開始搜索導演林玉芬的資料，他們驚訝地發現，原來這位來自香港，畢業於中戲導演系86級本科班的的女導演，還曾經在上世紀90年代執導過TVB劇《刑事偵緝檔案 II、III》和新加坡電視劇《真命小和尚》。彷彿發現新大陸的網友們跑到林玉芬的微博下面留言：「原來我是看著您的戲長大的！」

看到留言，林玉芬有些不好意思。「其實《刑事偵緝檔案II、III》是三四個導演一起拍的，我只是拍了其中的一些單元」，剛開始她會認真地跟網友解釋，但隨著之後《微微一笑》《三生三世》的接踵出爐，熱情湧來的網友太多，林玉芬便也不大在意了。

其實這樣的誤解對於這些90後、95後佔據大比重的內地網友來說是情有可原的，畢竟等他們長到了觀劇年齡，香港TVB的「黃金十年」已經結束，他們自然也就不是很習慣那種TVB流水線式的作業模式。

但對於林玉芬來說，在TVB當副導演、導演的經歷，雖然被她形容為「變態」，卻是她此後轉戰新加坡，繼而北上內地，於唐人積攢古偶玄幻劇經驗，後以《花千骨》為分水嶺成為「爆款劇導演」之路，最初的起跑線與基石。

回顧林玉芬作為導演的成長之路上的每一個重要節點，所跨越的每一個高階，我們不難發現，都趨和著華語電視劇圈的潮起潮落。而如今，業界稱她為「收視保障」，她成為北上內地一眾香港導演中的佼佼者。而相較於植根於內地、裹挾著資本的創作者，來自香江江畔的她，更像是一個被僱傭的匠人。她所努力去做的，就是挑燈奮戰，苦心打磨，在資本與IP狂涌而來的大環境中，去調整適應，交出一部部好作品。

直面IP與資本：那些戲投資很大我戰戰兢兢 不太能主動選定演員但會給意見

林玉芬儼然成了古偶劇、仙俠劇的一塊金字招牌。而且在林玉芬近年的作品裡，大投資+人氣演員的熱門IP改編劇佔了大半。不過，林玉芬說自己並非有意為之，很多時候更是偶然。

2012年拍攝《風中奇緣》時，林玉芬無意中看到《微微一笑很傾城》，這本甜寵小說看得她心情愉悅。出於職業慣性，她還琢磨起來：這樣雙時空交錯的小說要拍成電視劇會是怎樣的？好巧不巧，四年之後，劇酷傳播的製片人房迎對林玉芬發出拍攝《微微一笑》的邀約，讓她驚訝不已，欣然應約。

其實，林玉芬還是希望拍不同類型的作品來讓自己視野更開闊。而之所以能與這麼多熱門IP結下不解之緣，也與目前商業資本湧入電視劇市場的大環境有關。投資者們拿出了大數額的人民幣去購買熱門IP版權和支付人氣演員的高片酬，為了回本盈利，自然傾向於選擇有成功作品的執導者，以降低風險。《醉玲瓏》的製片人唐麗君就曾透露，在《花千骨》時與林玉芬的愉快合作，奠定了《醉玲瓏》兩方的合作基礎。

林玉芬覺得轉折點正是在於《花千骨》的成功。「唐人一些戲大家都有知道，但《花千骨》之後大家會比較認識我，知名度也相對來說提高了。所以，這兩年會有很多比較好的所謂的IP來找我。」

IP自帶粉絲積累，隨之而來的是壓力。面對狂涌而來的熱門IP，林玉芬其實是「戰戰兢兢」的。「因為我知道現在這些戲都投資很大，接每一部戲時，我都忐忑地想，這麼重的投資我能拍成什麼樣？書粉會喜歡嗎？因為一切都是未知的。」

跟很多被商業裹挾的導演相比，林玉芬在創作上其實更遵從自己的內心。她拍攝一部作品的前提是要喜歡這個故事，要有想將其創作成影視作品的衝動。

2016年，《微微一笑》尚在拍攝中，出品方劇酷又對林玉芬發起了拍攝另一部熱門IP《三生三世十里桃花》的邀約。林玉芬第一反應是拒絕，因為按照她拍戲的習慣，每部戲都要做充足的準備，而同時介入兩個熱門項目，體力消耗也太大。不過，林玉芬還是留心諮詢了因《花千骨》結為好友的編劇果果，果果告訴她：「這個故事你應該會喜歡。」

找來小說，本就喜歡看言情的林玉芬的確喜歡這個絕美仙戀故事。而故事在凡間、天界、妖族有多處情感糾葛，也讓林玉芬覺得是個挑戰，「既然已經拍了《花千骨》，就要挑戰一下難度更大的同類劇。」

每年新開張的IP劇項目多，但熱門導演就那麼幾個，而熱門劇導演手上幾個項目同時進行的情況，就類似於人氣演員的軋戲。但林玉芬堅持不「軋戲」。她跟兩部戲的製片人房迎約定，不要因為《三生三世》的籌備來影響拍《微微一笑》的時間，也不要問自己劇本看了多少，是否能給修改意見。「按我做戲的原則我真的沒有那麼多精力，如果分心，我覺得對哪一部戲都不太公平。」

在林玉芬的堅持下，《三生三世》片方會集中時間，約上林玉芬、美術造型師張叔平、特效公司等一同見面，將積攢的問題集中解決掉。而劇本方面，劇酷也是等到《微微一笑》開始剪片的時候才讓林玉芬深入跟進。

資本和IP相結合，演員的流量和咖位也是降低風險的方法之一，有的製片人甚至在找導演之前，就已經定好了演員。相較於背後有製作公司或是資本撐腰的強勢導演，比如鄭曉龍、馮小剛等，像林玉芬這樣相對獨立、作為被僱傭者的導演，在演員選擇上其實話語權不大。

而在製片人中心制度下，絕大多數導演都是林玉芬這樣的「被僱傭者」，即使她如今擁有了「江湖地位」。

但林玉芬還是想去做一些努力。一些熟悉林玉芬的製片人會在洽談演員時來問林玉芬，她會很樂意給出參考意見。林玉芬的考量標準是這個演員合不合適，職業操守夠不夠。若標準達不到，她就會回絕掉，甚至寧願不拍。「有一些風評太差的演員就覺得真的沒必要合作了。」

籌備《花千骨》時，唐麗君就曾來問林玉芬，白子畫哪個演員適合演？「我說可能要有師父的感覺，還那麼帥，那就跟華哥（霍建華）給人的感覺一樣嘛。」而《三生三世》時，林玉芬堅持用不被看好的趙又廷出演夜華。再包括另外兩部作品《微微一笑》《醉玲瓏》，這四部戲有不少重合的主演或配角，也都是林玉芬合作過後覺得不錯而向片方推薦的。這幾部戲的配角集體走紅也證明，林玉芬挑演員的確很專業。

不過，這也得益於這些劇籌備的時間比較長，「有的劇籌備時間短，劇本已經有了，還不一定是自己的製作班子，那麼演員這方面我參與的部分就會比較少。」 而遇到這種情況，林玉芬也表示理解，「因為製片人也要考慮所謂市場，背負著壓力，所以很多時候，我們還不是太能夠主動地決定一個角色到底誰來演」。「但是一般都會盡量給意見」，林玉芬執拗地補了一句。

缺時間趕進度？時間差一點很多東西會變成假的 導演與製片人溝通很重要

提起此事，林玉芬哈哈大笑起來。 「我覺得有時候我就想做好它，所謂的趕進度有時候其實就差那麼一點點，但是那一點點就會讓自己很不愉快。每一個想法都是需要時間去做的。《醉玲瓏》畫面美，那是要燈光師慢慢調。《三生三世》撒的花瓣雨，可能因為技術上做不到那種效果，就需要NG再來。如果時間壓縮的話，很多就變成假的，出來的效果就是另外一種感覺。」

林玉芬直言，「缺時間」的確是國產玄幻劇做特效的共同難題。「國內拿到一個IP，在一年或者一年半里就必須做好，包括後期製作，很多時候是跟時間在比賽。其實《幻城》《青雲志》那些製作團隊，有一些真的還蠻有水準，我覺得如果時間再多一些，可能會完美一些。」

然而，不是每個導演都如林玉芬般「幸運」。IP與資本狂涌而來，而資本尋求快速創收，電視劇拍攝技術、服裝造型以及觀眾的審美偏好也常常日新月異。上有「一劇兩星」、「限古令」等一系列政策，為了能在有限的播出平台市場上分得蛋糕，為防止被積壓而血本無歸的噩夢，「趕進度」幾乎成為一個主題詞。

業界和觀眾也習慣於將特效五毛、故事套路、製作粗糙這些玄幻劇的窠臼歸咎於片方趕進度。相對於製片方，台前的導演則容易成為箭靶，不少玄幻劇導演都曾公開聲討過「為趕進度所累」。

在這樣的環境里，林玉芬有自己的堅持，但也很理解製片方，「其實大家都明白什麼叫商業操作。」她坦承，自己會適度地去妥協一些事。但這個「妥協」，也是一種綜合利益最大化。「我會先問製片人，資源要投放在哪裡，然後哪一塊是想省下來的，我們都會樂意地去聽。如果有意見不同，會再商量。」林玉芬認為，導演的價值不僅在於作品的藝術性，還在於評估將有限的資源放在哪個部分，能獲得最大的性價比。

林玉芬很滿意《三生三世》這部作品，一部分原因是與製片方溝通愉快。「他們不會隨便要求導演，而是說我們犧牲什麼，能夠做到我們起碼要的那種效果。到後來和約期都超了，他們怎麼樣跟演員說再回來拍。甚至某些製作費上已經在超支，他們都跟我說我們一定要堅持下去。」

即使是品質之作《花千骨》，也曾出現「特效包子」，製片人唐麗君對新浪娛樂坦言， 「由於資金問題以及後期製作有些匆忙，確實在特效方面存在一些遺憾。」但絕大部分困難，早有信任基礎的林玉芬與製片人唐麗君理性溝通，「那我們也能克服。」

如今，《花千骨》原班人馬製作的《醉玲瓏》開播後口碑不錯，林玉芬在朋友圈積極地為新作品安利，文末總會加上一句，「謝謝製片人唐老師的支持！」

相對於導演中心制、編劇中心制，國內製片人中心制常被詬病為「商業壓倒創作」。而在有限的條件下，重視溝通、善於溝通顯得尤其重要。「最後會出來什麼樣的作品，我覺得製片人跟導演的關係其實蠻重要的。因為大家要去不停地溝通，怎樣在有限的條件下呈現最佳的效果」，林玉芬分享經驗。

會為投資方考慮：香港導演沒那麼任性 副導演「變態」工作教會我耳觀八方

林玉芬並非是只堅守藝術創作，不為製片方考慮的導演。作為TVB導演僱傭制下出身的香港導演，她覺得自己其實沒有那麼任性。

「TVB」是林玉芬影視藝術上的原始標籤。無論是面對資本狂潮下的「趕進度」要求，還是與製片方在瑣碎事務上的溝通，相對於內地導演，林玉芬覺得受過TVB流水線訓練的香港導演可以說是「快手」 了。曾在TVB黃金時代的末期從基層做起、浸淫多年的她，更是如此。

1989年的6月，從中央戲劇學院86級導演系畢業的林玉芬給TVB寫了一封當副導演的求職信，憑藉著專業的學歷，這個從小就喜歡往戲院跑的女孩兒被錄用了。按常規，新人進TVB後會上兩三個月的培訓班，但因錯過了集體培訓時間，林玉芬被安排直接到片場跟著副導演幹活。幾天後大概了解了副導演的工作，林玉芬便硬著頭皮跟著導演去拍戲了。林玉芬當副導演跟的第一部戲是《他來自江湖》，男主角是萬梓良和當時尚為二線藝人的周星馳，女主角是毛舜筠，黃秋生、吳孟達則在劇中打醬油。

副導演的一個重要工作就是給演員們排通告表，對於未經培訓便上陣的林玉芬來說，這很不輕鬆。「香港無線的制度是比較奇怪的，它養著幾百個演員，除了男一女一之外，其他演員有可能同時跨著三部戲。無線電視台有八個錄影棚，同時開拍的有四到六部戲，所以演員們很容易撞期。」林玉芬常常口乾舌燥地跟其它幾部劇的副導演協調排期，在電視台熬夜改通告，睡袋、牙刷、洗澡的東西都在台里，睡兩三個小時後第二天早上七點便去片場。

彼時香港無線的副導演都是身兼多職，排通告，當場記，安排群眾演員，打電話找特約演員，甚至劇組車輛、服裝、道具也要安排。工作如此之細碎繁雜，百密難免一疏，偶爾還會因沒盯住演員「進門前後衣服顏色不一樣」，而鬧出事情。

「當時我們很慘的，如果現場缺了什麼東西，如果那個導演比較凶的話，就把我們都罵死了。所以練就了一身打不死的精神。」再提起辛酸往事，林玉芬眼鏡後的眯眯眼笑成一條縫。除了要能抗壓，也要變通，「如果發現沒有那個東西，你在現場要怎麼最快變出來。」

林玉芬甚至用了「變態」一詞來形容當時的工作。不過，也正是這樣一份一身多職到變態的工作，養就了她在片場眼觀六路耳聽八方的本事，這都讓她在日後在內地的工作受益匪淺。

從1989年到1993年，林玉芬在TVB當了四年半副導演。她很感謝這段經歷，覺得自己學到了很多。「譬如說一部劇我負責5集，每一集要用200個群演，我就知道我可以從電視台那裡調用1000群演。但這一場戲其實需要400群演，那其它4集我就知道我要省下來，不然超支又會被製片人、監製什麼的說你。」

如今常年在內地拍戲的林玉芬常常能和合作過的片方成為朋友，然後再多次合作。比如合作過《仙劍三》《步步驚心》《聊齋奇女子》《無心法師》等劇的唐人，合作過《微微一笑》，又無縫對接《三生三世》的劇酷，合作完《花千骨》又有新作《醉玲瓏》的製片人唐麗君……

這很大程度上也得益於，在製片方普遍面臨資本和政策的雙重壓力之時，曾擔當TVB副導演的林玉芬在有限的條件下，願意且有能力為片方考慮成本和預算的控制，做到資源的最大化利用。

和角色談戀愛：有少女心愛幻想 看小說會有畫面感 為演員提供「蘇點」

曾與林玉芬兩度合作，如今已成為好友的唐麗君尊稱林玉芬為「老闆」，但她也告訴新浪娛樂，其實「老闆」是個很少女心的人。這也是很多合作者對林玉芬的評價，還有媒體稱其「四海八荒第一少女心」。

相對於國內，包括和林玉芬一樣從港台北上的，佔大比重的男性導演們，林玉芬樂天的性格以及女性自帶的敏感細膩，就像是祖師爺賞的一碗飯，使她與主打談戀愛、戀愛談得蘇不蘇是成功之關鍵的偶像劇們更為親近。

「大家都說我是少女心，其實我是一個蠻簡單、很容易開心，也比較愛幻想的人，看小說的時候會有畫面感，看到虐戀情節常常淚流滿面。」 她聊起自己初看小說《微微一笑》，甜寵情節一幕幕在她腦海中影像化，「肖奈騎腳踏車載著女朋友貝微微穿過整個校園第一次出現在同學們面前，然後籃球場上他在萬眾矚目中走近微微……我至今都還記得那種感覺！」55歲的林玉芬，語氣彷彿一個花痴小女生。

「我自己跟著戲裡面的角色在同步一起走，我是在跟角色談戀愛，或者跟一些人物在對話。也是需要這樣，才能拍出一些不同的戲」，林玉芬有些不好意思地笑起來。

林玉芬的細膩心思，也用在了調教演員上——雖然她謙虛地不願用「調教」這個詞。

《醉玲瓏》媒體看片會時，每到男女主角吻戲，女記者們集體發出「嗷」的一聲尖叫。在劇中與陳偉霆吻戲這麼蘇、化學反應這麼強，劉詩詩將功勞歸功給林玉芬，「她對於女性感情戲這部分把握得很好，其實我真的是挺依賴導演的，一方面是她對我很熟悉，另一方面她是一個特別細膩的人。她有時候會提醒我一些點，就是讓我們的感情戲在感覺、情緒上比較蘇的點。」

許多和林玉芬合作過的內地演員，以及劇組工作人員、片方宣傳人員，都表示這位女導演身上有種親切感。新浪娛樂就曾看見，在《醉玲瓏》開播發布會後台，劉詩詩得意地向林玉芬展示自己的新短髮，問林玉芬的意見，而林玉芬就像一個慈愛長姐端詳著她，「短了些」。劉詩詩咯咯笑起來，「沒有你的短！」看得出來，在娛樂圈交友並不廣闊的劉詩詩，與林玉芬私交很好。

迪麗熱巴談及在《三生三世》里與林玉芬的合作，也稱「特別舒服」，「她讓你感覺被信任，同時也讓你有更多可以發揮的空間。」其實，在內地拍了多部偶像題材劇後，林玉芬和不少年輕演員成為朋友，她還喜歡以大姐姐的口吻叫他們「小朋友」。

談及自己自帶親和力，林玉芬覺得沒什麼大不了，「我從中戲畢業，在內地這麼多年，對內地的人情世故比較了解，因此融入內地劇組非常容易。」

面對找不到情緒入口的演員，林玉芬的方法也很溫柔，「不能驚動他們想要把這場戲演好的心」。很多時候她只是在一旁觀察，必要時給他們一些正面的鼓勵。然後她會私下和演員說表演上的缺點，絕不會當面讓演員難堪。

對待演員之外的其它工作人員亦是如此。多個《醉玲瓏》劇組工作人員對新浪娛樂提起林玉芬，不約而同用了兩個詞，「崇拜」和「可愛」。而林玉芬對新浪娛樂提及較多的一個詞，就是「互相尊重」。「我希望工作人員能夠開心地在工作，這等於他們能積極，我不喜歡用罵的，如果工作人員過於懶散的話，當然我會說，但互相尊重是很需要的。」

相對於國內大多數導演在片場是最威嚴的存在，導演幾乎要成為「嚴厲」「罵人」的代名詞，曾多次探班的新浪娛樂所親見的《醉玲瓏》片場，幾乎可以說是瀰漫著溫馨的氣息了，那是一種各司其職、彼此融洽的創作氛圍。

一個不認輸的人：喜歡美術只要有時間就去看話劇 只是比別人更早接觸玄幻劇

「收視保障」、「品質保障」，當新浪娛樂提及這些稱謂，林玉芬有一種接近於害羞的謙虛，「別這麼說，別這麼說。」不過，就像這位女導演當初因想超越《花千骨》而接下《三生三世》，能有如今的成績，她坦誠自己的好勝心至關重要。「我也是個不認輸、很認真的人。」她覺得作為導演，自己有獨特的經歷和專業的積累，那是她走在別人前面的東西。

彼時在東棉花胡同的中戲念書時，對美術感興趣的林玉芬就常常去距中戲不足兩公里的中國美術館看展覽。「我比較喜歡看畫，不論是中國的、歐洲的，反正文藝復興之後的那一段時期的畫，我都比較喜歡看。其實我覺得在不斷看的過程中，會知道什麼叫好看，什麼叫不好看吧。」

林玉芬還喜歡看話劇、舞台劇、歌劇、現代舞等所有的舞台表演。直到現在雖然工作繁忙，但只要有時間她都會去看，「我覺得這些都是慢慢積累的吧。」

而畫面美感對於古裝劇尤其是主打年輕觀眾的古偶玄幻劇至關重要，無論是水墨畫風的《花千骨》，唯美清逸的《三生三世》，還是東方油畫風的《醉玲瓏》，林玉芬在審美上的積累與把控便顯現了出來。

林玉芬的「不認輸」，還在於懂得不流連於穩定熟悉，而是適時而動。

1994年，在TVB當了四年半副導演的林玉芬在李國立導演的手上升職為導演。當時的無線電視台導演是有月薪的，相對於副導演時期，林玉芬過得也算是無憂無慮，在無線電視台又待了三年。到了1997年，香港突然遭遇經濟危機，TVB開除了一些女導演，這讓林玉芬一下子沒有了安全感，面對當時殘酷的現實，她果斷做出了辭職、另謀出路的選擇。

那時，恰逢恩師李國立在新加坡拍古裝片《真命小和尚》，找林玉芬過去，於是在距離離職日期還有三個月的時候，她補交了三個月的工資，義無反顧地離開了香港無線電視台。 如今在林玉芬的微博下，不少網友也在驚嘆，原來這部集體童年記憶劇，以及《一腳定江山》《親密愛人》《偷龍轉鳳》《皇后進宮》《真命天女》……這些80後、90後的集體記憶劇，竟也出自這位爆款劇女導演。

1998年李國立轉戰內地，成立了唐人電影國際有限公司。林玉芬便隨之再度北上。彼時內地影視劇市場剛剛出現了第一部體現世俗文化的全民偶像劇《還珠格格》，打開了古偶劇這一新領域的口子。然而林玉芬告訴新浪娛樂，自己當時並沒有太多利益權衡，也許因為求學早早跟內地結下緣分，因此在這個偶然的機會下她就北上了。

無意之中，林玉芬成了最早一批北上的港台導演。當時的她或許沒有想到，近20年後，由於內地影視產業的繁榮和港台市場的相對萎縮，成批的港台同仁步她後塵，她如今的老搭檔高林豹、梁勝權，以及劉俊傑、鞠覺亮、陳銘章、成志超、林合隆、李慧珠、胡意涓、瞿友寧、何澍培、黃俊文…… 紛紛將事業重心轉移到內地。

到了2006年，林玉芬再度與恩師李國立合作，一出手便是不凡，《射鵰英雄傳》《聊齋奇女子》，乃至捧出胡歌、霍建華、楊冪、唐嫣、劉詩詩、袁弘等一隊人氣偶像的《仙劍奇俠傳三》，至今為劇迷們念叨。

彼時的唐人是國內最早做玄幻劇的影視公司，佳作頻出，乘著這艘大船，林玉芬也為自己日後的古裝玄幻劇爆款之路打下了基礎。「我之前都是拍時裝比較多，也是機緣巧合，在唐人內練就了拍玄幻劇的一些所謂的技巧。」

而如今，近年的《克拉戀人》《旋風少女》《杉杉來了》《何以笙簫默》《活色生香》《錦繡緣華麗冒險》《幻城》《錦繡未央》《孤芳不自賞》《擇天記》《楚喬傳》……港台導演幾乎承包了內地偶像劇市場。

不過，成為「收視保障」、「品質保障」的，只有如匠人般用心打磨每一部作品的林玉芬。而她依然近似於害羞地阻止我給她下這樣的定論，「我就是慶幸，自己有機會比別人更早拍到玄幻劇。」

如今，人們總是追問林玉芬打造爆款劇的「秘訣」。她謙虛稱，自己並沒有刻意迎合內地觀眾的口味，很欣慰能夠得到年輕觀眾們的認可，但也會提醒自己再接劇時要更加謹慎。這位來自香港的導演，很重視作品傳遞的價值觀，「我會想，自己的作品是否會對年輕人的價值觀帶來不良影響。現在的影視圈很多東西都模糊化了，但本來應該是黑白分明的。」

林玉芬也很看重在作品中傳承傳統文化，她以《步步驚心》和《醉玲瓏》為例，「其實我覺得中國自古以來有很多很好的東西，包括我們的道德，我們的價值觀，但是我們都丟了。當然我們也不是去說教，小朋友你應該這樣或那樣，但我們應該通過電視劇讓他們領略到『兄友弟恭』這些傳統的好東西」，林玉芬感慨道。

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