如果這都不算抄襲 那什麼才算抄

首先是關於我畢業創作的一些感想和創作思路，這些內容我在很早之前在別的公眾號就發過了：

——關於作品《烏合之眾》

一、前言

作為一個書籍插圖工作室出來的版畫系學生，我對黑白，書籍，平面，插圖一類的詞特別敏感。在工作室的學習中，我接觸到非常多傳統黑白連環畫藝術，平面設計，黑白創意藝術，除此之外，我本身也特別喜歡腦洞特別大的超現實主義繪畫，並深受Roger Ballen的影響，這些都為我的創作打下了鋪墊，一開始我創作的人物並沒有太過故意的模仿傳統連環畫風格，而是單純的想創造出一種具有社會普遍特徵的人群形象，然而所有人看到了我的作品都會聯想到傳統黑白連環畫，所以說我的創作即是偶然，也是必然。

二、關於連環畫

央美曾開設年畫，連環畫系，並聘請連環畫家賀友直擔任兼職教授，後來此系在1990年撤銷。連環畫是一種古老的中國傳統藝術，在連環畫繁榮的歷史時期，人們的娛樂生活相對簡單，連環畫寓教於樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。由於連環畫的藝術表現形式多樣，題材具有中國傳統文化和一定的歷史時期特色，使其與其他國家的漫畫作品有著很大的區別，具有著自己獨特的藝術表現力。我非常喜歡賀友直先生，他常對人自嘲道：「連環畫是『小兒科』」，稱自己「充其量是個連環畫家而已」。詼諧幽默的率真之外，老人對社會上種種卑劣惡俗的世情，橫眉冷對、疾惡如仇。2014年年底，老頭在上海文學藝術獎終身成就獎頒獎儀式上的一番幽默的「獲獎感言」：「我還要說thank you，領這個獎我很難為情，因為我賴以為人民服務的陣地已經沒有了，連環畫已經被淘汰了。人民和國家沒有忘記我，認可我，我衷心感謝。Finish。」這段話讓我感觸頗深，仔細回想，現在能真正反映社會的流行作品並不多，大多數都帶有娛樂性質，或者商業目的特彆強，傳統連環畫在當代是否還能夠換個途徑再生存下去成為了我的一個研究命題。

二、關於諷刺藝術

諷刺藝術在國外主要有兩種，一種是藝術家本身作為自由職業者所創作的帶有藝術價值的批判社會現實生活，或者思維特別活躍，腦洞特別大的，寓意直接明了的系列作品，表現形式有漫畫，插畫，塗鴉等。另一種則成為了政客們為了自身利益利用的一種隱形手段，主觀意識特彆強烈，並且有攻擊性，表現形式多為漫畫。

現中國，諷刺漫畫多半與廉政漫畫，反貪漫畫一類的作品掛鉤，是政治需要的產物，風格多半較為通俗，具有獨特個人風格的作品並不多。真正有代表性的中國漫畫的大部分作品產生於近代中國社會，嚴峻的民族危機現實使中國漫畫內容蘊涵著爭取民主自由與和平的渴望。在上世紀五十年代，活躍在這一時期的中國漫畫家有：華君武、方成、米穀、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。如今，這批人也都已經踏入高齡，創作日益減少，而在上世紀七八十年代民間也出現了不少農民漫畫家，後由於稿費微薄，生活艱難，很多人都選擇了放棄。在今天的中國，二次元入侵使得傳統中國漫畫受到了嚴重的衝擊，現代人審美變遷，中國傳統漫畫逐漸衰落。廖冰兄在訪談里提到「中國漫畫已死」實在是悲哀。當漫畫這個詞變成了娛樂和消遣品代名詞的時候，我們是不是應該去反思一下自己，為什麼會這樣？

三,關於創作理念

作為一個插圖工作室的學生，我更多關注的是插畫這種形式。我特別喜歡帶有寓意的創意插畫，而且插畫比起連環畫和漫畫有一個非常突出的特點：不繁瑣不累贅，簡單直接，在現代社會，閱讀方式也在改變，人們需要的是一種更為直接，快捷的閱讀方式。我覺得連環畫裡面的傳統風格形式其實是可以被延續的，於是我創造了一個特別有年代感的復古人物形象，並且用簡短的圖量去表達。由於深受福田繁雄，達利，埃舍爾，Mrzyk & Moriceau，Moonassi，Pawel Kuczynski，Roger Ballen，Banksy等藝術家和設計大師們的影響，我的作品加入了一些平面設計黑白形創意元素，讓作品更扁平化，更簡潔，也加入了一些超現實主義元素，並且試圖讓作品荒誕感更強烈一些。現當代流行的諷刺插畫都有地域特徵，相當一部分優秀的諷刺插畫都來自國外，然而國內這塊並沒有做得很好。國外的諷刺插畫，反映的是國外的社會現象，國內的，同樣也應該有這樣的作品，而且這種作品，應該是帶有中國本土特色的，所以在表達形式上，除了單頁插圖以外，我選擇了報紙這種媒介，模仿上世紀申報，新青年等刊物的排版樣式做了一份風格特別傳統的老報紙。而報紙的內容，大多數來自網路，包括一些特別流行的毒雞湯文，轉發量特別大的負能量段子，霸佔朋友圈的各種標題黨，比較熱門的話題評論，還有一些熱門關鍵詞。報紙中的配圖大部分都與標題有所關聯。我覺得當下真正能夠反映社會的，其實是網路流行文化，網路流行文化和新聞報紙一樣，都有時效性，能比較客觀的反映當下社會人們的心理狀況和生活狀態，並且從側面反映了一整個社會的發展方向和動態，我所有的創作幾乎都以網路文字素材為基礎，根據我所收集到的一些特別有意思或者特別典型，帶有社會批判性的文字，去配相應的圖。我的創作不僅僅是我自己個人主觀的產物，它更是一面鏡子，是社會的產物，而不是我自身內在想法的表露。我想當一名轉譯者，根據我所看到的文字，轉化成畫面。我希望我的畫更多的是對客觀存在事物的反映，能體現絕大部分群體的特徵。因此我在文字素材的選擇上我也盡量的讓內容更全面。我覺得「中國式」是個特別有意思的詞，非常能代表中國人的思想行為，而且這個詞帶有一定的諷刺和批判意味。我想畫一些真正能反映「中國式」的東西，畫一些中國人自己才能get到的梗。漫畫和連環畫不一定比油畫雕塑低級，無論什麼形式，只要他能真正表達出有價值的東西，那這種形式就是對的。很多諷刺漫畫都以男性的角度去創作，鮮有女性諷刺漫畫家，我想以一種現代社會女性的角度去重新審視這個社會，創作一些跨越性別界限的東西，在我看來其實藝術並不分男女，也沒有所謂的「女性藝術」，我希望我的作品能夠打破這種慣性思維，引導觀眾走出這種誤區

這是報紙掃描版：

這是六月份畢業展覽的時候在央美畢業展的現場照片，包括我本人的微博也發了相關博文，顯示日期是在6.3，我們畢業展的開幕是在6.1（當然了如果有朋友在6.1晚上就發了跟我報紙相關的博文可以和我聯繫這些都能作為證據使用）

以上這些內容都能夠在我的公眾號以往推文搜到。

然後

（前方高能 請大家做好心理準備）

在7.14日當天我收到了某網友的信息說在上海徐家匯地鐵站看到了和我的作品幾乎一模一樣的大字報作品：

然後我通過圖片上面的一些信息找到了這個申通德高的比賽信息：

然後我在熱門作品那裡看到了第一名，

然後我在微博上也找到了博主，他發了博文，我轉發了

還有他自己在微博上發的一些別的觀點我也看到了

好一句「二不拿來比賽」 我就笑了

接下來我立馬在同樣的地方上傳了我同樣的作品：

（不要問我為什麼特地為這個作品打廣告，我只是覺得這個作品出現的非常及時，我要給他點個贊）

然後 我聯繫了主辦方

與此同時 抄襲人也聯繫我了 但是這個道歉我看完了以後 我感覺有點醉

然後我又聯繫了主辦方：

後來我諮詢了很多律師 我其實很想走法律途徑維權但是因為各種條件加上經濟原因我沒辦法支撐巨額律師費也因為這個比賽是公益項目沒有金錢利益所以可能也得不到任何賠償。本身這個人就因為看重比賽不涉及金錢交易這點才參加這個比賽。我很絕望 我也不知道該怎麼辦

然後到了昨天 這位抄襲我的同學他女朋友突然給我發了一封私信：

包括她在公開場合的人身攻擊（他這裡把幫我推送的學妹成為「網紅」）

還有姜同學本人在微博上的一些語言攻擊（後來他刪掉了）

然後 我跟主辦方聯繫了

這個人給主辦方的回復是：

（此時此刻我的內心真是氣到無fuck可說，但是我還是忍住了，）

然後

我又去找了這位姜同學：

目前經過雙方協議姜同學願意起草道歉信但是我也無法想像這個道歉信會寫成什麼樣我現在也很迷茫因為我如果要維權我感覺根本無從下手我現在只能在微博和公眾號上曝光這件事但是我本身能力有限，我剛大學畢業還不夠一個月，我做畢業創作前前後後花了整整一年多的時間，而我整個畢業創作的靈感來源，其實源自於我本身家庭和我作為一個四線城市的人來到北京對所處的社會環境的變化的感悟。整個畢業創作費用一萬多將近兩萬加上畢業後的房租基本都是我貸款借的，一開始報紙還是免費派送的6.1-6.3就已經去了一千多份，後來的報紙價格也是只收成本價兩塊一份根本收不回成本，現在我已負債纍纍，根本沒有任何多餘的資金去維權打官司。我現在只想問一句，如果這都不算抄襲，那什麼樣的才算抄襲？

好了最後我想說的最後一句話是如果你也支持我維權，可以掃下這個二維碼（說不定哪天錢夠了我就打官司了）

end-

作者新浪微博：@魚鮟安

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