嗜酒畫家王墨

最新 07-20

嗜酒畫家王墨

喝了二兩酒，想起了王墨。

上次王墨發微信說快到北京了，我就張羅著看看還有沒有酒，菜無所謂，只要有酒就行，酒與王墨有緣。

最早認識王墨是在泰山。記得去年5月份，有一天北京宋庄來了一名女畫家，走到工廠路C區張培武老師藝術館，看作品，看了又看，流連忘返，聊天中得知她叫庄育紅，是遼寧的畫家，也是大連博齋書畫院的院長。剛從外地寫生回來，是庄毓聰老師的學生，庄毓聰老師的工作室就在附近。當時我們正準備去泰山寫生，她聽說後，毫不猶豫的就報名了，並說他們畫院共有三名畫家一塊兒報名泰山寫生班。之後的不久，就在泰山見到了來自遼寧的畫家王墨和王豐全，而庄育紅卻因為其他原因沒能前來。泰山寫生的10天，大家相處融洽，王墨與張培武老師和大家都建立了深厚的感情，寫生臨結束時他眼含熱淚，依依不捨的樣子，總是叫人難忘。

泰山寫生留念

王墨是以工筆山水見長，他的山水畫清秀俊逸，筆法細膩，在當地很有賣相。據說，在他的影響下，墨嫂子也開始畫工筆花鳥了，而且進步很快，大家開玩笑說已經超過王墨了，應該讓嫂子出來進修，王墨該回家做飯去了，王墨聽了美滋滋的發給嫂子共享。但是，隨著年齡的增長，畫工筆對身體各部分和眼睛會越來越勞心費神，時間長了就會感到疲憊和勞累，所以，王墨決定改換門庭，嘗試寫意山水的創作。都知道畫家何家英的工筆人物畫很好，其實他後來畫得寫意人物也很好。寫意畫更能體現中國畫的修心養性，也更符合中國人的養生觀念。

強烈的學習渴望，也終於讓王墨如願以償的爭取到榮寶齋畫院名家工作室張培武山水畫精英班學習的機會，從以後的交往中，逐漸得知王墨非常珍惜這次學習機會，克服了種種困難才來北京榮寶齋畫院進修。他不僅畫畫得好，人品好，酒也喝得好。好喝酒，飲而有度，很不容易。這叫人想起中國古代酒仙劉伶作的《酒德頌》：有一個大人先生，他把天地開闢以來的漫長時間看做是一朝，他把一萬年當做一眨眼工夫，他把天上的日月當做是自己屋子的門窗，他把遼闊的遠方當做是自己的庭院。他放曠不羈，以天為帳幕，以大地為卧席，他自由自在。停歇時，他便捧著卮子，端著酒杯；走動時，他也提著酒壺，他只以喝酒為要事，又怎肯理會酒以外的事……好喝酒的人一般都比較豪放，王墨老家是內蒙古的，有著北方漢子的豪情也有東北人的幽默和厚實，他愛與大家開玩笑，大家也愛逗他，一旦聚會喝酒，王墨不在現場就會發圖片饞王墨，一般他都會真的很饞。其實是羨慕大家能在一塊兒喝酒，聊天，畫畫。

山西黎城寫生留念

在北京宋庄，畫家喝點酒，很正常。一到夏天的晚上，宋庄小堡畫家村臨街飯店門口，清一色的都變成了燒烤店，白天見不到這麼多的畫家，晚上都出來放風了，熙熙攘攘，啤酒、毛豆、花生米，一派熱鬧景象，喝完酒趁著酒意，三五個聚在一起亂抹幾筆，也許會有意想不到的收穫。從古至今，文人騷客總是離不開酒，李白斗酒詩百篇，詩壇書苑如此，那些在畫界佔盡風流的名家們更是「雅好山澤嗜杯酒」。自從來到北京這個文化藝術中心，每天接觸到的都是名家畫家，他們或以名山大川陶冶性情，或花前酌酒對月高歌，往往就是在「醉時吐出胸中墨」。酒酣之後，他們「解衣盤薄須肩掀」，從而使「破祖禿穎放光彩」，酒成了他們創作時必不可少的重要條件，也是他們消遣發泄的興奮劑，酒可品可飲，可歌可頌，亦可入畫圖中。

河北遵化寫生留念

縱觀歷代中國畫傑出作品，有不少有關酒文化的題材，可以說，繪畫和酒有著千絲萬縷的聯繫，它們之間結下了不解之緣，所以好喝酒成了畫家們的業餘嗜好。王墨即是如此，不論茅台還是北京二鍋頭，都無所謂，似乎喝酒成了家常便飯。喝酒更適合畫一些寫意畫，酒喝得似醉非醉狀態下揮毫潑墨，淋漓盡致，一些意外的效果往往就是這樣誕生的。東晉書法家王羲之的著名代表作《蘭亭集序》，便是他在紹興的蘭亭和四十一個朋友聚飲時寫就的。後來在清醒的時候，他曾多次重寫《蘭亭集序》，卻都無法達到酒醉後所寫的氣勢和神韻。我想，好喝酒再加上手頭功夫深厚，想不畫好畫也難，也許王墨也是這樣想的，才更堅強了他學寫意畫的決心。

在觀看張老師作畫

山東畫家張倫玉也是好喝酒，就半開玩笑的，讓王墨來北京時捎兩瓶東北酒讓大家嘗嘗，王墨當然爽快的答應了，確實也認真的準備了兩瓶，帶到火車上，可是從大連到北京路途遙遠，難耐寂寞和酒癮的王墨不知不覺中一口一口的竟然喝了起來，結果到北京給張倫玉剩下的也只有一個酒瓶根兒了。看來，酒還真是好東西，大家經常臨摹的元朝畫家中喜歡飲酒的人很多，著名的元四家（黃公望、吳鎮、王蒙、倪璜）中就有三人善飲。倪雲林提出「逸筆草草，不求形似」，「聊寫胸中逸氣」的主張，對明清文人畫影響極大。倪攢一生隱居不仕，常與友人詩酒留連「且須快意飲美酒，醉拂石壇秋月明」。吳鎮為人抗簡孤潔，作畫多在酒後揮灑，「道人家住梅花村，窗下松自滿石尊。醉後揮毫寫山色，嵐軍雲氣淡無痕。」王蒙酒酣之後往往「醉抽禿筆掃秋光，割截匡山雲一幅」。大畫家尚且如此嗜酒，我們還有什麼理由不喝呢？

王墨與張倫玉

酒不僅能夠刺激畫家創作出優秀作品，同時也是詩人畫家創作的好素材，也不知好喝酒的王墨，是否也畫過與酒有關的畫作。一次，王墨打過來電話，說他畫了一幅泰山圖，得到同道的一致好評，讓我替他想一想如何題跋，需要一大段文字，我就把泰山寫生的情況用文言文寫出來發給他，高興之餘我們難免又是一場酒事，想喝酒總是能找到借口。可惜，前幾天去太行山寫生，王墨因為感冒沒能品嘗上當地的好酒，結果在浙江桐廬寫生時，經常喝不夠，索性自己買了兩瓶北京二鍋頭，一盤花生米，晚上與同學抿上幾口過一過酒癮。酒這東西總是這樣的喜歡王墨。

寫生現場

最近，好多王墨的朋友都說王墨的畫風變了，變得更加有寫意性了，那是肯定的。在北京榮寶齋畫院張培武名家工作室學習進修將近一年，王墨積極探尋屬於自己的繪畫語言，把工筆與寫意相結合，逐步追求以小寫意為主的繪畫風格，雖然還不太成熟，但他一直在朝這個目標努力。張培武老師的教學理念很明確，就是「實基固本，鍥合開新」，特別重視畫家的筆墨基礎，強調臨摹的重要性，臨摹、寫生、創作三位一體，缺一不可。在這樣的教學理念支配下，王墨靜下心來，專心臨摹，從宋畫開始，也許與范寬有著諸多的共性，「個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫」，他與范寬有著不解之緣，他反覆臨摹范寬的《溪山行旅圖》，從中吸取有效的筆墨語言，學習他的雨點皴和積墨法，雖然這與王墨的畫淡雅風格略有不符，但，只有這樣才更能夠克服自己畫作中線條軟弱無力的缺陷，也許這就是王墨在這幅畫的臨摹中得到的一點啟發。當然，也有幾幅比較好的臨摹作品被朋友收藏，給他換酒喝了。

河南雲台山寫生

在榮寶齋畫院學習是他進步最快的時期，張培武老師手把手的言傳身教使他收益最多，張老師經常單獨輔導他，指出他畫作中的優缺點，鼓勵他取長補短，發揮他工筆畫的優勢，努力找到適合自己的發展方向。張培武老師的畫是以線條紮實靈動、山石結構渾厚見長，跟隨他多年的學生耳濡目染，當然也會不知不覺的有此特點，這並不是什麼壞事，隨著時間和各方面修養的不斷提高，相信他們最終都會逐漸形成各自的面貌。

當然，王墨也會如此。

浙江桐廬葉淺予藝術館

王墨山水畫作品欣賞

王墨，1959年生於內蒙興安盟，原名王樹海，號陋齋主人，清華大學美術學院書畫高研班泰山寫生班成員，中國畫家協會理事，泰山中國書畫院副院長，遼寧大連青年書畫家協會會員，中國老年書畫研究會會員，中國詩詞協會大連分會會員，北京龍脈家園中國書畫研究院畫家，北京榮寶齋畫院名家工作室畫家。師承著名山水畫家張培武先生。作品曾在內蒙古日報、吉林日報以及書畫專刊發表，作品被大連棒棰島國賓館、中國書畫協會、大連書畫藝術交流中心等藝術機構和個人收藏。