《背叛》直白地告訴我們什麼樣的女人最愛出軌

科長鑒劇：如果你錯過了年初那部大熱的俄國奇幻瑪麗蘇電影《他是龍》，也沒趕上年中火到全球的俄國喜劇《戰鬥民族養成記》，那麼這部視角犀利、姿態凜冽，被譽為俄版《晝顏》的《曾經的背叛》，除了講女人出軌的N種姿勢，更把婚姻與生活中那些種種骯髒與不堪抖落得淋漓盡致的俄劇你一定不能再落下。

文/楊時暘

如果愛情是永恆的話題，那麼背叛就也一定亘古不變。同樣，只要婚姻存在，出軌就如影隨形。但是，關於出軌這件事，發生在男人和女人身上，人們的態度總有差池。相對於男性出軌者揮之不去的「渣男」標籤，女性出軌者總會讓一切變得曖昧。很多時候，由於政治正確和性自由革命的啟蒙，女性出軌者在道德瑕疵、不堪和指責之外，經常被賦予某種追尋自我的反叛意象。所以，在一個講述出軌與背叛的故事中，如果主角是女性而不是男性，一切就變得意涵豐沛起來。

這部來自俄羅斯的劇集《背叛》給人的驚喜就如同他們出品的伏特加一樣猛烈又直接。和他們的電影不同，俄羅斯劇幾乎從未給人留下什麼印象，但今年人們看到的《戰鬥民族養成記》以及這部《背叛》的確令人刮目相看。

《背叛》有著一個漂亮的反轉開篇，它讓兩個迥異的女人展現了一種符合人們固執想像的形象，然後迅速打破了成見。

作為一個不注重打扮，髮型散亂，面龐有些浮腫的女人，阿西婭拿著一堆食物和蔬菜站在破敗的樓門前。這是她要面對的日常生活：瑣碎的家務、辛勞的工作以及一個沉溺於遊戲的丈夫，還有賴在她家裡的丈夫的弟弟。阿西婭是那種泯然眾人的女人，一個被時光摧殘的妻子。但很快，人們就會驚奇地發現，這不過是她的偽裝和保護色。這個女人可以把男人們玩弄於股掌之間。

阿西婭和她多年未見的閨蜜達莎偶然重逢，相比於前者的庸常，嫁為商人婦的達莎，衣食無憂，終日無所事事。達莎意外撞破了阿西婭的婚外情，卻由此開始了一段「偷師學藝」的日子。

這故事的有趣之處在於，這兩個女人，一個表面上風騷、漂亮、眼神顧盼流芳；另一個，不施粉黛、乏味、困於生活俗常。人們通常認為，前者註定艷遇無數，而後者只能困守於丈夫。但事實上，她們恰好相反。這個顛覆性的反轉，某種程度上說，試圖告訴人們，出軌這件事是一件任何人都有可能遇到並且經歷的事，它與財富、外貌等等無涉，只與人性有關。

阿西婭成為了達莎的「老師」，後者是想從無聊的重複中掙脫，尋求某種刺激和懸念，而阿西婭，在最初的時刻，或許由於某些微小的炫耀欲，答應成為傳授者。漸漸地，你會發現，她們二者成為了彼此的影像和鏡鑒，映照出自己的慾望、秘而不宣的對於生活與情感的期待，以及或許連自己都無法言明的內心的困境。

《背叛》之所以如此引人入勝，除了一段段的反轉與拿捏，更重要的在於人物關係。

首先是兩對夫妻。

達莎和她的丈夫，是典型的歡喜冤家。他們整日爭吵打鬧，沒有來由，然後和好如初。他們擁有無盡的財富，悠閑的時光，唯一的遺憾是沒有孩子，但這也並未真的成為他們情感間的障礙。他們的關係被高度抽離出來，變成了一種典型的象徵——當日常瑣碎不再成為牽絆之後，人們該如何面對虛空，情感到底要落腳在怎樣的日常之上，才可以讓彼此不面對空洞。你會發現，這兩個人是所有角色中吵鬧最多的一對，他們遊戲般地叫嚷著離婚，但最終，他們二人卻呈現了一種人們理想中的靈魂眷侶模樣——彼此惦念、無法分離。這故事中的所有人都正處於或者奔赴一段背叛之旅，但只有他們兩個，賭氣地聲稱要背叛對方，但最終卻一直為彼此守身如玉。

與他們相對，阿西婭和她做耳鼻喉科醫生的丈夫，則在向人們展覽著一種被生活磨礪之後的常見樣貌。再無波瀾的生活，一眼望到結局的日子。當安定成為桎梏，我們又該如何安放內心不斷迸發的火花。

達莎代表的是更多人嚮往的生活，阿西婭經歷的是多數人正處於其中或者終將進入的生活。她們都各自面對一種空洞，努力尋找填補的方式。

在夫妻關係之外，那些情人關係就更加微妙。阿西婭的第一個情人是他的老闆兼同事，這個情人是那種本分的男人，當更多人把出軌簡化為肉慾的時候，他已然付出了情感，以至於他為了阿西婭走得最遠，結局令人心酸；而第二個情人，是個威猛的警察，他讓阿西婭感到舒適，他的房子由阿西婭設計，隨時可以去住，隨時可以離開。某種程度上說，那裡成為了阿西婭的避難所。男人對她沒有要求，但在潛意識中，阿西婭對他卻有了依賴；第三個情人，是個意外闖入者，一個毛頭小夥子，作為一個身邊不缺姑娘的富二代來說，他第一次遇到阿西婭這樣的女人，成熟、無畏、氣質迥異，混雜著征服欲、好奇心和某種朦朧的愛意，他開始糾纏。

這三個男人對於阿西婭來說，代表著三個面向。自己的老闆，某種程度上是自己老公的翻版，你看，一個人選擇另一個人，總有某種說不清的原由，也有著逃不開的框架；警察，則滿足了阿西婭心中未曾得到的一切需要，被保護、被寵溺、被理解；而那個小夥子，則是阿西婭一次單純的肉慾釋放和失控。其實，這已經涵蓋了人們出軌原由的一切原型。

《背叛》是那種典型的樂極生悲、物極必反的故事曲線，當阿西婭甚至開始炫耀自己在情人與丈夫間的遊刃有餘，邊界的城牆卻開始一點點碎裂。作為闖入者的小夥子開始糾纏不休，自己的老闆不再滿足於秘密情人的身份，決定向她求婚，阿西婭留戀不舍的警察決定和她分手，如果說，在此之前，阿西婭一直穩妥地操縱著這些情人，現在那些複雜的關係變成了捆綁她的繩索。而這個崩塌的過程，塔莎成為了旁觀者、見證者、參與者。達莎仰視自己的這個閨蜜，覺得她在情感遊戲中如同神明，後來卻一點點見證著神像坍塌。她退回到了人性註定的困窘之中，即便仍然極力撐著一切，但卻第一次感到不知所措。

這些錯綜複雜的情人瓜葛，卻意外重燃了阿西婭與達莎之間的少女友誼，更意外的是，這一次重逢和再度進入彼此的生活，讓她們記起了本來以為早就忘掉的往事，阿西婭的老公曾在戀愛期間劈腿達莎。阿西婭發現了，但卻沒有聲張地接納了。這種情緒很難說清，或許出於對初戀的珍惜，或許出於某種情感慣性，或許是別的什麼，所以你也不知道，她婚後近乎瘋狂的出軌有多少比例是出於報復心。這樣一來，事情就變得更加複雜，變得不可揣測。

阿西婭在婚姻瀕臨終結的時候，問丈夫，在他心裡，婚姻最重要的事情是什麼？對方說，忠誠。阿西婭問他，你從沒背叛過我嗎？她想得到對方真誠的回答，哪怕不是懺悔，哪怕只是承認多年前的那次小小的激情。但對方沉靜地說，沒有。有些酸楚的東西就開始醞釀在胸口和喉頭，終究無法吐露。

《背叛》有一環接一環的險象環生，各種啼笑皆非之後也經常令人沉默不語，它用幾段關係幾乎囊括了所有感情類型，執著的、爭鬥的、賭氣的、付出的、隱忍的、迷惑的、新奇的……但就是沒有一種情感能讓人們感到從此再無所求。「滿足」是一種短暫的暫時狀態，很快，它就會被嶄新的慾望替代。

對於普通人來說，人們更加好奇於阿西婭的心態，她出軌的原因到底是什麼。她笑著說，我就是喜歡性啊。她沒有撒謊，但也肯定沒有完全講出實情。在這個可以隨意約炮的年代裡，尋求性不是忌諱，但尋求愛卻淪為秘密。她在各種關係中註定也在尋求情感——在快感之外。所以，當一切都崩塌之後，她和那個警察走到了一起。因為那個男人突然發現，阿西婭可以背下自己的手機號碼。這是個絕妙的細節，在這個一切都唾手可得，又用後即拋的時代里，你在頭腦中默默記下一個人的電話號碼，幾乎就等於在心裡默默記住了他。誰能說這不象徵著一種真愛呢？我們捫心自問，自己又能記得幾個人的電話號碼？

從這個角度上說，阿西婭在一段段肉慾間難道不是在尋找某種永恆嗎？當她跨上警察的摩托車，眼中閃爍的光芒不是愛意嗎？但是，那愛意又會閃爍多久呢？在多久的滿足之後，她又會開始另一段尋歡呢？我們的人性深處被編織了一段詭異的符碼，讓我們在滿足和厭倦之間陷入死循環。

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