一瓷看夠，中國歷代陶瓷蓋盒圖集

文化 07-21

古人云：「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」。白居易《長恨歌》中，以粉黛借指後宮諸女，並以此反襯楊玉環驚人的美貌。

戰國彩繪陶蓋盒山西博物館藏

女性的妝奩與詩詞有著密切的關係。我們可以從唐宋兩個朝代的詩詞中，讀到許多如「粉黛」「胭脂」「寶奩」「凝裝」等對女性妝飾的描述，說明了女性化妝在唐宋兩個時代是普遍存在的。陪伴在這些時代的女性之美背後的，正是女性化妝用的蓋盒中的一種——粉盒。

唐定窯白釉蓋盒故宮博物院藏

唐邢窯白釉劃花蝶蓋盒故宮博物院藏

唐耀州窯素胎黑花蓋盒耀州窯博物館藏

蓋盒按功能分，有兩大類：一類粉盒、一類印泥盒。

南宋吉州窯白瓷月影梅花紋粉盒力銘古藝術藏

清乾隆單色釉纏枝花印泥盒力銘古藝術藏

清銅紅釉印泥盒力銘古藝術藏

蓋盒的造型——隨著時代的演變，出現了圓形、扁圓形、菊瓣形、方形、方勝形、長方形、套盒形等等眾多品種。

宋鈞窯蓋盒費城藝術博物館藏

宋影青窯菊瓣紋蓋盒

宋影青窯菊瓣紋蓋盒線繪圖（力銘古藝術繪製）

明萬曆青花麒麟紋蓋盒故宮博物院藏

明萬曆青花麒麟紋蓋盒線繪圖（力銘古藝術繪製）

明宣德青花文具盒大英博物館藏

明隆慶青花雙龍花蝶紋方勝蓋盒

明隆慶青花雙龍花蝶紋方勝蓋盒線繪圖（力銘古藝術繪製）

清康熙五彩嬰戲紋套盒故宮博物院藏

清康熙五彩嬰戲紋套盒線繪圖（力銘古藝術繪製）

粉盒，亦稱香盒。出現於隋唐，歷經五代，盛行於宋代多為一種一種圓形帶蓋的盒子，常見於女性墓葬從唐代開始，南北的各個窯口均有燒造。

隋褐釉印花粉盒湖南博物館藏

唐黑釉粉盒故宮博物院藏

五代越窯粉盒

宋鈞窯粉盒大英博物館藏

所以，它有青瓷、白瓷、青白瓷、青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷等各種不同的色彩。

五代越窯雙鳳粉盒餘姚浙東越窯青瓷博物館藏

宋定窯白釉劃蓮紋粉盒

宋影青窯菊瓣紋粉盒

元青花花卉粉盒

明萬曆五彩花卉紋粉盒

清雍正粉彩鏤空團壽紋粉盒故宮博物院藏

印泥盒，亦稱印奩、印色池。文人用其蓄藏印泥，因宋以前用印一般為泥封、色蠟、蜜色、水色等，沒有出現真正意義上的印泥。宋以後油印開始使用，為了防止油料的揮發，遂以婦女存放水粉胭脂的瓷質粉盒保存印泥，明代屠隆在《文房器具箋》中將印泥盒列為專項。故印盒出現年代顯然比粉盒晚，宋以後有混用、通用情況。

明嘉靖青花雲鳳紋印泥盒故宮博物院藏

清嘉慶青花金彩雲龍紋印泥盒故宮博物院藏

清瓷胎掐絲琺琅印盒

粉盒是盒體為子母口，與蓋相合。直徑一般在7至8厘米之間，隋唐開始出現，多為素麵。

隋青釉蓋盒故宮博物院藏

唐越窯刻花粉盒餘姚浙東越窯青瓷博物館藏

唐越窯青釉刻花蓋盒故宮博物院

唐越窯青釉刻花蓋盒故宮博物院藏_副本

唐絞胎粉盒陝西歷史博物館藏

唐三彩藍彩粉盒法國吉美博物館藏

唐白釉綠彩蓋盒故宮博物院藏

唐綠釉白斑蓋盒故宮博物院藏

五代的粉盒開始出現簡單的紋飾，宋代粉盒不僅出現了紋飾，還有各種不同的造型: 有圓形、瓜果形，還有三連體形等等。從簡單圓形，到層出不窮的變化，表現了不同時代女性豐富的生活形態和各異的生存狀態。

五代越窯摩羯紋粉盒餘姚浙東越窯青瓷博物館藏

五代白釉綠彩印花菊瓣蓋盒

五代白釉綠彩印花菊瓣蓋盒故宮博物院藏

五代越窯青釉刻花蓋盒故宮博物院藏

五代越窯笠帽粉盒餘姚浙東越窯青瓷博物館藏

五代岳州窯青釉蓋盒故宮博物院藏

粉盒到了宋元，它的造型出現了變化，除了大小不一的圓形，還有花邊形、菱形、果形; 它的紋飾有鳥紋、花卉紋、摩羯紋、龍紋、鳳紋、嬰戲紋等等; 它的裝飾手法有刻花、劃花、剔花、印花、堆塑、彩繪等等。粉盒或香盒造型精巧、紋飾豐富，與女性的生活、情感和審美有著密切的關聯。

宋定窯「尚藥局」款剔刻龍紋蓋盒

宋龍泉窯蓋盒明尼阿波利斯藝術中心藏

元代影青窯蓋盒

元代青花龍紋硯盒

從以上的粉盒中，我們看到了不同時代器形的變化。宋代的粉盒造型比唐代豐富，還出現了不同題材的紋飾%有的器形小，有的器形略大一些，而有的則可以用很大來形容。根據出土的情況來看，這些器物大多數是女性用來盛放化妝用的顏料，但有的是用來盛放香囊、香料或其他與女性身體妝奩相關的東西。

宋影青窯菊瓣紋蓋盒

宋影青窯劃花蓋盒故宮博物院藏

粉盒自唐代歷經五代，至宋代，在紋飾和造型上有了很多變化。就造型而言，唐代粉盒線條圓弧、流暢、簡潔，有的蓋面拱起，有一種圓潤之美。在裝飾上，唐代的瓷粉盒，不論青瓷、白瓷，多以素麵為主，刻花紋裝飾較少。五代時期，越窯青瓷粉盒、開始出現少量的陰線刻花花卉紋，這種線刻紋的裝飾手法一直延續到宋代。而後，逐漸出現刻花與線刻紋相結合的裝飾圖案。宋代，越窯青瓷粉盒的刻花紋飾非常豐富，包括刻花花卉紋、摩羯紋、龍紋、花鳥紋等圖案。

唐越窯刻花粉盒餘姚浙東越窯青博物館藏

五代越窯蓮蓬紋粉盒

宋耀州窯青釉刻花牡丹紋蓋盒

宋耀州窯青釉刻花圍棋盒國家博物館藏

粉盒紋飾和造型的轉變，與時代的文化背景和審美情趣有著密切的關聯。總體而言，唐宋兩個時代的粉盒，經歷了從簡潔大方逐步走向細膩溫婉的表現過程。

唐越窯刻花粉盒餘姚浙東越窯青瓷博物館藏

宋影青窯印花蓋盒故宮博物院藏不僅如此，粉黛香盒，尤其是宋代粉盒豐富的形制和紋飾還為妝奩賦予了更多的文化象徵內涵。如以瓜果、花朵等為形的三聯粉盒，除了滿足實用功能以外( 當時的女性化妝主要有三種顏色，白粉撲臉、黛色畫眉、紅色畫臉頰，後者稍作調製，就是口紅。三聯體的粉盒可以把粉、黛、胭脂三種化妝顏料放在同一個盒子里調製) ，同時也包含著一種美好的寓意——瓜果形三聯盒象徵的是瓜瓞綿綿，子孫昌盛。

宋影青窯印花菊式胭脂粉盒養德堂藏

宋越窯瓜果三聯粉盒寧波博物館藏

印泥盒材質有瓷、玉、陶、木、漆、金、銀等。前人有「印色池，惟瓷器最宜。若瓦器，耗油；銅錫有銹；玉與水晶及燒料俱有潮濕之弊，大害印色。近有以石為之，亦不適用」之說。以瓷盒為宜，蓋因瓷釉不吸油之故。

明黃釉印花蟹紋蓋盒台北故宮博物院藏

明成化藍釉刻龍紋圓盒國家博物館藏

明萬曆青花嬰戲圖蓋盒故宮博物院藏

明萬曆青花錦地開光花卉紋屜盒故宮博物院藏

明隆慶青花蓋盒大英博物館藏

明代瓷印盒或圓或方，以明中期以後較為常見。有方、圓、六角等形制，以扁圓矮小者為常見，內盛印泥處十分平淺，造型各異，雕琢精妙，可用可賞。

明萬曆五彩人物蓋盒故宮博物院藏

明萬曆五彩花鳥紋蓋盒故宮博物院藏

明嘉靖青花文具盒大英博物館藏

明萬曆青花雲龍紋鏤空蓋盒故宮博物院藏

明嘉靖陰陽如意紋長方蓋盒大英博物館藏

明正德青花阿拉伯紋蓋盒故宮博物院藏

瓷質印盒在清代最為普及，器型較為豐富，可分為大小兩種，或圓或方。

清順治五彩蓋盒荷蘭國立博物館藏

清康熙畫琺琅花卉五棱式盒台灣故宮博物院館藏

清康熙豇豆紅釉印泥盒故宮博物院藏

清康熙豇豆紅蓋盒一對大英博物館藏

清康熙釉里紅纏枝蓮紋蓋盒大英博物館藏

清康熙仿定窯白釉刻花纏枝花紋蓋盒故宮博物院藏

清康熙青花海水龍鳳紋印泥盒故宮博物院藏

清康熙青花人物圖蓋盒大英博物館藏

清康熙青花蓋盒英國阿什莫林藝術與考古博物館藏

清康熙五彩仕女嬰戲圖印泥盒故宮博物院藏

清康熙藍釉描金團鳳紋蓋盒故宮博物院藏

清代印盒以康雍乾三朝製作最精最繁。品種有青花、五彩、鬥彩、粉彩、顏色釉等。

清雍正鬥彩花卉紋蓋盒故宮博物院藏

清雍正鬥彩龍鳳紋印泥盒故宮博物院藏

清雍正紅彩蓋盒大英博物館藏

清雍正郎窯紅釉印泥盒故宮博物院藏

清乾隆青花紅彩雲龍紋蓋盒故宮博物院藏

清乾隆廣彩凸花紋方印泥盒故宮博物院藏

清乾隆藍料蓋盒大英博物館藏

清乾隆黃釉蓋盒

清乾隆仿古釉開光粉彩人物蓋盒

清乾隆青花龍鳳紋印泥盒故宮博物院藏

清乾隆粉青釉暗花雲蝠紋印泥盒故宮博物院藏

清中後期印盒體量變得較大，花紋繁縟。

清嘉慶青花穿花龍鳳紋蓋盒故宮博物院藏

清道光白地墨彩山水人物圖蓋盒故宮博物院藏

清咸豐粉彩十二生肖紋圓盒故宮博物院藏

清同治黃地粉彩喜鵲登梅粉盒

清同治粉彩紅地開光龍鳳紋圓盒故宮博物院藏

清同治粉彩折枝花卉紋圓盒故宮博物院藏

清同治青花花果紋蓋盒

清同治青花折枝繡球花紋蓋盒故宮博物院藏

清十九世紀青花「老萊子戲綵娛親」圖蓋盒現藏英國V&A博物館

清光緒」大雅齋「彩湖綠底花鳥紋蓋盒

清光緒藕荷紫地花鳥紋圓盒故宮博物院藏

不知道是因為女性社會地位的改變而有了瓷粉盒，還是因為瓷粉盒改變了女性生存的文化形態，但唯有能夠獲得靈魂自由的女性的美，才是恆久彌香的。粉盒作為一種妝奩器皿，在中國歷史的長河中歷經漫長的歲月，它所形成的一系列女性文物，講述了女性社會地位的發展歷程，構築了一幅幅優雅唯美的女性禮儀圖畫，是中華文明發展史上不可分割的一部分。

1.【南宋吉州窯白瓷月影梅花紋粉盒】

官窯！宋朝遷都至杭州後，原來在北方是以定窯為皇家用品，遷至杭州定都，吉州窯也成為皇家用品定製的一個重要窯廠。吉州窯早期燒白瓷為主，加之官方定燒，因而在歷史上就有了南定之稱！此一套粉具就是有力見證。

粉盒，題材為月影梅花，半月掛於天空，梅花靜夜開放，白胎，亮釉，釉下開片又如冰雪壓於枝頭，彷彿使人感受梅之純潔的清香撲鼻而來。宋人燦爛，宋畫、宋詞之精髓所在。高4.5厘米，直徑8厘米。孤品，十分珍貴，收藏級超五星!

2.【清乾隆單色釉纏枝花印泥盒】

清乾隆官窯，此印泥盒為大號，直徑13厘米，底足落款為大清乾隆年制，六字款。纏枝花是用手工減地刻出，多次上釉燒制，由於是上下兩件，在燒制過程中大部分底和蓋子容易燒凹陷，又因為收縮係數不一，很難有上下蓋能合一無縫，真是難上加難。此件是文房中少見精品。