篆刻實操：陳巨來是這樣上石的

關於水印上石，寫過好幾篇文章了，但仍然有新學篆刻的印友不斷來問，因為要把印稿渡到石面，渡之後的結果又能保持原稿的神采，這實在是一個需要安靜操作又需要極高的工藝水準的事兒，水多可能洇濕稿子，上石效果自然漫漶，水少墨不下稿，石面沒有墨跡，又需要再描增一遍，描的過程，又會損失一點神采，墨的乾濕，墨稿寫好後，停放時間的長短，石頭磨平時用的砂紙標號，磨完石面後印面是否用手摸了石面，石上的清潔度，皮膚的油鹼……諸多因素，都會影響到上石的成功與渡稿的神采，這實在是需要無數次的實驗才能練就的一項「工藝"功夫。

（陳巨來像）

反寫上石的高手們不屑了，直接拿刀在石面起稿的高手也不屑了，在石面直接奏刀的高手也不屑了，我多年前親眼在榮寶齋見過高手直接拿刀在石面刻元朱文的，看熱鬧，不知是哪位高人，後來再去尋訪，已是「四處茫茫皆不見」了，只在潘家園的篆刻角見有人直接拿刀在大石面上給人刻肖像，神態面目在石面一點點顯現，那也算是民間的高人了吧，當時嘆為觀止，一則驚嘆於繪畫水準，透視拿捏，一則驚嘆於對他對石性刀感的熟稔，總之，水平是極高的。於是就想到上石這件事來，那些不用上石的名家們一定是高人中的高人吧，我且做不到呢，於是，還是老老實實地上石呢。

水印上石的名家還是有的，最近被眾多印人師法的陳巨來就是一位，他是被他的老師趙叔儒稱為「元朱文近代第一」的元朱文神人，而他的印章依材料，是可以查出來是水印上石的。

有據可查的資料就是《陳巨來治印墨稿》的印行。

（《陳巨來治印墨稿》書影）

這本書我自己買了兩本，實在是好書。一則是見了陳先生大量的墨寫印搞，水印上石的痕迹仍在，印稿的精細度也實在讓人敬佩。書的前言部分由當代篆刻名家陳茗屋先生寫就，提供了陳巨來先生書寫印稿的方法以及水印上石的方法，他是與陳巨來有交集的，當真實不虛，我重複出來，供篆刻新人們建立信心，像陳巨來這樣的名家也是上石的。別被那些民間的高人，廟堂里的高人嚇著了。

（陳巨來的墨稿「金匱室藏」）

（陳巨來的墨稿「好學老人」）

一、寫稿

據前言的細節描述中，陳巨來先生是拿美濃紙寫印稿的，這個紙是日本美濃地區生產，而且現在已經停產，我們當然無法找到，但方法卻是可以學來的。用紙嗎，我實際測試過好多種紙，效果各不相同，用到的紙中，在小學校門口買的小學生用的作業本子上的紙，書畫店裡買來的宣紙，連史紙，都可以，這個倒不必強求，只要熟悉了這個紙的性質，領悟它的洇水去墨各方面的特質，都沒有問題，只不過是熟練和多試幾次就可以找到最佳的方法。因此說，寫稿上石用紙不必糾結。

陳巨來寫稿的細節：

「巨來先生在篆寫印稿前，先把美濃紙裁成比印面稍在的小紙，然後把印面朝天，蒙上美濃紙，用鉛筆在四周一拖，印面的輪廓便顯在紙上。然後用對摺、再對摺，乃至數次對摺的方法來定位。每對摺後形成的折脊，他用小毛筆的筆腹橫著輕輕一拖，使折脊留下一條極細極挺的墨線。尤其是書寫許多平行線條的印稿，這實在是十分高明而有效的方法。我也未見其他印家用過此種方法。這種對摺的痕迹，在印稿中到處可見，可惜經過製版、印刷，已經不太明顯。」

細節交待的很清楚，照做就是了。

（陳巨來墨稿「四部堂」）

（陳巨來墨稿「竹報平安」）

一張小紙條不斷摺疊，自然會有摺痕跡出現，而且這些折線一定是筆挺和均勻的，這跟篆書的勻空是相通的，陳巨來先生的做法在工藝原理上是可行的，而且具備很好的可操作性，篆刻新要要學習這樣的方法，所需的就只是熟練度以及在篆書書法上的認識和練習。

二、上石

我們說過，寫稿還是需要對篆書書法的練習，這是前提，沒有好的印稿自然談不上好的印章，上石只是工藝過程，一方好的印章，好的印稿是保證，上面說的摺疊印紙的方法利於寫稿，是有價值的，印稿寫好後，自然是要讓它渡到石面上，傳統的水印上石，一般是把印稿蓋在印面上之後，用清水濡濕，陳巨來先生的方法不是這樣，他是這樣做的：

（陳巨來墨稿「美意延年」）

（陳巨來墨稿「雙鐵笛樓」）

「印稿寫好後，覆在印面上，一般用清水潔面濡濕，而巨來先生是伸出舌頭一舔，然後蓋兩層毛邊紙，用指甲著力砑磨，書寫的印稿便移現在印面上。這種方法叫水印上石法。巨來先生是向其師尊叔孺公學來的，據說這是趙撝叔遺下的。至今江南印家大多也還是在使用這種水印上石法。」

用唾沫沾濕印稿，唾沫相對清水會多一些粘性，因此經過反覆磨砑之後，墨易從紙面脫色到石面，這樣的方法傳說是天才印人趙之謙想出來的，現在想來或許有點不衛生的嫌疑，但仔細思考，卻是簡便有效的，因此，陳巨來先生從趙叔孺先生那裡繼承過來並一直使用，其中的原因恐怕是真的好用。

（墨稿與印蛻的比較）

「元朱文是巨來先生的強項，被其師尊叔孺公許為近代第一，張大千先生也曾借宋玉語贊其『增一分則太長，減一分則太短』謂其經營安排，恰到好外，巨來先生的元朱文不寧篆法典雅秀美，章法停勻安靜，運刀更體現線條的挺拔圓渾和彈性，變化極其微妙，韻味雋永。

闊邊的朱文印中，不論是古璽形式，還是六朝朱文式，甚至瓦當和隸、楷印，章法安排和諧妥帖，猶如唐詩宋詞，格律森嚴，但處處透著生機，亦不同凡響。」

「陳巨來先生的為人，很有特色，至今褒貶不一。但其印作的輝煌，卻是有口皆碑……」篆刻新人除了學習陳先生這些方法外，更應當學習陳巨來認真、嚴謹、細緻的制印作風。特別是工穩類的細朱文印，陳巨來確是難得有二的學習標竿。

（【老李刻堂】之171，部分圖片來自《陳巨來治印墨稿》）

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