攝影高手拍攝人間仙境霧景

許多朋友都偏好在陽光明媚的情況下拍照，

其實，有許多極限的環境如雨、雪、霧天，

往往會得到更好的拍攝效果。

這些環境下的拍攝往往要注意許多問題，

本文將重點介紹霧景拍攝的一些常用技巧，

熟練的運用將會得到

許多讓你出乎意料的精彩效果，

拍出富有畫意和意境的片子。

一，掌握霧景的「脾氣」

攝影是一門減法的藝術，

當景物之間出現霧氣的時候，

往往可以使得普通場景

因為大量的細節被隱去而出現陌生感，

在霧中拍攝，通過拍攝距離遠近來調節、

來取捨晴天不能避開的東西，

得心應手地取捨消除。

從而呈現詩意化的美景。

霧中景物若隱若現，

往往是近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，

有豐富的層次感和空間感。

同時霧能使景物產生殘缺，

又能把這些殘缺的景物重新組合，

構成新的景觀效果，

霧對景物的天然留白，

會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。

讓人們展開無限的空間想像。

是畫意攝影的一個重要手段。

同時由於霧氣往往是

不斷變化流動，訊息萬變的。

特別是山間流動的霧，

輕盈飄逸，極富有韻律感。

常可在同一拍攝點、

同一視角拍出風格各異、

完全不同的傑作。

此外，風光攝影時往往會局限於

一早一晚的低角度光照拍攝，

而霧景的拍攝往往全天適用，

只要有霧氣，就可以

拍出富有藝術感覺的作品。

二，抓住最有利時機

一般來說，我國南方地區多霧，

特別是浙江和皖南一帶山區的春季或冬季，

由於當地的環境和外界溫度濕度相對隔絕，

在溫差較明顯時常常會形成霧氣，

所以要拍攝霧景可選擇

有村莊河流以及群山環抱的地方，

當白天和夜晚濕度溫度達到

一定差值時就會形成霧氣。

霧可分為蒸發霧和輻射霧。

蒸發霧多數情況是出現在

深秋和冬季，在冷空氣過後而產生。

輻射霧多發生在冷空氣過後

雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。

一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，

而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，

往往就會在山間江上湖畔等處出現較好的霧氣。

尤其是大雨後轉晴，且下午太陽光線強烈，

次日早上就會有大霧。

因此攝影者只須雨後次日大早到山上拍攝，

通常都可拍攝到雲霧繚繞的景觀。

如果環境選擇得當，運氣好時

還能拍攝到像「世外桃源」一樣的效果。

拍攝霧一般在日出1－2小時後為最好的時刻，

因為此時的太陽光比較強，

霧氣也減弱了一些，

遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，

近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，

在逆光下拍攝，能獲得

很好的透視效果強的照片。

霧還有濃淡之分，一般來說，

利用淺淡的薄霧來拍攝，

可以得到較好的空氣透視感，

照片色彩明快，會得到較好的視覺效果；

而利用濃霧來拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，

可以產生虛幻、神秘的氛圍，

給人非常強烈的視覺感受。

此外，如果風速較大，

早晚的霧有時還會呈條帶狀分布，

這種霧氣是最理想的拍攝時機，

往往可以拍出仙境般的效果，

此類霧氣千萬不能放過，

因為常常受風吹的影響，

霧的變化瞬間萬變，

必須抓住時機果斷地進行拍攝，

否則很容易錯失良機。

三，準備好拍攝器材

一般霧景拍攝的時機光照度都不太好，

往往需要較長時間的曝光，

所以一個穩定的三腳架必不可少，

為了有足夠的景深，

拍攝時光圈不妨收小一點，

可以獲得較好前中後景清晰度。

拍攝的同時還要經常檢查鏡頭，

及時清除上面的水氣，以免影響清晰度，

因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

有時霧的流動速度較快，

可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式，

刻意延長曝光時間，

使得霧景富有流動感，

也是一種很好的藝術方式，

往往能得到讓人驚嘆的效果。

但是，有時霧的形狀變幻莫測，

往往形成各種獨特的景緻，

這時應該隨機應變，適當犧牲畫質，

使用獨腳架或手持，

適當提高感光度，

以抓拍到想要構圖和景物。

在拍攝中一般盡量不用長焦距鏡頭，

因為它能增加霧的密度，影響層次的表現。

一般不宜用黃和紅色的濾鏡，

它會起到消霧的作用。

但如果在太濃的霧中拍攝，

可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，

它可以起到減弱濃霧效果。

此外，拍攝霧景一般氣溫較低，

地面濕滑，良好的保暖

和防滑的鞋子也是不可少的，

拍攝濃霧時往往可見度較低，

適當的照明設備如電筒也應該準備，

濃霧一般會夾雜雨水，雨具也要準備好。

霧中的空氣濕度很高，

拍攝結束後器材應及時

清擦和放入防潮箱以防止發霉。

四，根據需要控制曝光

拍攝霧景時，曝光準確

性是一個至關重要的問題，

霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調為主，

只有較少的內容是深色調，

所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量，

通常增加0.5-1EV值比較適宜，

如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。

如果需要把畫面處理成高調效果，

可以增加1-2EV曝光補償，

但注意不要讓高光部分過暴，

這種手法適合表達淡雅柔和的意境；

如果減少曝光補償，則適宜表達

陰冷深沉的效果，根據需要而設置。

不過對曝光補償也應靈活處理，

主要還是看畫面中霧氣所佔的比例，

霧氣所佔的比例越大，

就越需要曝光正補償，

如果霧氣所佔面積很小，

或者不在測光區域內，

也未必需要增加曝光量。

對於經驗較少的拍攝者來說，

應該及時通過拍攝後回放來檢查效果，

隨時作出必要的曝光修正。

五，隨時間推移調整白平衡

霧景拍攝時，畫面上

淺白色佔據畫面較大空間，

因此對白平衡設置應有一定技巧。

一般在太陽未出之前，

由於色溫較高，

拍攝的霧氣往往會呈現藍色調，

這樣的偏藍色調恰好

也是早晨拍攝的重要特點。

如想去掉藍色調，可採用陰天白平衡模式，

畫面中會自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。

而當太陽照射到霧氣上時，

這部分的霧氣便會呈現紅黃色，

這種低色溫也是自然光

偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

隨著時間推移和太陽逐漸升高，

光線色溫也會隨之趨於正常。

這時使用自動白平衡就可以

得到較正常的色彩還原。

有時為了得到特殊的氛圍

還可以手動調整白平衡，

使得本來白色的霧氣呈現藍色調

或灰黃色調，也是常用的藝術手法。

六，巧妙運用霧中光線

霧天一般為散射光，

但陽光的方向一般可以分辨，

如果使用順光拍攝，

景物有時會流於平淡，

所以一般使用逆光或側逆光拍攝，

可以增加畫面的透視效果和景物立體感。

如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。

有時霧氣適當的時候，

太陽光透過樹或遠山往往會形成

強烈光束效果，更是拍攝的良機。

霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，

尤其是在天剛開始轉暗，

天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。

七，安排好畫面的拍攝元素

一般而言，大霧、濃霧時由於可見度較低，

不太適合大場面的表達，

拍攝時中遠景物也

由於霧的影響清晰度下降，

色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝

近景為主的風光片和一些小品題材。

如果是輕霧或流動的條帶狀霧氣

則適合拍攝山水、風光等大場景的題材。

霧景作品安排畫面構圖時，

應盡量選擇有遠景、中景、近景的畫面，

以表現景物的縱深感和空氣透視感。

霧景拍攝中由於遠景、中景細節較差，

因此近景往往成為視覺中心點，

必須認真細心選擇，一般應

盡量選取暗色調的事物為前景，

才能從大片的霧氣中跳出來，

拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、

色彩艷麗富有細節的建築、

形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、

不規則的欄杆、勞作的人物等作為前景，

可得到較好的視覺效果。

前景的畫面主體主體所佔的面積不要太大，

一般以不超過畫面面積的1/4為好，

這樣就可以用大面積的淺色調

來突出小面積黑色調的被攝主體，

形成強烈的明暗對比，

有利於對霧的表現和有利於

增加畫面的空間感和縱深透視感。

中景最好佔據較大面積，

遠景則是烘托前景和中景的基礎，

通過前、中、遠景的不同影調對比，

畫面層次就顯得比較豐富。

以上只是一般的構圖模式，

拍攝時應該因地制宜，

發揮想像力和創造力，

充分表現霧景的特點和氛圍，

才能得到理想的作品。

八，霧景作品的後期處理

霧景作品前期的曝光準確性相當重要，

因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，

如果後期過度調整

往往會導致畫質下降嚴重，

出現顆粒感和色彩斷層，

因此應多留意拍攝時的曝光準確性。

霧景的後期處理一般轉為黑白是常用技巧，

因霧景一般色彩飽和度較低，

處理成黑白片後常常可以

使色調更單純，更富有表現力。

霧景作品轉黑白推薦使用

photoshop cs3的「圖像」-

「調整」-「黑白」功能轉換，

可以對各色彩通道進行單獨調整，

可以得到較滿意的效果。

此外後期整體色調處理為偏藍

或偏黃的色調也是常用的手法，

可以使用「圖像」-「調整」

-「色彩平衡」的方法進行調整，

也可以使用「圖像」

-「調整」-「可選顏色」，

調整其中的中灰和白色

得到偏藍或偏黃的色調，

這樣的調整會對畫質的損害更少一些。

注意色調的調整不宜過度，

否則會有失真的感覺。

還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，

達到蒼茫、渾樸的意境，

具體方法是在photoshop的「濾鏡」-

「雜色」-「添加雜色」，

設置需要的顆粒感即可。

來自：動力視覺

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