碑帖時間｜讀米芾《法華台詩帖》、看同形三胞胎如何奪你眼球！

文 | 安祥

米芾《法華台詩帖》 紙本 行書 縱29.8厘米 橫42厘米 北京故宮博物院藏。

釋文：

法華台。

坱圠有同色，雪

深雲未開。終南晴夜月，彷彿

似登台。

賞析：

據考證，米芾的《法華台詩帖》寫於1080年，而三年後的1083年，米芾留下了他學習聖教序的經典作品《方圓庵記》。由此似乎可以推斷，這個時期的米芾都還在集古字的學習階段，而從作品的筆法特徵看，此時的他正處在對魏晉筆法的深入繼承之中。

從整幅作品的大小（縱29.8厘米、橫42厘米）上看，我們可以發現，此幅作品中的每個字大小在3厘米左右，且大多數的字都呈縱勢形態。

仔細閱讀此貼，我們還會看到，米芾在書寫此帖時，使用筆毫行墨的功夫已經十分成熟。我自己使用書時三號筆進行書寫嘗試，雖是3厘米的出鋒筆，但實際上只用了三分之一的筆毫。這三分之一，可能也正是米芾行書用毫的深淺。以此運筆，用毫端發力，筆身挺立，完全藉助筆毫的彈性，進行揮筆運行，點畫自然潔凈，線條幹脆利落。

「坱」和「圠」的土字旁，同形反覆

這不由讓人想起蘇東坡的用筆。蘇將筆鋒壓得很低，偏鋒現象時有發生，這使得蘇體筆畫豐潤、飽滿，給人一種敦厚拙樸的感受，被其學生黃庭堅戲以「石壓蛤蟆」的稱呼。而米芾用鋒，雖也在意將筆鋒壓低，以獲得厚重的線條外形，但他更多的是利用筆鋒的自然彈性，用鋒上更注意中、側互用，這使得米芾點畫的線條更加圓勁、流暢，且具有豐富性的特徵。

這種筆法的豐富性，主要體現在書寫的各種動作上，如陡切、蹾切、蹾筆、甩尾等等，大量繼承了二王，尤其是王獻之的用筆特色（限於篇幅，無法一一盡述），使得整幅作品充滿魏晉氣息。

「雪」和「雲」的雲字頭、「仿」和「佛 」的肆字旁，同形反覆

我們知道，用筆才是書法的核心技術。一個作品的好壞，除了結構、章法、氣息、墨色等因素外，很重要的一點，就是看其用筆的技術熟練程度。米芾以「八面出鋒、風檣陣馬」為其用筆特色，技術高超，達到了隨心所欲而又不逾矩的程度，賞之令人玩味。而書寫此幅作品時，米芾才30歲。

王獻之《東山帖》，「敘」和「奴」兩字的捺筆蹲點，同形反覆。

特別值得一提的是，這幅作品中，採用了王獻之那種「同形反覆」的書寫特徵：相鄰的同偏旁的兩個字保持筆勢和形態上的一致。「坱」和「圠」的土字旁、「雪」和「雲」的雲字頭、「仿」和「佛 」的肆字旁等等，這三組同形反覆的情況，反覆運用，筆勢和形態基本類似，竟如三對「雙胞胎」一樣，在作品視覺效果上，得到了一種出奇制勝的藝術效果。

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