真正骨灰級紫檀藏家的選擇——紫檀皇冠上的明珠——火焰紋拆房老料

你閉上自己的雙眼，並不代表這個世界就不存在了

——海森博格

在紫檀玩家的世界裡，總是有一些名字是讓人覺得神秘而難以分辨，稀少而難以接觸，其中，最讓人覺得神奇的，莫過於「火焰紋」。真正的骨灰級紫檀玩家，都懂得什麼是真正的火焰紋，什麼是真正的頂級火焰紋拆房料。此「火焰」非彼「火焰」，也絕非某些商家自說自話所提及的尋常的新料所謂的「火焰紋」。

首先，看一組真正拆房料火焰紋的圖片，見識下真正讓人屏息凝神的美感——扭曲的紋理，炫目的紅黑火焰，觸摸如同玉化的質感，還有純正的紫檀香味（市面上的新料幾乎淡不可聞）

真正懂得老紫檀的骨灰級愛好者，都會知道，密度才是紫檀品質的核心，生長年份、保存條件、油性等其他的指標，其實都是與密度這一核心指標息息相關。

很多人可能不理解，為什麼這樣紅黑斑駁的就是極品？很多新料不也會有這樣的顏色嗎？讓倦勤為你解惑：

一、真的有拆房料嗎？

很多人或許會認為，拆房料只是一個傳說，或者以訛傳訛的說法。但實際上，跟中國古代一樣，印度人民幾百年前，一樣是砍伐野生樹木作為建築材料。換位思考，如果你是印度人，給自己家裡或者給王公貴族修建官邸、房屋，你會選擇怎樣的木材？那一定得是密度夠大，材料夠粗，生長夠長，各種指標最佳的木頭——紫檀！而且一定是優中選優，所以這也是為什麼「拆房料」這個詞通常被認為是優質紫檀的代表，因為本身它就是從眾多紫檀中優中選優出來的。（注意：由於建築構材經過風吹日晒，在不同的保存條件下，會加速或者減緩其損耗，所以保存條件會極大影響拆房料老紫檀的品質，有些特別差的，風化枯朽之後，甚至還不如普通老料——下圖中躺在地上的就是長度超過兩米六的紫檀拆房柱子料，可以看到榫卯結構和柱頭都清晰可見；右上角是建築的構件。

上面這張圖可以清晰看到柱子的結構屬性，標本級的拆房老料！

下面這張圖可以看到三足猶在，這對柱子大小直徑完全一致，罕有匹配，倦勤在下面配了一對六角底座，立起來當鎮宅柱子。

這是罕見的收藏品——印度神廟的門廊構件，雕花非常完整，時代至少追溯到莫卧爾帝國時期。

二、原料的區別巨大（新料、野生林老料、拆房料）

新料：從印度運回中國的料子，絕大多數都是新料紫檀，因為其筆直且易於採伐運輸，而且存世量相對較大；而且新料不太容易有風裂和空心，出材率高，對於做傢具和珠子是比較不錯的選擇，所以從經濟利益考慮，大多數材料商會大量選擇新料紫檀。（見圖，因為倦勤軒不用紫檀新料，無圖參考，故引用自百度圖片）——可以看到非常清楚的白皮。

野生林老料：這樣的料子由於生長在相對惡劣的環境，有些會出現部分明顯彎曲的現象，料子生長緩慢，時間較長，質量比較好。（見原料圖）——下圖可以看出，這個彎曲程度比較明顯，且粗細不一，而且不均勻，充分證明其野生林身份。

拆房老料：其實就是以前的印度人，砍伐野生林的料子，用來做成柱子或者房屋構件，這樣的風化和時光痕迹，彰顯了紫檀千年生長不朽的品質，但同樣也多空心和風裂，古語提及的十檀九空，就是指野生林（含拆房料）這樣的老紫檀！——下圖中這個柱子質感非常好，皮殼漂亮，而且渾圓，這件切開做了幾套筆筒，火焰紋非常明顯

真正的火焰紋紫檀，據不完全資料統計80%源於陳年的拆房老料，也就是當年印度神廟或者富人建築所用紫檀，被拆下來留存的料子。每一根料子，是經過時光的洗禮，經歷過歲月滄桑，時光淘汰，是真正的精品——下圖中都是廟宇建築的構件，這樣的滄桑感覺，是現在的新料所不具備的，也有力的證明了紫檀拆房料的存在

三、新料老料的成因對比

1、普通的新料紫檀，這個其實只要是紫檀，基本上就算過得去，通常是砍伐和生長時間都不是太長，不過總比混充的血檀要強點。新料紫檀通常養分充足，生長迅速，當然這也導致其密度油性較差，但通常是實心，所以適合做珠子和開傢具料。

2、真正的老料紫檀，生長年份是以數百年乃至上千年計算，由於長時間生長，密度會非常大，內部結構非常緊密，並且由於導水管（類似於人的血管）被壓迫，時間長了，養分難以傳達到內部，會逐步空心。這種才是老玩家所指的「十檀九空」的真正正宗的邁索爾邦印度小葉紫檀！才是真正正宗的野生林紫檀。

（下面這張圖，左邊2根為新料，右邊這根為拆房老料，後文中有打磨後的圖）

下面這兩張圖，為非常經典的野生林老紫檀，頂級中的頂級，切開後那種讓人目眩神怡的火焰紋，沉醉...

四、火焰紋的形成條件

紫檀 「火焰紋」就跟「牛毛紋」一樣，是對某些紋理特徵的一種形象的比喻，但由於對生長和保存條件的限制，存世較少。其紋路就像火焰一樣呈現片狀分布或交織，紅色黑色的對比十分強烈，而且現在大多數玩家甚至都沒有意識到其珍稀之處，有些商家甚至會將老料火焰紋和新料火焰紋混為一談，在考慮判定紫檀標準時候，指鹿為馬。

火焰紋質地細膩、紋理特殊、密度極高、盤玩的手感絕佳，一棵正常生長的紫檀樹極少存在這樣的紋理，在紫檀中佔比只有千分之幾，一般僅存在千年年以上紫檀野生老料中，而且火焰紋部分越往樹心位置越不明顯，故製作出佛珠極少見到，一些常年開料的工廠一年也難以買到幾條出火焰紋的材料，稀有程度更勝滿金星等特徵。

不過市面上，真正拆房料火焰紋的佛珠極少，其原因也是多方面的，火焰紋拆房料多裂，出材率極低，導致開料者動力不足，不願意去提及和製作，也是一個重要因素——下圖可以看出，由於老紫檀拆房料風化收縮比率極大，內部多有隱裂，所以製作珠子出材率非常的低，但是出品的珠子，其品質堪稱頂級中的頂級，遠非一般新料和普通老料所能比擬！真正珍藏級別的

要成為真正的雞血紅火焰紋紫檀，其材質本身基礎也是非常的重要，必須是本身底色純凈的雞血紅紫檀，再加上時光的砥礪，這樣才會成就頂級的品質。

首先，要保證木料油性充足，除了本身生長年份要足夠長，油性要足夠好，還對存放的位置和外部環境有著相當嚴格的要求。被砍伐下山的紫檀不能過度的風吹日晒，因為這樣會讓紫檀提早開裂，從而影響了紫檀的油性保存，提早了氧化的過程，令紫檀變得全黑，也就沒有火焰紋一說了。其次，下山陰乾（必須全陰乾）之後，用作建築構件，上漆在外，隔離紫檀與空氣的接觸。讓紫檀在一系列酶的作用下，在無氧條件下通過發酵的作用完成的。這個過程中，化學作用讓紫檀中含有的各種有機酸內部作用，形成顏色更加艷麗的酯類物質，使得紫檀的紅色更加紅潤，水分揮發之後，顯得底色醇厚且乾淨，這樣的火焰紋與新料的火焰紋完全不是一回事，是那種經過歲月發酵後的純粹紅黑，那種如同雲山霧海的朦朧美感

2、火焰紋就是沁色！

借用木友的比喻，火焰紋就類似古玉中的黑漆古、水銀沁等沁色，是在大自然的造化自然中形成的深入骨髓的變化。沁色可能成片狀，也可能成點狀，造化神奇。

紫檀，在印度都是一些富人階層以及權力階層才有可能接觸的到的材料，他們建築神廟時候都會採用紫檀作為主材，經過年月的侵蝕，紫檀表面就會形成一道道溝壑——下圖中的這種雕花構件，堪稱老紫檀古董收藏的神品，用作茶杯茶壺支架或者雕件底座，都是完美拼圖

五、新料和拆房料的開料對比

1、新料開料後：

（下圖可以看到，新料有著碩大的直徑，但外面的白皮暴露了它的品質，切開後，可以看到，與之前的拆房料內芯顏色完全不同，淺白色，油性較少，這樣大的直徑，依舊基本實心，但是質地疏鬆。）

2、火焰紋拆房老料的原料和拋光後的極致表現

（下面兩張圖可以看出，頂級的風化紫檀柱子，底部已經形成風化圓盤，打磨後，是那種黑中透紅，紅中包黑的極致顏色，密度比一般的老紫檀要大出不少，油性簡直無敵）

六、火焰紋拆房料成品欣賞

1、紫檀拆房料筆筒

（下圖為一料出5個筆筒，其火焰紋比例各不相同，但都非常明顯）

（下兩張圖，為拆房料保留外皮的波浪底筆筒，古法器形，皮殼風化極為精彩，從底部可以看出其火焰紋料質，上手感覺非常沉甸壓手）

2、紫檀拆房料雕刻藝術品

（這件鐘馗為倦勤最喜歡的雕刻方式，保留部分外皮作為底座，彰顯時光風化的魅力，上部雕刻鐘馗形象，火焰紋明顯，金星閃耀，質感出色）

（這件是拆房料火焰紋雕刻後，氧化了半年的效果，在室內看不太出來，但在陽光下，火焰紋依舊明顯，且火焰紋料子氧化後，那種純粹的由內至外的熒光感，堪稱極品）

3、拆房料火焰紋手串

（下圖為倦勤用火焰紋拆房料製作的佛珠，效果供參考）

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