左腕如山，左筆大師費新我書法

最新 07-02

費新我(1903-1992)，學名斯恩，原字省吾，字立千，號立齋，後改名新我，湖州南潯雙林鎮人。他是用左腕運筆而名聞遐爾的當代著名書法大師，其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以畫意，有強烈的節奏感和音樂感。

中國書協主席啟功先生曾賦詩讚曰：「秀逸天成鄭遂昌，膠西金鐵共林翔。新翁左臂新生面，單勢分情韻更長。」著有《費新我書法選》、《怎樣學書法》、《費新我書法集》等。

費新我精於行草書，它的作品結字嚴謹，奇中求正，險中求平。線條幹凈利落，章法錯落有致，運筆時而急促、時而舒緩，起伏有序，極富節奏感和韻律感，尤其是字裡行間時時流露出奇崛、勁健和卓爾不群以及在逆境中頑強拼搏的心境。

郭沫若評論當代書法家曾說：「第一名應是林散之，他的狂草當代可數第一，堪稱『當代草聖』;第二名應是費新我，他不僅書法好，而且自從右手有殘疾，改左手寫字，練就一身真功夫，實是難能可貴。」

費新我非常重視讀碑臨帖，並且在實踐中一絲不苟，以此告誡晚輩和後學。在傳承的同時，費老還勇於挑戰古人，敢於否定前人。他在讀書法理論時，常把古人所提出的觀點對照他們的遺迹，看理論與實踐是否相一致，並在自己的創作實踐中加以運用，看是否符合前人的說法，如在實踐中有所心得，再對前人的說法進行補充和更改。

費新我以「新我」為名，他主張書法創作不可以「無我」，還必須從中「戰勝自我」、「更新自我」並「生髮自我」，力求做到「苟日新，日日新」。這種敢於創新、敢於突破的精神，實際上在費老的從藝生涯中詮釋得淋漓盡致。

1958年，費老的右手功能喪失，恢復無望，但他決心練習左手使筆，以期奪回失去的藝術。他黎明即起，用左手從一筆一畫練起，採用分臨法、選臨法、默臨法，還自創了連臨法。經過一年的苦練，他就能寫行書了。

1973年，他的左筆書《毛澤東詞十六字令山》發表於《人民中國》日本版雜誌，從此「新我左筆」聲名遠播。他的左筆書法，在筆法、墨法、章法上都有創造，尤其是行草書，不受前人羈絆，任情適性，參以畫意，追求力度，有節奏感、運動感和音樂感，在中國現代書法史上佔有重要的地位。

縱觀先生的書法創作，一個顯著的特點就是一個「變」字。費老能夠結合左手的生理特徵，在用筆和結字上都給予大膽創新，在線條上使其更加厚重和隨意，在結字上更趨於簡約和生辣，這就是費老的過人之處。不過，無論如何變化，都是建立在豐富的藝術傳統底蘊基礎之上，假如費老沒有深厚的傳統基礎，其創新也就失去了價值和意義。

不囿於碑，不排除帖，將行草帖派書法的流美，融進了碑派的力量、方折、厚重之中，形成了獨特的藝術風格和高超的審美個性，這也是他書法成功的關鍵之一。

「左筆」極易成為人們關注的焦點。誠然，從生理學角度來看，左腕用筆會使書法的筆勢與體貌發生非常態變化，但費老並非天生異秉，他由右而左的艱苦歷程，早已超越生理形態的慣性及客觀效果的「生辣稚拙」，而是融入另一種審美意趣的天真率意。他在用墨上絕無淡墨、拖帶，一旦落墨，便無絲毫苟且，筆力雄健，極富感染力。

在用筆上雖以左手筆勢逆入，有時刻意誇大端部，但線條中段始終保持中鋒運行。結體之用心，正是於方厚而非平直中構成局部險峻之勢。費字結構的時合時離，時欹時正所形成的體態，以及由點畫提按變化所生髮出特有的節奏韻律，更多應是某種審美自覺。費老於傳統碑帖有深厚功力，然知變善變是其最顯著特徵。縱觀費老大量作品所呈現的圖像，無不充滿融通之美。

費新我的書法具有高質量、高水平的線條美感。他將碑帖有機地融合為一體，使其書法線條呈現出濃郁的金石氣、篆刻用刀的韻味，並具有疾澀之勢和動蕩流動之感，及強烈的音樂感、節奏感。

費新我的書法章法布局自成體貌。多以橫向取勢，橫向開張，各行距間也多橫向拓展，從而縱橫馳騁，深得綿延不盡的妙趣，同時又不失中正平和的氣象，且在布局、字勢安排上儘力突出主筆，筆勢極為雄放，增添了雄強朴茂、幽深渾穆的氣息。

費新我的書法以畫入書，寫意性強，極得浪漫天真之趣。費老本是一位畫家，後因右手病廢無奈才以左手作書，在書法中很自然地融入了非常多的繪畫元素，不斷引畫法入書法，凸顯出自身特有的才情和個性。費老的書法，無論行草書還是楷隸書，都有中國寫意畫的韻味，無論單字結體還是整篇布局上，都能讓人感受到費老用筆所特有的寫意風神，也非常淋漓盡致地表現出老人浪漫天真的性情。

費新我的書法具有鮮明的現代精神意象。承載了那一代人的情懷和精神追求。這不僅體現在書寫內容上，也體現在對傳統文化、古典文學、詩詞等的現代筆墨的闡釋中。

費新我的書法以文雅清秀、渾雄剛健的書風，與林散之、高二適兩位老先生確立了「江蘇三家」的書法審美格局。雖然林、高、費三老都從碑帖融合上取法，路徑大致相同，但由於不同的生活閱歷、學識修養、胸襟抱負和審美追求，最終決定了他們書法風格上的差異。可以說，費老以獨特的文化領悟和書學造詣，走出了一條屬於自己的書法道路。