中國畫入門（一）

最新 07-02

本期推送：水墨畫

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四歲學生作品

一、中國畫工具：中國畫是中國文化藝術的重要組成部分。先要準備必要的學具: 宣紙、毛筆、墨汁、國畫色、鎮尺、畫氈、筆洗、中國畫顏料等。從事中國畫只有經過千捶百鍊，才能達到筆法熟練的程度；還要善於發揮毛筆、宣紙和墨的特性。繪畫前，畫家根據自己深思熟慮的立意和章局，往往一氣呵成，不能塗改。宣紙最宜於作中國畫，由於它具有吸墨的特性，老練的畫家任意使用手中的毛筆，在宣紙上揮寫自如，有濃有淡，有虛有實，在畫面上的山水、人物、花鳥、蟲魚等意趣無窮。

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二、中國畫基本筆法、墨法。如毛筆的中鋒、側鋒、偏鋒、逆鋒、托筆及其表現效果。

中國畫的用筆實即用線。線是中國畫最基本的造型手段。線在形體的塑造中絕不是一種對輪廓線的描摹，而是在對物象形體把握界定的同時，還能表現出物體的質感、量感和動感。比如在山水畫中，斧劈皴給人堅挺硬朗的感覺；披麻皴則給人鬆軟的感覺等等。可見，中國畫中的線在塑造形體的過程中，不僅可以達到狀物的目的，而且是以藝術化的手段揭示各種物象的性狀情態。線的運用，體現了中國畫家對客觀形象的概括、提煉和理解能力，體現了他們駕馭物象的巨大創造力。在中國畫中，線及其塑造的形體

中國畫的筆與意。張彥遠的「骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆」，把立意看作是用筆之「本」，「本」即統帥。「意」包含著極其複雜的文化內涵，它是畫家主觀世界的複雜反映，即各種感情、理想修養、氣質等等。「意」是主觀的，但又不是純主觀的臆造。中國畫家就是通過線的運用來實現這種「抒情寫意」的。所以清代布顏圖認為「意之為用大矣哉，故善畫必意在筆先，寧使意到而筆不到，不可筆到而意不到。故學之者必先意而後筆，意為筆之體，筆為意之用」。作為人的主觀世界活動的「意」，其本身是不能直接「用筆」的，中國畫以意使筆的要領，就在於以氣使筆，以意領氣，即所謂「意到氣到」，「氣到力到」。「意在筆先」就是說畫家在命筆落紙之前即已形成立意構思，一旦筆行紙上，意在筆中，實際上已變為一種潛意識的活動，這時起作用的是由意而產生的氣，在氣的驅使下，畫家可能「心意於筆，手忘於書，心手達情」（王僧虔）也會達至「不滯於手，不凝於心，不知然而然」（張彥遠）的境界。中國畫家往往就是在這種情態下來把握自己瞬息萬變的情緒流程，抓住來去倏忽的創作靈感，保持創作衝動的新鮮性和連續性，不失畫機，一氣呵成。

中國畫筆與力，清代布顏圖在《畫學心法問答》中亦說：「筋骨皮肉者，氣之謂也。物有死活，筆也有死活。物有氣謂之活物，無氣謂之死物；筆有氣謂之活筆，無氣謂之死筆。峰巒蔥翠，林麓蓊鬱，氣使然也三、筆與力氣。

運用筆要求畫者全身精力貫至筆端，下筆自然能產生力度，這就是「筆力」。由於構成畫家的「意」的氣質、涵養、情感、思緒不同，貫於筆端之氣也會不同。以氣使筆的「氣」不同，也就造成了用筆「筆力」的多樣性、複雜性和多變性。如吳昌碩運筆質樸而蒼渾，趙之謙用筆如「綿里裹針」，鄭板橋的線則秀挺剛直，更有名垂青史的「吳帶當風」，「曹衣出水」。

中國畫家在意存筆先、以氣使筆中，創造出了形態有別各具韻致的種種筆法。筆法的變化是以筆力的變化來體現的，大自然與人類生活的多姿多彩又給中國畫家提供了「筆力」的創造源泉。如王羲之從鵝頸的迴轉感悟到了筆力的彈性變化，張旭觀公孫大娘舞劍而悟出狂草之筆法，而蘇軾、黃庭堅又分別從逆水行舟與船夫盪槳中悟出了筆力的奧秘。

中國畫家在運氣使筆時，筆隨氣行，筆筆生髮，筆筆得意。畫家的天機才華，全在有意無意間自然流溢。清代王原祁說：「神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。」中國畫家在作畫的過程中，常說要排出雜念，保持松靜自然的心身狀態，就是要使氣運筆端，筆筆暢通，筆筆見力。正如清代王昱所說：「學畫所以養性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣。昔人謂山水家多壽，蓋煙雲供養眼前無非生機，古來各家享大耋者居多，良有以也。」

可見，沒有用筆就不成其為中國畫，沒有用筆就沒有中國畫家個人風格的形成。

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三．用墨：淡、濃、焦、宿、潑、破、積等。

1．淡墨：水多墨少，濃墨加水調之。

2．濃墨：墨多水少，研至八分。

3．焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置於硯中，用墨錠反覆研之，濃稠後即得焦墨，用於點苔、點睛，調整畫面輕重的作用。

4．宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內存放數日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫。

5．潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。

6．破墨：在畫末乾之際，以濃墨或淡墨補筆；不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之韻味。破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳。」又說：「齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨。」潘天壽認為用墨：「在干後重複者，謂之積，在濕時重複者，謂之破。」作畫用破墨法，目的在於使墨色濃淡相互滲透掩映，達到滋潤鮮活的效果。

7．積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。

8．飛墨：在輪廓內部皴後，用濃淡墨烘染絹背。

9．搭墨：毛筆調淡墨後，以筆尖復沾濃墨，下筆即有濃淡效

10 .退墨：又稱陳墨，舊墨即年代久遠之墨。

11 .埃墨：即鍋底灰：用於工筆畫渲染，比松煙要好，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨乾擦酷似原物的質感效果。

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