美術報：王鏞、石開、劉正成、沃興華、胡抗美，5位響噹噹的書壇大佬，在臨沂辦了個展

本文轉自：美術報，作者：蔡樹農

近一百年來，書法從實用，到實用與藝術相結合，再到獨立的藝術學科；近三四十年來，書法從復甦，到書法熱，再到書法進入中小課堂和高等院校教育；

特別是近一二十年來，湧現了一批理論上有建樹，創作上有造詣，在全國具有較大影響力的書法家。

當代書法研究院將以他們的藝術觀念、學術主張，以及具有個人風格的藝術實踐為研究對象，推動當代書法不斷向「時代的文藝高峰」攀登。

王鏞、石開、劉正成、沃興華、胡抗美「當代五人書法展」7月22日在書聖王羲之、顏真卿故里臨沂美術館熱烈開幕。

中國書協副主席顧亞龍發來賀信，五位理論創作互相生髮，平常而有個性的參展作者分別簡短致詞，表示書法是通過文字造型和筆觸抒發情懷的一門藝術，需要學習傳統，禮敬傳統；脈搏時代，開拓創新。

展覽現場

同時，胡紫桂、劉新德、於明銓、崔向君、何開鑫、趙長剛、鄢福初、冷柏青、燕守谷「三三見九——當代書法九人展」作為外圍展也亮相登場。

開幕式現場

畫得一手好畫的王鏞書法明顯充滿畫意，金石篆刻強項又使他在篆刻領域風光無限。出生1948年的他屬老鼠，老鼠乃十二生肖之首，鼠的機警精靈令他的書法探索多了幾分生動活潑和狡黠，有研究認為屬鼠的人特別適合搞藝術。

王鏞

作為李可染研究生的王鏞將「可貴者膽，所要者魂」的師訓時刻牢記，作為傳統中求創新的山水畫弟子，王鏞自己的藝術之路也是順著傳統的模式走過來的。

他是當代書壇最早注意發掘古代「民間書法」並把它消化、雅化，形成較為系統書法語言的書法闖將。除了特別在意書法的寫意性，王鏞書法的筋骨框架氣息其實一點也不離經叛道，他最終能成為「流行書風」的首領，一大半是他的擁戴者把他推送上去的，他的「藝術書法」的主張完全沒有擺在傳統書法的對立面。

因而，從他大量跨時間段的書法創作實踐看是古拙而不古怪、是正坐而不歪坐、是回歸古典的現代書寫，基調是復古——歷史上文人不太傾情的的一種粗頭亂服之美，被王鏞把握住了。

蘭亭集序 行草橫幅(節選)

32.5cm×137.5cm

荒碑岩石隸書對聯

139cm×23cm×2

唐人詩二首草書篆書橫幅

66cm×86.5cm

杜甫春日憶李白草書條幅

228.6cm×53.5cm

斗別石刊隸書對聯

131.5cm×22cm×2

如果一定要定位石開，長得一副道士相的石開大概歸類到「法家」。石開的書法、篆刻、國畫乃至文章，都夾帶他濃濃福建口音的「石法」，慢條斯理中隨時隱藏「變臉」的玄機。

石開

與韓天衡、王鏞齊名但沒有他們「高位」的石開篆刻是當代篆刻一絕，不管他碎切毛瑟的篆刻作何種評價，他的篆刻一直多想法、在進步是十分突出的。甚至可以說，石開篆刻保持強烈面目又手法豐富，不趨於單一乏味是他與古人爭大家的最寶貴處。

他的書畫印程式化外衣內布置著出神入化的「戲法」，他把刻法融入書法的寫法，字字獨立、字字顧盼的規整冷靜，雖距逍遙津尚有一些路程，但其玲瓏八達、將濃遂枯的意趣已經讓同輩同道望塵莫及。

石開的篆書結合了詔版、瓦當、封泥、鏡磚、繆篆及早期漢隸摩崖，奇正、方硬相濟，加之些許微妙的墨色變化，是繼齊白石之後一位重要篆書探險名家，應予不吝讚賞。

陸遊沈園二首行書小品

34cm×34cm

齊白石題畫葫蘆詩篆書小品

34cm×34cm

梅堯臣東溪詩行書小品

34cm×34cm

陸放翁詩秋聲篆書小品

34cm×34cm

風乎舞雩行書小品

34cm×34cm

曾經是中國書協副秘書長的劉正成是書法界婦孺皆知的大人物，是中國書法界一個傳奇故事。

劉正成

他首先是作家，又是一個非常了不起的書法高手，還是傑出的書法組織者。同時，正因為他的書法背景，在上個世紀中國書協開始騰飛的時候，劉正成幾乎以他能幹的形象走到了前台。

他不會謙虛，他對中國書壇最最重大的貢獻一個在於發現了優秀的中青年書法篆刻人才，另一個在於舉薦了事到如今仍對中國書法發展方向舉足輕重的人物，如張海、朱關田、聶成文、尉天池、 何應輝、王冬齡、邱振中等。

劉正成不僅是書法界的影響力人物，他主編的100巻的《中國書法全集》，更是中國書壇的輝煌成果。

一個是全國中青（書法）展，一個是《中國書法全集》，劉正成兩手都硬令整個書法界都對他沒齒難忘，他的書法專業成就是一流的，大家對他的期望顯然也是熱情的。他也基本沒辜負大家，月明風清。

金樽泥龜行草對聯（節選）

240cm×55cm×2

河北美院十周年碑記楷書豎幅

248cm×129cm

晚明六家書論跋 行草冊頁（節選）

36cm×25cm×13

感覺沃興華是天生的書法殉道者，他對書法的虔誠是沒有二話的。上海人的他不寫上海人的字，他的發飆似的喜歡亂石鋪階的非正統書法，全身心投入不衫不履的叛逆書法創作，身居學院卻不沾染學院氣，從任何方面看都是地道書生氣藝術家的樣子。

沃興華

客觀講，沃興華的書法更適合他私人性的暗暗鼓勁，走極端的他的天馬行空的書法，旁人一學就死就壞。

唯一例外是中國美院白砥在上海《書法研究》工作的時候，極可能深受沃興華影響，是智慧地學，是去掉了沃興華書法毛病的改造學習。依據沃興華個人角度，他就是想顛覆經典書法的「一本正經」，就是要用貝多芬的交響樂取代古琴古箏的自我小資情調。

他的書法看上去很累，不輕鬆，有些東倒西歪的寫法一時讓他的追捧者津津樂道。多元時代，沃興華書法有他積極的意義，稚拙爛漫、不假修飾的表象下是刻意經營，是用書法的「零部件」構建書法的現代性大廈，知音無幾，而凡是沃興華知音的一定對他五體投地的崇拜。

雲龍 大字書法（節選）

200cm×480cm

十六條屏之七、八

200cm×50cm×2

十六條屏之十二、十一

200cm×50cm×2

十六條屏之十四、十三

200cm×50cm×2

十六條屏之十六、十五

200cm×50cm×2

「唯楚有才」，與米芾同里的胡抗美做過中國書協副主席，他原先「二王」一路草書足見傳統套路的功力之深。

胡抗美

寫草書，又能把草書寫活的人一旦嘗試其它書體常常事半功倍，正如國畫界那些畫大寫意的畫家偶爾畫工筆，會把工筆畫得很靈動。

胡抗美「屈尊」改走「野路子」，或許出於一個藝術家對自身能力的自信，他的確有能力、有水平沉潛「野路子」，再將「野路子」引向經典範式。似乎信馬由韁的筆觸是胡抗美嫻熟書法技藝的長期積澱，形神兩方面的高度統攝使胡抗美任何新的實驗書法均能達到比較理想的效果。

再者，他的理性素養又幫助他不至於在「野路子」上墜入「魔道」。他的書法情趣始終是古雅純美的，而且，欣賞胡抗美草書會體悟到一種速度的快樂，書法點劃的舞蹈性瀰漫紙面，伴隨舞蹈性而來的音樂節奏彷彿能夠播放。

至少到目前為止，胡抗美展示的各類書法樣品沒有結殼僵化的嫌疑，他的未來走勢令人激動。

晏子孟子 篆書對聯

245cm×40cm×2

題淮南寺詩 草書豎幅

136cm×68cm

黑雲大漢 隸書對聯

67cm×23cm×2

潘閬酒泉子·長憶觀潮 行草條幅

270cm×70cm

神秀詩偈 行草條幅

136cm×68cm

組織架構

主辦：當代書法研究院 臨沂市文廣新局

承辦：東山書院 臨沂市書法家協會 臨沂市美術館

展出時間

展出時間：2017年7月22日 - 8月2日

展出地點：臨沂市美術館

本文轉自：美術報，作者：蔡樹農

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