有人說，豆瓣電影NO.1在它面前就是個渣
提到監獄生活的經典作品，你會想到炙手可熱的美劇《越獄》。
還有被奉為經典，長居豆瓣TOP 250第一位的《肖申克的救贖》。
這些電影當然都值得刷一波。
但你們可能不知道，法國有一部監獄題材的電影，可以讓它們叫祖宗。
它入圍1960年第13屆戛納電影節金棕櫚獎，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、法國《電影手冊》十大佳片之一等多項殊榮。
不賣關子了，它就是——
《洞》
Le trou
看過的人都不約而同地說，這是史上最偉大的越獄電影。
在一所叫聖特的監獄中，有四個性情不同理想一致的囚犯。他們分別是：
沃塞林，綽號閣下，待人熱情情商高；
馬努，心思縝密，小心謹慎；
羅蘭德，性情狡猾，擁有豐富的越獄經驗，曾有三次逃獄成功的輝煌歷史；
吉奧，孝順，脾氣火爆愛暴力；
儘管性情各異，他們幾個人也是和平相處。
直到有一天，有一個叫叫蓋斯帕德·克勞德的小伙要搬進來。
對於他的到來，四個小夥伴是拒絕的。好在小伙情商也很高，主動和他們交代自己入獄的原因，贏取他們的信任。
作為一枚靠妻子養活的小白臉，蓋斯帕德因為和小姨子亂搞，導致夫妻反目。他奪槍誤傷老婆，被判為一級謀殺未遂。
贏得大家初步信任之後，蓋斯帕德還將自己的食物和大家分享。
最終，蓋斯帕德融入了四人小組，知道了他們共同的理想——越獄。
影片用大量時間描繪他們是如何越獄的，簡直是一部大寫的越獄指南。
成功越獄並不容易，需要面對各種審查。
獄警會每天都會按時查房，全身上下都要搜一遍。
連寄送的食物大卸八塊也要保證裡面沒貓膩。
定時檢查完畢，還會突擊檢查。
總而言之一句話，務必要360度無死角全方位保證每一個房間沒有任何可以越獄的工具。
然而，群眾的智慧是無窮的。影片詳細展示了如何在工具少、審查嚴格的環境下越獄。
比如說，為了避免被獄警發現，他們會把小鏡子綁在牙刷上，自製監視器，有人專門負責觀察外面獄警的行蹤。
而另一方，拆掉鐵床上的床骨，鑿開房間里的水泥地。
你肯定要問，不怕獄警聽到聲響嗎？
當然怕。不過此時正是監獄大修之際，噪音掩蓋噪音。
鑿開水泥地，他們進入地下，用鋸條鋸開鐵窗。
有的門上鎖，那就自己造鑰匙。
當然，難度最高的還是突破下水道的壁壘。
法國有世界上一流的下水道系統。《虎口脫險》中，下水道可以讓作為划船逃生的通道。
為了防止有人越獄，下水道被封閉。他們決定打通下水道。
打通下水道需要兩個人，同時還要對付在晚上查房的獄警。
他們就用紙殼、繩子製作出兩個假人偶。
於是獄警查房時，會認為五個人都乖乖躺在房間里。
為了能夠提高效率，他們實行輪班工作制，製作出計時的沙漏，每3個小時換一次班。
去挖下水道，依舊有無處不在的風險，好在他們巧妙躲過巡夜的獄警。
鑿開下水道是最關鍵的一步。他們必須要小心翼翼，走錯一步就會萬劫不復。
在這個過程中，導演故意放大挖洞的聲音，不僅增強代入感，而且也反襯出越獄者緊張的心情。
最終他們鑿開下水道，距離越獄成功就差一次全體出動。
然而，此時卻出了岔子。
首先，吉奧表示不參加越獄。原因是在他入獄時，他母親非常傷心。如果這次越獄，警察會再一次找到母親。
為了媽媽，要當乖寶寶。
而蓋斯帕德這邊也遇見了新情況，監獄長告訴他，他的妻子撤訴了。
這表示，擺在蓋斯帕德面前有兩條路：第一條，今晚越獄逃走。第二條，再等一段時間合法出獄。
蓋斯帕德非常糾結。
他和典獄長整整談了兩個小時。至於談了什麼，我們無從得知。
而當大家等待蓋斯帕德回來共同越獄，事情又有了新的局面，越獄行動被發現了。
這也是影片最後十分鐘的精彩反轉。
到底誰是告密者？
蓋斯帕德的逃脫不了干係。在成功打通下水道之後，他對馬努說：「我們差點就可以坐上去了。」
言外之意就是咱們倆可以逃跑了。這說明蓋斯帕德不仗義。
而馬努表示拒絕，說：「我們一起逃。」
不仗義的蓋斯帕德在面對妻子撤訴後，存在向典獄長告密的可能。
鼓勵犯人之間互相告密，可以立功減刑是情理之中。
支持蓋斯帕德是告密者的網友還拿出神一樣的證據，從構圖上管中窺豹。
圖中間是沃塞林，曾說自己的叔叔是主教。沃塞林的座次和《最後的晚餐》耶穌形成呼應，暗示告密者就在他的左邊
當然，蓋斯帕德並非告密者的唯一嫌疑人。
告密者也有可能是羅蘭德。
作為監獄中最擅長越獄的人，他有立功贖罪的資本。
越獄行動被發現後，大家都認為是蓋斯帕德泄密，而他說了一句話：「可憐的蓋斯帕德。」
這話可以理解為，兄弟，對不住，讓你成為替罪的羔羊了。
越獄失敗後 ，唯一出獄的只有羅蘭德。影片開頭，他在戶外工作已經可以證明。
毒藥君相信，每一個看過《洞》的朋友都會有自己的見解。
影片導演是各種類型都通吃的雅克·貝克。從小眾的沙龍劇《愛德華與卡洛琳》走向悲情浪漫劇《金盔》，再到犯罪電影《別碰這贓款》，到最後充滿懸念的《洞》，從愛情到犯罪，能夠玩轉各種類型。
特呂弗說：「雅克·貝克的作品不屬於任何一種風格。」
在《洞》拍攝導演的身體已欠佳，做混音工作時雅克就去世了。
影片豆瓣評分高達9.2，好於99%的犯罪片。
值得一提的是，觀看《洞》時，幾乎每個人都會拿它和《肖申克的救贖》對比。有人認為，在《洞》面前，《肖申克的救贖》就是個渣。
影片拍攝於1960年，比廣受追捧的《肖申克的救贖》整整早了34年。
嚴格意義上講，《肖申克的救贖》並非越獄電影，主人公如何越獄並非它表達的重點，主要探討的是自由和希望。它讓你知道，「有些鳥兒是註定不會被關在牢籠里的，它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝」。
而《洞》通過對越獄的詳述描述，來展現人性。
《肖申克的救贖》中存在鮮明的二元對立，善與惡，囚禁與自由。
《洞》卻不去表現人物的道德傾向，孰好孰壞，我們分不清。
從觀賞性方面，《肖申克的救贖》更勝一籌，這是它廣受歡迎的重要基礎。
而在人性的深度上，《洞》走得更遠。
《洞》展現出極簡主義的氣質，不用配樂，很多段落拍的像紀錄片，和喜歡故事性情節的觀眾有距離。
在演員陣容方面，《肖申克的救贖》採用明星陣容。蒂姆·羅賓斯在1992年就憑藉《超級大玩家》榮獲戛納電影節和金球獎的雙料影帝。摩根·弗里曼在1990年也拿到奧斯卡最佳配角的提名。
《肖申克的救贖》劇照，從左到右摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯
《洞》啟用的絕大多數還是非職業演員。沒有明星加持，損失的是關注度，也為影片增強真實的質感。
劇中五位越獄凡人中，作為影片開頭的敘事者，現實中就是個越獄高手。1947年，他就有過越獄的經歷，失敗後他將故事告訴獄友，獄友就把故事寫成了小說。
飾演羅蘭德的凱樂蒂在本片中也是本色演出了
雅克·貝克很喜歡這部小說，於是就有了《洞》。
對於一部不用配樂，幾乎沒有女人，極其寫實的偉大作品而言，缺少觀眾太可惜了。
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