琺琅彩為何自帶貴族氣質，怎麼挑選好的琺琅彩呢？

瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。至今，乾隆仕女遊園罐的各種複製品，仍然受到社會各界的廣泛喜愛和收藏。

其中彩有幾十種。因其成本昂貴，生產數量不多，傳世量極少，故彌足珍貴。康熙琺琅彩器有一部分為宜興紫砂胎。康熙琺琅彩器的釉料較厚，凸出色地，富有立體感，且釉料過厚，往往器表有細小的冰裂紋。雍正時期，清宮造辦處自煉琺琅彩料，且比進口料增加很多色彩，如西洋琺琅彩料沒有的淺綠、亮青、軟白等，這些都為雍正琺琅彩較康熙琺琅彩更嬌艷華麗提供了可能。雍正琺琅彩器物在山水、花鳥等圖案的基礎上多配以御題詩，成為制瓷工藝與詩、書、畫相結合的藝術珍品。乾隆時期琺琅彩器物造型更奇巧，紋飾更絢麗，達到了琺琅彩瓷器的藝術頂峰。

琺琅彩月季雙安高足杯

撇口，弧形璧，高圈足，胎體輕薄，杯壁上描繪太湖石丶月季花丶寓意四季平安。足壁上繪卷草級蕉葉葉紋，胭脂紅彩的蕉葉葉紋於胭脂紅的月季花互相輝映。

琺琅彩瓷的繪畫是其精華所在。琺琅彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨特酌一面。琺琅彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。據記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧（義大利西洋畫家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、 董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺琅彩瓷器上，形神兼備，各具不同的風采。

大瓷網拍品 《胭脂紅琺琅彩錦上添花纏枝蓮紋梅瓶》

在康熙琺琅彩瓷器上出現胭脂紅，是我國早使用的黃金紅，也是最早的進口紅色料。雍正六年(1728年)以前，琺琅彩料全部都是依靠進口的。由於琺琅彩器燒造過程複雜，用料考究，製作精良，成本巨大。所以，一般無大器。而且，基本上都留存於宮廷之內。因此，社會上流通的琺琅彩瓷器，應是鳳毛麟角，少之又少。

大瓷網拍品 康熙款琺琅彩十二月花神杯

在康熙朝，琺琅彩的一個重要特徵是其胎並非本朝所制，實際年代要早於康熙朝。胎質略顯粗糙，沒有本朝的細膩。其時，多在器物的外壁未上釉處，施以黃、藍、紅、豆綠、絳紫等彩料作地。上用琺琅彩彩繪。題材以纏枝花卉為主，但絕沒有鳥，有花無鳥，更不見山水人物。在花朵中有時會填寫一些文字，如「萬壽」、「長春」之類的吉祥語。

康熙40年後才有款，款識多用藍彩料，或是用胭脂紅彩料來書寫楷書「康熙御制」四字堆料款，加雙方框。也有少數例外，用刻字陰文款。

現代仿品

現代仿品較之民國又要差一個檔次。做工粗糙，繪畫死板，缺少靈氣。不少仿器用灌漿模製，分量較輕;而民國時期是用拉坯製作，分量較重。歸結起來，要辨識琺琅彩瓷，我以為，此法可以參照一下的幾個步驟。

1.觀其瓷胎。琺琅彩瓷胎質細膩薄透，用料、修胎規則考究，完整無缺。

2.觀其造型。琺琅彩瓷多為碗、瓶、鼻煙壼之類的日用小瓷件，和一些動物的小擺件。大多為小件瓷品，過一尺者少見。

大瓷網拍品 琺琅彩胭脂紅地梅竹紋小杯

3.觀其色彩。琺琅彩瓷的色彩均鮮艷而柔和，絕少用純色調，多為粉彩型的藕荷色，多達十數種。釉面絕無蛤蜊光出現。

大瓷網拍品 仿雍正粉彩萬花碗

4.觀其色料特點。其每一圖案均系由多種色料調配而成。表面光滑，有玻璃質感和光亮感。彩料凸出底釉約1mm左右，放大鏡下可見有極細小的開片紋。

5.觀其繪畫與紋飾。琺琅彩瓷多採用工筆繪畫方式。幾乎沒有用寫意畫的。紋飾在康熙時是多色地，有花無鳥。色彩調配較雍乾時要差。雍正朝的琺琅彩瓷最為成熟。乾隆朝沒有雍正時嚴謹，並出現琺琅彩與粉彩兼容的作品。

大瓷網拍品 仿雍正款琺琅彩金地萬花鴛鴦杯

6.觀款識。琺琅彩瓷的款識有嚴格的制式，具體上文已述。凡發現有不同於上述制式的，均非真品。

我們知道歷朝歷代皇宮中所用的瓷器，白瓷也好、青花也好、五彩、鬥彩也好都是在各地官窯中燒造，但是琺琅彩卻非常特殊，它是在紫禁城中燒造的。琺琅彩可謂異常神秘，在當時不要說普通百姓看不到，就是地位顯赫的達官貴人也見不到琺琅彩的蹤影。那麼琺琅彩究竟是一種怎樣的奇珍異寶，從而使得康熙皇帝以及他的後繼者們要對它的整個燒造過程嚴加控制。琺琅彩與其他的瓷器究竟有什麼不一樣？人們為什麼又對它起了一個雅號古月軒，這背後究竟隱藏著怎樣鮮為人知的秘密？而一隻琺琅彩的碗就能夠拍出一億五千萬的天價，又向人們說明了什麼呢？

2006年清乾隆御制琺琅彩杏林春燕圖碗在香港佳士得秋拍上拍出1.51億元。

在明清彩瓷中最富有傳奇色彩的就是琺琅彩，那琺琅彩這個名字都是外來的，琺琅這個本義這個詞是從法語中過來的。我們其他的彩瓷，比如五彩、鬥彩、粉彩都是中國名，那琺琅彩是個外國名。這個外國名這個彩瓷為什麼在中國能有這麼大的影響力，主要是宮廷首先採用。康熙35年在康熙皇帝的授意下，琺琅彩在北京的皇宮燒製成功，這就是琺琅彩在中國誕生之時。當時康熙皇帝邀請了很多外國人進入宮廷幫他繪畫，歷史上都有記載你比如像郎世寧什麼的，他們都曾經逃避過繪畫，他覺得跟中國工匠一塊畫這個還跌份，就沒有畫。

琺琅彩剛進入中國的時候是金屬胎，不是瓷胎，我們今天說的琺琅彩是特指瓷器。但是實際上琺琅彩有多種，它專業術語就叫銅胎畫琺琅、玻璃胎畫琺琅、瓷胎畫琺琅。

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