《指環王1：魔戒再現》影評：宿命的召喚

我們投資的是那些無法想像的品質。在我看來，他們是善良的、熙熙攘攘的、喋喋不休的小動物，生活在twee房子或洞穴里，穿著像羅賓漢的快樂的男人——當然是小尺寸的。他們每天吃七八次，喜歡打盹，從未遠離家鄉，在夜晚的聲音中長出了大大的眼睛。他們就像長大成人的孩子，當他們成長為一個特殊的場合時，就需要真正的英雄主義，因為他們生性膽小，寧願避免打架。

這種關於霍比特人的概念可以在《指環王:魔戒的友誼》中找到，但霍比特人本身已經被推下了舞台。如果這些書是關於勇敢的小生物，他們招募有權勢的人和巫師來幫助他們進行危險的聖戰，那麼這部電影講述的是強大的男巫和巫師，他們開始了一場危險的十字軍東征，並帶走了霍比特人。這不是每一個場景或每一集都是真實的，但最終「團契」加起來更多的是一把劍和巫術史詩，而不是一個更加天真和樸實的j·r·托爾金的幻想。

《指環》三部曲體現了一種更早、更溫和的時代的純真。製作《綠野仙蹤》的好萊塢可能與之相當。但是「團契」是一部緊隨《角鬥士》和《黑客帝國》之後的電影，它本能地將其提升到過度的特效動作場景。它超越了這一類型——它是一個精心製作，有時令人激動的冒險——是它的功勞。但托爾金的中土世界卻並非如此。

我想知道三部曲是否可以像這部電影那樣充滿動作，我在記憶中尋找持續的動作場景，最後轉向了書本身，我從上世紀70年代開始就沒有讀過。這一章《哈茲特姆橋》為電影中最聳人聽聞的動作場景提供了基礎，在這部電影中，巫師甘道夫站在一個不穩定的岩石橋上，在一個裂口上，必須與可怕的Balrog進行致命的劍戰。這是一個激動人心的場景，用最先進的特效和聲音震撼了劇院。在書中，我並不驚訝地發現，整個場景只需要不到500字。

用我的書，一本1969年的印度紙質版，我閱讀或瀏覽了一小時左右。就像我記得的那樣。三部曲主要是關於離開地方，去一些地方，去一些地方，然後去其他地方，在可怕的徵兆和猜測中。有許多高山，山谷，溪流，村莊，洞穴，住宅，洞穴，涼亭，田野，大路，低矮的道路，在他們的陪伴下，霍比特人和他們的大同伴們在旅途中非常注意進餐時間。風景被描述為一個維多利亞旅遊作家的忠實細節。旅行者們一路上遇到了一些奇怪而迷人的人物，有些人很友好，有些人不友好，有些人的命令遠高於霍比特人甚至是人。有時，他們必須為自己辯護或保留戒指的所有權，但大多數時候，三部曲是一個展開的，一個探索，一個旅程，以一種古老而浪漫的散文風格，測試我們對陳述性聲音的能力。

讀著它，我想起了當初為什麼喜歡它。這是讓人安心。你可以拿著書告訴你，有很多書要去，許多景點要看，許多冒險要分享。我很珍惜它暫停的歌曲和詩歌，這是電影沒有時間的。像源氏的故事,有人說,是第一部小說,「指環王」不是關於一個情節或人物的成長,而是一系列的事件的本質特點是一次又一次的證明(再一次)。這枚戒指為這段旅程提供了目的，它為托爾金提供了理想的MacGuffin，激勵了一場史詩般的探索，而大部分時間都停留在弗羅多·巴金斯的脖子上。

彼得·傑克遜(Peter Jackson)是紐西蘭導演，他策划了這部電影(還有另外兩部電影，耗資3億美元)，他為《我們的時代》(our times)製作了一部作品。我懷疑，它將被許多托爾金迷所接受，並接受一個邪教的一些方面。它是許多奧斯卡獎的候選人。這是一個非常棒的生產在其大膽和廣度,還有小的觸摸恰到好處;霍比特人可能不會像我的想法的霍比特人(可能,實際上,像全尺寸的人類通過視覺欺騙)看起來小,但他們有權利在他們目光閃爍和勇氣的結合——尤其是伊利亞·伍德,佛羅多和伊恩·霍姆擔心比爾博。

然而，高個子的角色似乎站在小霍比特人的世界裡，把故事偷走了。甘道夫(伊恩·麥克萊恩飾)和薩魯曼(克里斯托弗·李飾)和阿拉貢(維戈·莫滕森飾)，他們是被稱為「漫遊者」的戰士，他們的見識和行動都很出色。

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