宋畫里的花·鳥·蟲·魚

楚國詩人屈原就以「秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人」這樣的詩句來詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚，大概始於唐代。到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來，據說蘇軾就曾畫過蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人。南宋初，人們常以畫蘭花來表示一種宋邦淪覆之後不隨世浮沉的氣節，當時的趙孟堅和鄭思肖，被同稱為墨蘭大家。

《墨蘭圖》，宋代，趙孟堅，紙本淡墨，縱34.5厘米，橫90.2厘米，北京故宮博物院藏

《墨蘭圖》款署「彜齋趙子固仍賦」，鈐「子固寫生」一印。墨蘭是趙孟堅善畫的題材。畫面上繪墨蘭二株，呈放射狀的長葉參差錯落，分合交叉，俯仰伸展。蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞。蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。自題詩曰：「六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。」詩中表露了作者孤高脫俗的思想境界。

《秋蘭綻蕊圖》頁，宋，紈扇頁，絹本，設色，縱25.3cm，橫25.8cm。現藏於北京故宮博物院

本幅無款。鑒藏印鈐「明安國玩」、「交翠軒印」、「仲珪」3方。

圖繪秋蘭數莖，蘭葉修長勁挺，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；花蕊用白粉加淡墨點畫，墨色交融。構圖簡潔。

《杏花圖》宋 趙昌 台灣故宮博物院藏

趙昌，字昌之，劍南（今四川省）人，生卒年不詳。主要活動於北宋前期。他工畫花卉兼草蟲，繼承了其師深入觀察花卉的創作方法和筆跡清利，設色鮮艷的畫風。

《桃花山鳥圖》 宋 佚名 絹本設色縱23.8厘米橫24.4厘米台北故宮博物院藏

此圖採用雙鉤填彩法，用線工整挺秀，生動流暢，柔中帶剛，畫家追求的不是線的形勢變化，而是對質感的表達。花瓣緊密寫實，鳥的羽毛細而柔，尾羽敷紅色，有透明感。

《芙蓉錦雞圖》，絹本設色，縱81.5厘米，橫53.6厘米。現藏北京故宮博物

全圖設色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態。這種表現形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構圖便不同於一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調秀雅，線條工細沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細緻入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實達到了工筆畫中難以企及的形神兼備、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩一首，並有落款。

云：陳可 此圖原載《宋人名流集藻冊》（見

《野蔬草蟲圖》宋許迪冊頁，25.8 x 26.9公分。現藏台北故宮博物院

素凈的地面上，有一株孤伶伶的白菜。零星的葉片，褪了不少綠意，也被蟲子啃蝕得有些殘破。一隻紅尾的蝗蟲大剌剌地彈跳了過來，看來又是想要來飽食一頓的饕客。白菜上方，另一位訪客－淡黃的粉蝶也翩然而至，與一隻黑翅的蜻蜓不期而遇。看這隻蜻蜓摩拳搓掌的樣子，不禁令人替這隻嬌弱的粉蝶捏把冷汗。

《春溪水族圖》宋 陳可九絹本，設色，縱：24.3cm，橫：25.5cm。現藏於北京故宮博物院

此圖是現存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫遊，鯰魚回身在後，鱖魚則迎頭向上，隱喻了「連年有貴」的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快遊動時自由彎轉的體態和藻類植物在游魚衝擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動勢以及春水的清洌透明感。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩工緻，片片魚鱗描繪得一絲不苟；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現得恰到好處。

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